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中国杂技团创作的情境杂技剧《一品一三绝》通过十三个杂技“绝活”将中西文化元素、现代表现手法融为一体,突出了中华文化“文墨”之彩,彰显了中华文化的浩瀚和博大精深。
序言 相似文献
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2014年6月13日上午,我应邀陪同“创新奇才”——中国杂技团的王建民总工来到北京电视台600平米演播室,参加BTV青年频道《北京客》节目《杂技造梦师》的录制。这是《北京客》第二次录制王建民总工的节目,可见他的创新理念和实践成果在当今的青年观众中受到欢迎和追捧。 相似文献
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1998年,中国杂技团创办了北京市杂技学校。在20余年的发展历程中,北京市杂技学校在杂技专业课堂的技能培养上不断探索,更在杂技文化课堂的教学改革上下足了功夫。主要体现在:一、优化课程设置,践行素质教育为了适应杂技学生的发展,满足学生的心理需求和专业学习需求,针对杂技教学的特点和学生实际情况,学校不断对课程设置进行调整,规范课程、课时及教学内容。 相似文献
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2007年4月27日至29日和5月4日至7日,京城观众在北展剧场和保利剧院现场感受到中国杂技团有限集团公司新版杂技晚会《绚技画卷》的火爆,最引人注目之处是它提出了“情境杂技”的新概念。本台晚会的编导们匠心独运,他们以华夏民族灿烂的文化为背景,以“墨”文化为创 相似文献
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<正>本人在北京市杂技学校任教期间,多年担任中国杂技团演员及北京市杂技学校杂技专业学员的舞蹈形体课教学工作。我在教学中发现,演员和学员的日常训练和节目(剧)演出呈现,与舞蹈这门艺术有着密不可分的关系。在“团校一体”办学模式下,为了更好地培养杂技艺术人才,适应杂技行业的市场需求,深入贯彻团校关于杂技与舞蹈创新融合的精神, 相似文献
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2011年6月18日,第八届中国杂技金菊奖第三次全国杂技比赛在北京圆满结束,从这次比赛中我们可以看出经过多年的倡导,杂技表演在艺术上取得的巨大进步,无论中国杂技团这样的国字号大团、前进杂技团这样富有综合艺术实力的解放军团体,还是天津、济南这样的中型杂技团体,还是漯河杂技团、遂宁春苗杂技艺术团这样的小型杂技团体, 相似文献
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大型情境杂技《SPLENDID·一品一三绝》是中国杂技团有限公司转企改制后,倾全团之力精心打造的一台精品杂技晚会。该晚会集合了中国杂技团有限公司以《十三人顶碗》和《俏花旦——集体空竹》为代表的一批国内外金奖节目,并在情节编排、整体包装、技巧难度等方面实现了一系列集成创新, 相似文献
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<正>三、杂技专业舞蹈形体课教学引发的思考由上可见,舞蹈艺术融入杂技节目的优秀案例数不胜数,不仅在作品创作上有新的突破,而且在舞台表现和形式内容等方面也有一定的创新,起到了丰富节目内容、提高节目观赏性的积极作用。本人任教近15年,不仅教授过中国杂技团演员、北京市杂技学校学员和留学生的形体课,还参与了中国杂技团杂技剧《哪吒》《丝路国香》的排练工作。 相似文献
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<正>中国杂技团创新作品《逐风者·男子集体车技》在第十一届中国杂技金菊奖全国杂技比赛中荣获“杂技节目奖”。该节目是一次颠覆传统“车技”表演的创新实践,在呈现新度、本体难度、控制精度和行进速度等维度上,均体现着令人耳目一新的创意光芒。新度:该节目在业界同类作品中,率先跳脱女演员集体表演“车技”的程式,采用男演员穿插翻腾的创新表现手法,突破了传统“车技”转圈式的表演呈现方式, 相似文献
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杂技是一门充分展示人体肢体技巧的表演艺术,是文艺与体育结合的产物,它从戏曲、舞蹈、武术中吸收营养,优长互辅。中圆杂技团很早把舞蹈和武术、戏曲融入到杂技教学和训练中。在中国杂技团的《中华魂》演出中, 相似文献
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<正>无论是传统杂技,还是现代杂技,杂技本体始终立足于技巧的“杂技性”,“杂技性”是传统杂技的美学特点。可以说,从杂技产生到现代杂技观念的建立,杂技性一直是杂技技巧、技艺的美学本体。“杂技是一门从人的身体出发又为着人身体的解放而创造出来的艺术,它体验到的是限制、需要和痛苦,表现出的却是生命、力量和热情。这是杂技的内涵所在。”[1]技巧是身体展示的维度之一,具体表现为技能、潜能和超能的“惊险、高难、奇谐”。 相似文献