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清代时,大量的元、明时期的说唱音乐被诸多艺人传承下来。因此,我们也可以说清代是中国古代说唱艺术发展的高峰阶段。本文则就清代时期说唱音乐的艺术形态进行系统的分析与阐述。 相似文献
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灶戏《郭丁香》通过对张万良和郭丁香婚姻生活的叙述,具体展示了清代豫南的婚俗文化:订婚阶段,媒人必不可少;迎娶阶段,祈求多子多福,幸福安康;婚后关系的认可以及休妻仪式,再婚的礼仪。 相似文献
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清代浙江籍进士丁澎,少富隽才,天资颖悟,诗文词均擅长,为“西泠十子”和“燕台七子”之一,在明末清初诗坛颇具盛名。丁澎一生创作颇丰,有《扶荔堂诗稿》十三卷,《扶荔堂文集选》十二卷,《扶荔堂诗集选》十二卷,《扶荔词》三卷,《词变》一卷。另有《药园闲话》《演骚》杂剧等,惜已佚失。学界多从丁澎的家世、生平、诗词创作风格等方面进行研究,鲜有对其著述全面梳理者。本文首次通过系统梳理古典目录等史料,立足文献考辨,从版本、递藏及文献价值等方面对丁澎著述进行梳理,为进一步整理研究丁澎及其著述提供基础性成果。 相似文献
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《江苏艺文志·南京卷》著录了历代金陵诗人及其诗文集,是整理研究金陵诗词时的重要参考工具书。而该书在词人生卒年等问题或付之阙如,或记载失实。今以清代金陵词人的生卒问题为考察中心,结合相关史料考校数则,期对《江苏艺文志·南京卷》加以订正增补。 相似文献
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杨鹏翮,陕西三原人。生卒年不详。据现有资料推断,其生活的年代大致为1737年前后至1782年以后的一段时期。历任长沙县知县(?-约1769)、锦州府广宁县(今锦州市北镇县)知事(?-约1782)。撰有《石棚西崖新修关帝庙记》,乾隆四十六年(1781)旧历八月勒碑于今辽宁医巫闾山大石棚景区。本文考证了杨鹏翮的籍贯、科举经历、仕历,并由其两次职务变化探究了乾隆朝人事管理制度方面的特点。 相似文献
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柳琴戏在长期的演出过程中,形成了自己独特的舞台表演艺术。柳琴戏的音乐唱腔非常别致,地方特色尤为鲜明,男唱腔粗犷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉转悠扬、丰富多彩、余味无穷。演唱者可以随心所欲的发挥、创造,自由地变化。男腔虽然不如女腔丰富,但变化自如,朴实粗犷,其共同的标志性的特点是句后的拉腔, 相似文献
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清代封建王朝时期,各少数民族都有着独具特色的传统体育项目,其活动异彩纷呈、妙趣横生,为中华体育文化活动增添了浓郁醇厚的文化韵味。一、蒙古族的体育活动蒙古族居住的区域地处大漠南北,由于他们喜好游牧生活,因而其参与的体育活动通常都与游牧生活有着千丝万缕的紧密联系。通常情况下,赛马、摔跤、射箭作为蒙古 相似文献
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清代一些重要的东北流人为东北地区的发展起到了重要的推动作用。他们将流放中所见、所感进行了翔实的记录,这些文献便成为东北地区历史文化、自然风貌和人文特色的真实写照。清代重要东北流人有些许几位,从中选取知名度较高的吴兆骞、方拱乾、杨宾及其文献作为研究依据,运用文献学相关理论和方法,对清代重要东北流人及其文献内容进行梳理与研究,以期更深入地了解当时的人文、地理和自然状况,传承优秀的思想精神,为相关研究提供借鉴。 相似文献
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清代雍正瓷器以其精湛的工艺水平,细腻的工艺风格,清新的工艺面貌,在清代康雍乾瓷器中十分突出,并且成为中国古代瓷器发展的最高峰。其工艺的水平的提高在于雍正帝于清代前期重视程朱理学的前提下提倡儒、释、道互补,其中特别强调神道的因素,从而使道玄的审美精神贯穿在瓷器的工艺制作当中,使其向着精良化的方向发展。 相似文献
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明清档案龙柜是清代皇家用来贮放玉牒的档案装具,现收藏于中国第一历史档案馆(以下简称“一史馆”)和北京故宫博物院(以下简称“故宫”)。清朝每次纂修玉牒,工部都会制造精美的龙柜。龙柜以杉木或松木为材料,外经披麻、挂灰、髹漆,并雕戗流云、龙纹及海水江崖纹等中国传统纹样而成。根据用途和颜色,有黄、红两种,黄龙柜用于贮放宗室玉牒,红龙柜用于贮放觉罗玉牒,柜体中间立柱上分别用满、汉文字书写“大清宗室谱牒”和“大清宗族谱牒”字样,虽仅一字之差,却标明了柜内所存玉牒内人员身份的差别。清代玉牒龙柜制作精美、工艺复杂、雍容华贵,凸显着皇家气派。 相似文献
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"媒介"(单数medium,复数media),原指一种使两个个体发生关系的中介人或中介物。介即把一方介绍给另一方。①《辞海》中对"媒介"的解释是:1.是双方发生关系的人或事物;2.指各种 信息的传输手段,如新闻广播等:3.在艺术范畴指艺术家所采取的表现手段或技法,如油画、雕塑、版画等的表现手段和技法:4.指绘画颜料的结合剂和溶解剂。 相似文献