浅论19世纪浪漫主义音乐中半音化和声的运用

19世纪浪漫主义音乐作品中有着大量的半音化和声的运用,这种变化音的引入所产生的半音化的声部进行,可以增加作品的抒情性,有利于表现悲伤、忧郁的情绪,也可以更好地表现幻想与神秘的意境.这种半音化和声的运用显然是受到浪漫主义情感论音乐审美观的影响.     

格里格艺术歌曲的半音化和声分析

半音化和声作为浪漫主义音乐重要的风格特征及表现手法,在格里格的创作中得以大量运用及充分发展。文章从调式、和弦以及线型几个角度对格里格艺术歌曲的半音化和声进行分析,探讨半音化和声手法及其所展现出来的音乐特色。通过分析表明：该作品的半音化和声手法形式多样、构思巧妙,所产生的音响新颖、色彩绚丽,体现出格里格鲜明的个性化的音乐风格。     

瓦格纳创作风格与半音化和声

十九世纪浪漫派后期,瓦格纳音乐中的半音化和声手法是极为重要的手法之一。瓦格纳以传统的半音化色彩性手法为基础,并将作品以他富有特色的处理手法把半音化和声发展至调性和声的极限。他依据传统的和声手法,在大小调体系范围内,最大限度的刻画了和声在塑造音乐形象方面的表现意义。瓦格纳作品中音乐半音化手法的广泛应用时他继承古典主义时期和浪漫派初期作曲家传统和声上进一步发展而来的,这些作曲家的成果对瓦格纳以后的创作产生了巨大的影响,并将其作为自己的创作风鼻各。在根本上扭转了十九世纪音乐的发展方向,使欧洲音乐向着现代化迈进。半音化是瓦格纳音乐作品的着力点、轴心点,这个点对瓦格纳音乐作品中调性的拓展与音乐表现起到了非常重要的张力作用。     

解读个性化的和声语言——勃拉姆斯《升f小调第二钢琴奏鸣曲》和声分析

勃拉姆斯《升f小调第二钢琴奏鸣曲》和声语言的突出特点是,bⅡ、bⅥ级和弦、各类持续音、离调式半音化及对位手法的运用,表现其在古典主义形式中极具个人特色的浪漫主义语言。     

“变化重复”在李斯特半音化音乐中的运用研究

19世纪有表情力的变化重复之魅力以及半音化的色彩特性引领着作曲家在音乐设计与结构方面开拓了音高变化的合并之路。变化重复不仅仅是情感需要的表达,更体现了古希腊音乐理论所折射出的音色变换之原意以及有机体论的隐喻。变化重复技法既赋予了半音化和声音高空间的灵活性,也影响着动机发展的进程,将一个自然音结构的属性独立于调性句法之外,并最终在音乐表层构建了无调性句法的外貌。变化重复概念是揭示李斯特音乐风格的关键所在。     

五线谱识谱法自学辅导(四)

四、升号调(一)全音与半音音与音之间在音的高度上的距离称之为音程。音程的基本标准单位是半音(也称小二度)。在两个音之间没有比半音更小的距离了,其它各种音程都是半音的整倍数,如全音包含两个半音、小三度包含三个半音、大三度包含四个半音等。乐音体系中七个基本音级C、D、E、F、G、A、B,它们之间在音高上的距离可以用半音和全音清楚地标明:     

五线谱识谱法自学辅导(四)

四、升号调 (一)全音与半音音与音之间在音的高度上的距离称之为音程。音程的基本标准单位是半音(也称小二度)。在两个音之间没有比半音更小的距离了,其它各种音程都是半音的整倍数,如全音包含两个半音、小三度包含三个半音、大三度包含四个半音等。     

沃尔夫艺术歌曲半音化音型钢琴伴奏特点研究

从研究沃尔夫艺术歌曲半音化音型钢琴伴奏的演奏特点入手,以较高的着眼点,在探讨新形势下高职声乐教学内容与方法改革的同时,对沃尔夫钢琴伴奏的演奏特点进行探讨。     

全音与半音还有大小之分吗?

由于音律的制定方法不同,因而在一个八度中的各音距离也不尽一致,有大有小,为了区别它们,便有了大半音、小半音、大全音、小全音之称。这些大小,都是以十二平均律为标准而比较出来的。十二平均律是把八度内的音,平均成十二个等距半音,每半音间的距离都一样,半音加半音等于全音,所以全音间距离也都一样。在比较时,用音程计算单位来把八度音定为1200音分,这样,全音的间距都     

对传统和声“变和弦功能不变”的异议

<正>教材强调指出:“变音是用半音加强调式已有的全音倾向,变音有一特点:它并不改变和弦的功能,……” “变音是调式的全音自然音倾向在和弦功能不变,也不越出本调范围以外的条件下的半音尖锐化,同样的和弦叫变和弦。”     

浅论瓦格纳的歌剧

理查德·瓦格纳是十九世纪重要的歌剧作曲家和理论家。他掀起了音乐史上第三次歌剧领域的争论,他一生主要致力于歌剧的改革与实践。他的音乐突破一切传统。以《特里斯坦与伊索尔德》这部作品为例,其中的＂主导动机＂、＂半音化体系＂也为后来勋伯格极端的无调性主义做了铺垫。关于瓦格纳，我们可以说得太多太多，下面重点来谈谈瓦格纳与他的歌剧...     

儿童乐理入门 第十八节 音符小仙女们的精彩表演（下）

有些小朋友们发现,怎么其他的音程关系没有提到呢？譬如四度、五度、八度。原来,音程关系中并不都是大小音程,还有一些叫做纯音程。譬如,我们把包含两个全音加一个半音的四度,叫做＂纯四度＂;把含有三个全音加一个半音关系的五度,称做＂纯五度＂;把主音到上方高八度主音之间的关系叫做＂纯八度＂。     

论音乐中十二平均律与人体十二经脉的联系

中医的五行音乐疗法是用土、金、木、火、水对应音乐中的五音——宫、商、角、徵、羽,并将其与人体脏腑联系起来.随着文化的进步音乐也随之发展,传统意义上的五行音乐疗法对五音的定义略显局限性.从物理和精神两个方面对十二平均律与十二经脉的关系进行研究,发现在物理方面互补音为半音关系,在精神方面互补音为6个半音.在原有的五行音乐疗...     

高考乐理模拟试题（十八）

1、给下列旋律填写拍号。5、填写f小调近关系调的调名。—f小调—//卜\\ () 6、写出下列音乐术语的中文意思。二一二Largo晚220 Piano 2、填写调号。Poeo a POeo forte Coda A大调d小调E宫调吧角调DolCe Creseendo一一一一一Oa杏L奋‘O a Oa十. b。1 fin Ru Tr soLe 3、填写下列音程所包含的半音或全音数。7、回答下列有关音级或调名方面的问题。①.大三度包含—个全音②.大七度包含_个半音③.增一度包含_个半音④.减六度包含_个半音①.G音在和声小调中为导音，在_自然小调中为导音。②.F音在C大调中为音，在—和声小调中为下中音.…     

“心灵的自白”——柴可夫斯基的《第四交响曲》

这是一个沉重的叹息。短促的半音带着暗淡的色彩,动荡的节奏浸透了失望的乏力;小提琴和大提琴无奈地呻吟着……     

德彪西与贝尔格作品中的增三和弦辨析

德彪西是印象乐派的重要代表人物，其和声序进虽然打破了传统的功能进行，但德彪西作品中的调式调性却清晰可辨。增三和弦在德彪西作品中一方面加强和声的色彩性，另一方面构成隐伏的半音和全音音列，极力使音乐作品的调式调性模糊化。贝尔格《钢琴奏呜曲》Op．1不但是一首高度的半音音列音乐作品，     

试论现代汉语外来词

现代汉语外来词的形成,主要通过音译、意译、半音半意译、音译加表意、音译联想六种方式.外语词或其缩略语直接进入汉语也是可以接受的.     

马克思主义中国化的历史经验

马克思主义中国化就是中国共产党人领导全国人民应用马克思主义普遍原理和方法来指导中国革命和建设的伟大实践,从而形成一种新的理论成果的过程,这一过程中所形成的理论成果是中国化的马克思主义,这是一个中国“化”马克思主义,同时也是马克思主义“化”中国的过程。中国化的马克思主义理论成果依次是：毛泽东思想、邓小平理论、“三个代表”重要思想和当前的中国化马克思主义．马克思主义中国化的历史经验是：实事求是、解放思想、与时俱进和以人为本．     

现代作曲技法在王西麟音乐作品中的运用——对室内乐《八重奏》的分析与研究

本文主要对王西麟先生的音乐作品室内乐《八重奏》进行了细致的分析与研究,论证其现代作曲技法在作品中的运用。主要包括七个方面:1.非周期时值的混合与变拍子的运用、2.中心音组控制技术的运用、3.现代节奏的运用、4.十二音和弦的运用、5.半音化平行和声进行、6.节拍错位手法的运用、7.速度对位手法的运用。     

肖邦《g小调第一叙事曲》和声研究

为了表现作曲家丰富的情感变化,肖邦《g小调第一叙事曲》广泛地采用变和弦、附加音和弦和和弦外音,并通过大小调渗透、高度半音化、丰富的转调与离调及延迟解决,属七、属九、属十三和弦、副属和弦及副下属和弦的连锁进行与延迟解决、意外进行等,使音乐获得了丰富的色彩变化和发展动力。