浅谈如何开拓国内外杂技演出市场

中国是一个杂技大国,近200个国营杂技团体堪称世界之最,况且杂技这种娱乐表演艺术,自秦汉至今,已有二三千年的悠久历史。正是如此漫长的文化积演,使我国的杂技在当今的各项国际杂技大赛上,摘金夺银。然而,亮闪闪的金牌并没有变为令人眩目的＂金钱＂。     

如何使杂技适应演出市场的需求和变化

作为文化艺术专业表演的一部分,如何经营杂技演出,繁荣杂技,扩大国内外演出市场,适应社会的需求,市场的需求,观众的需求和未来的需求,是我们杂技工作者需要进一步探讨和深入研究的重要问题。     

国际市场与杂技发展

新时期,纵观世界经济可持续发展的过程中,全球经济的增长与经济的衰退直接影响着市场变化,杂技的发展思路如何适应国际演出市场,探索艺术商品价值,使中国杂技在市场经济运行机制的繁荣与萧条之时,可以保持平稳寻求对策,避免因演出市场的变化起落阻碍杂技的发展进程。减少在发展之间可能出现的矛盾,探讨国际市场与杂技发展的相互作用,比较杂技优劣形势和有待于提高改进的问题,阐述杂技发展前景,实现艺术商品价值社会效益和经济效益的双赢。     

开拓国外杂技演出市场的机遇和挑战

历史悠久的杂技艺术,诞生于民间,是平民百姓的艺术。解放后,国有杂技艺术团体将这一"草根艺术"推上了舞台。改革开放以来.杂技艺术在国际杂技赛场上多次捧回最高奖牌,在国际上夺取的奖牌较其它艺术门类要多。据文化部统计,中国的杂技团体每年可为国家创汇一亿美元以上。文化部的一位     

关于杂技教育的思考

观察20世纪的百年发展历程,中国杂技艺术实现了从地摊走上舞台的变革,实现了从较单一的技巧表演到表演形式多样化的变革,但是以师授徒的传统培养方式至今还未有根本性的变革。在已经进入2l世纪的今天,杂技艺术不仅面临着自身的同业市场竞争,还受到各表演艺术门类的市场挤压。随着改革开放的不断深入,杂技艺术必将应对新世纪的种种挑战,已经不可避免地面临第三次变革,那就是加速实现杂技人才培养的规范化、科学化和系统化。     

也说杂技的国际市场

关于中国杂技的国际前场,历来众说纷纭。存有些旁观者看来,“你们杂技团经常出国演出,不知道赚了多少钱？!”而圈内人常常感慨地说：“现在出国项目越来越少了,钱越来越难挣了!”我认为,对国际市场要实事求是地分析,不能想当然根据自己的丰观想象来判断下结沦,更不能以偏概全,把局部的个别现象当怍普遍现象。现就我所了解的情况,谈一谈我的一些认识和看法。     

从“推销”到“营销”——谈中国杂技如何开拓国内外市场

中国是杂技的故乡,是杂技资源大国,却并不是杂技产业强国。尽管中国杂技以难、新、奇、美著称,欣赏过的观众无不赞叹,但在国内外杂技演出市场上,中国丰富的杂技资源并没有得到合理的开发利用,更没有及时转化为市场优势。     

杂技创演与当今市场需求变化的再思考

当今时代,文化在综合国力竞争中的地位日益重要。党中央号召全国的文艺工作者,要将文化发展从国际竞争中主动权归属问题的高度去加以重视,真正将与时俱进的发展理念,融会贯通在时代发展的进程中,行之有效地为文化市场的发展与繁荣做出更大贡献。     

杂技赛场与市场关系辨析

近些年来,中国杂技在国内和国际两大赛场常以高分的优势屡屡夺取金银奖牌,外国媒体报道：中国是杂技比赛奖牌的储藏库,是杂技大国。然而,杂技赛场的辉煌替代不了演出市场的走向,杂技大国不能代表一定是杂技强国……     

普及杂技艺术是杂技市场形成的根本

一、NICA短期课程介绍 “NICA的休阑娱乐课程是在澳大利亚最好的定制的马戏场地进行,由有经验的教练和行业专家担任,课程范围涵盖一般马戏内容和特别技能训练,并且为各个年龄、不同体型、技巧和胖瘦水平而设计。教练和学生之间1比8的比例保证参与者满意。”此外,说明书还提到,家长和亲友允许在特定房间等候,可以在最后一堂课观看训练。这些短期课程的参加者都上了公共责任保险,NICA希望每个学员都应该上个人意外保险。     

流淌心底的杂技情怀（二）

侯全根：心手相牵,赛场结缘 天津杂技团是我国最具实力和影响的省级杂技团之一,全团一百多名演员常年活跃在亚、非、欧、美各国演出。金奖节目：顶坛子、抖皮条、转毯等,不论技巧难度还是表演至今在国内外具有较高的影响与魅力。     

关于杂技演出市场的思索

人们对某演艺娱乐项目喜爱与追捧,通俗地说“火”了的标准,可以用“时尚”和“青春”两个词汇衡量,一是当人们把进剧场欣赏它当成一种时尚的时候;二是当一群年轻人在热情地追逐它的时候。当年19岁的曹禺从清华园赶到前门的广和楼去听梅兰芳,我们不知他是乘坐什么交通工具前往,即使是现在也算是不近的距离,可想而知那是何等狂热、执迷啊,     

浅谈杂技创新之路

杂技的创新,体现在它要革新几千年来的传统表演与教学方式,要靠杂技工作者革故鼎新、标新立异、敢为天下先的敬业精神。为了舞台上瞬间的惊艳绽放,不惜经历几年甚至几十年的钻研与求索,在失败中苦苦追寻成功。一、赋予节目表演新的内涵。作为一名杂技演员,几十年来我曾多次到世界各地巡演。在我参与的2000多场演出中,我感受到中国杂技与国外杂技的差距不在技巧,主要是演员的表演、节目的包装和与观众的交流互动。     

我对杂技如何发展壮大的思考

人类的历史就是在不断思考中逐渐进步的过程。杂技艺术也是如此,从传统杂技类型节目→标题杂技节目→类型杂技节目→主题杂技晚会一杂技剧,杂技在不断思考中创新,在不断思考中前进。爱因斯坦有句名言：＂思考就是力量。人类倘若失去思考便丢失了整个辉煌的历史。＂     

梦圆杂技

60年前我有一个梦,有了梦想才有追求,有了追求梦才能成真。1954年,我7岁,到了该上小学的年纪,父亲为了勉励我刻苦读书,成为一个对社会有用的人,带我去观看重庆杂技团刚从东欧访问归来,在刚落成不久的重庆人民大礼堂向山城人民汇报演出,希望我能从中学到坚忍不拔、顽强勇敢的精神。人民大礼堂是在贺龙同志关心下建成的一座仿北京天坛的宏伟建筑,可容纳4000多观众。     

大型情境杂技《SPLENDID·一品一三绝》高端演出市场走俏

大型情境杂技《SPLENDID·一品一三绝》是中国杂技团有限公司转企改制后,倾全团之力精心打造的一台精品杂技晚会。该晚会集合了中国杂技团有限公司以《十三人顶碗》和《俏花旦——集体空竹》为代表的一批国内外金奖节目,并在情节编排、整体包装、技巧难度等方面实现了一系列集成创新,     

杂技演出市场与品牌效应

杂技是一门有着数千年历史的古老艺术,而在科技与经济高速发展的今天,特别是改革开放以来,随着人们艺术欣赏水平的提高和娱乐消费的多元化,文化消费人群已然分流,比如观众甚多的电影和电视,还有网络的大范围     

看外国人如何制作杂技剧

本人从业已有24年,作为演员、教师及随队翻译等各种身份,经历了杂技近20多年来的发展,随团出访十余个欧美国家,曾与一些国内外业内人士交流杂技未来演出市场的趋势。大家普遍认为杂技艺术需要融入多元化艺术,单一的整场杂技节目使得观众视觉疲劳,已经不能进入演出主流市场。     

而立之年 温故知新——纪念《杂技与魔术》创刊30周年

今年是《杂技与魔术》创刊30周年,即而立之年。如果我把刊物比作一个孩子的话,那么它出生在1981年。我是1984年从中国青年出版社《旅行家》杂志调来的,那时刊物刚刚才3岁,正是婴儿时期。我1998年退下来,在刊物整整工作了14年,共编了八十多期刊物,离开时,刊物17岁,已经是大小伙子了。如今一晃,刊物已进入而立之年。它站立起来了。     

中国吴桥华丰杂技道具厂

本厂创建于2001年,是集电器自动化、机械加工、铁木制作为一体的杂技道具专业生产厂家。我厂有力学工程师一名,中级工程师二名,有十几名杂技艺术家做技术顾问,是具有科研开发、开拓创新等综合实力的杂技道具制作企业。建厂几年来,在各级领导和各界友人的大力支持帮助下,我厂得到快速发展,能够承接各种大型晚会节目的道具制作任务,常年为国内外几十家杂技团体制作道具,深受好评。目前,我厂的道具已销往西欧、非洲等多个国家和地区,得到国内外杂技行业人士的欢迎和认可,同时也收到了良好的