春晚刘谦魔术的多元创新

春晚终于在不断渲染又“绝不剧透”的纠结中如期到来,又在高雅精美和贫、闹、哄的混杂声中轰然而去,平心而论,大部分节目还不错,真正能让人耳目一新、心生喜爱的节目也有一些,而刘谦的魔术应是其中之一。     

刘谦之后的春晚魔术

随着2011年央视元宵节晚会上“我最喜爱的春晚节目评选”的结束,今年的春晚演出算是真正落下了帷幕,傅琰东表演的魔术《年年有余》获得了一等奖,丁建中表演的魔术《穿越》获得了二等奖,这种结果说明在今年的春晚上魔术还是挑起了大梁,取得了观众和台里的认可。     

点石成金好魔手——看刘谦2010年春晚魔术表演

2010年春晚,刘谦再度演出近景魔术,点石成金般地把一些散见于不同地方的魔术段子聚拢改编组合,成就了一段极具个人魅力的魔术表演,不光外行观众（我的家人）看得目瞪口呆,就连我这样的魔术界人士也被引导到一种激动的氛围中,感觉到荡气回肠,十分过瘾。春晚上能够演出这种魔术效果的魔术师,还真是凤毛麟角。     

春晚魔术表演之冷思考——魔术爱好者眼中的“谦变万化”

今年春晚刘谦的表演,总体感觉是低于观看之前的期望,或许是由于去年的表现过于精彩,给全国观众太多惊喜,让大家对这位超人气大师的表演更加期待的缘故,今年的表演虽然出彩,但与去年的经典范式相比,还是有些不足。     

魔术演绎

演绎,可以理解为演法设计,是魔术创作中的一个重要环节,体现于魔术节目的表演阶段,既会在原创节目中遇到,也会在现成节目的排演中遇到,过去我们对这一阶段注意得不够,制作节目时很少进行多种演法的设计、比较和更新,以文字来研究探讨的文章也很少,前一阵子看到郝赫的新书《重点2》,发现其中有些篇幅谈到了这个问题,观点不错,行文也活泼有趣,现摘录部分,帮助大家来加强这一问题的认识。     

重温“纸鼓魔术”五

表演现象：南方魔术中似乎没有《纸鼓变绸》这个节目,实际上北方魔术中这个节目的演出也不普遍,但陈亚南陈亚华兄弟俩却演得很多。     

惊人的餐桌魔术（一）

本刊今年的后三期将连续刊登三个译自潘尼和泰勒1992年出版的魔术书《如何用食物制造娱乐》中的魔术节目,这些节目富有创意和个人风格,希望对我们魔术师的创作表演有参考作用。     

从近年央视春晚魔术节目安排谈魔术的多样性

2011年,央视春晚上演了两档魔术节目,外加若干魔术元素,这样的份量比2009年、2010年的魔术份量要重,基本上和2003年的魔术份量持平。盼了这么多年终于看到魔术节目在春晚中重新被重视,让人感到欣慰!回首三年来春晚魔术节目的安排,既有不同的地方也有相同的地方。     

四折板的魔术

这个节目的直接来源是＂三折板的魔术＂,发明者是Harold G·Beaumont,超级魔术公司曾出售过这个魔术的道具。此前Percy Abbot的魔术书《多彩的绸巾魔术》第196页也写到了这个节目,叫做＂围起的空间＂,两个节目的主要区别在于门子板的结构有些不同,＂围起的空间＂的门子板后是椎形的硬质空间,＂三折板的魔术＂的门子板后是一个软的布口袋。我的这个节目在＂三折板魔术＂的基础上又做了改进,把它加成了四张板,这样可以从围板的中心取出东西,相信随着大家对这个节目的使用,还会有更多的改进版出现。     

魔术理论研究对魔术发展的促进作用

关心中国魔术事业的人都注意到,目前的综艺晚会中魔术节目受欢迎是显而易见的,但同时魔术节目不受重视也是一个事实。一边是受欢迎,一边是不重视,看起来很不统一,但长期并存着,使许多人感到迷茫、困惑,本文将对这一现象作出分析并找出解决的方法。     

魔术“韩流”解析

几年之间,韩国魔术发展迅速,魔术作品和表演者在国际上享有了很高的声望,每2-3年,韩国魔术界就会出现几位新的代表人物,他们的形象被业内人所肯定,技艺被观众所赞赏,为艺术＂韩流＂又添一道新的景象。有幸与他们场上场下接触,对于韩国魔术界良好的发展势头有了一点明显的感悟——对魔术宗旨的理解。一韩国魔术这几年以明显的优势在国际上鹤立鸡群,究其原因我以为是韩国魔术演员＂起点＂高,对魔术的理解比较准确,而有什么样的理解就有什么样的节目。单从舞台魔术表演来讲,韩国的魔术表演者在制定一个节目流程时,极看重内容的变化。之前的李永军、安哈林、韩雪熙三人作品就是这样。国内外那么多人都在演他们表演的＂变鸽子＂、＂变牌＂、＂变光盘＂,为什么只有他们三人里脱颖而出呢,“不怕不识货,就怕货比货”,有竞争者没关系,就看哪个人的“活”更能出其不意地变化。     

2009年北京世界魔术大会赛场背后的故事

当国际魔术联盟国际主席埃瑞克·艾斯文先生在北京世界魔术大会的闭幕式上宣布舞台魔术和近台魔术两名大奖得主时,来自匈牙利的索马和来自加拿大的肖恩兴奋地跑上台,紧紧拥抱在一起,舞台上,金花四溅;舞台下,掌声雷动。     

魔术创新的真正误区是误导

一位伟大的哲人指出：判定认识或理论之是否真理,不是依主观上觉得如何而定,而是依客观上社会实践的结果如何而定。今天我们对魔术创新和魔术节目的评价,同样也不能离开社会实践的结果。因为只有人们的社会实践,才是人们对于外界认识的真理性标准,真理的标准只能是社会的实践。     

魔术节目中技巧的重要性

在最近一次魔术论坛发言中,有魔术师提出了“魔术不是杂技,不靠技巧,不是比谁的技巧高,比谁变得多,比谁牌弹起得更远,而是靠变化效果”的艺术观点,对此我有自己的看法,我认为不论古今中外,也不论魔术、戏法,他们最基本的表演特点和基本要求就是“手疾眼快,干净利落”,只有具备高超、娴熟的技巧手法和训练有素的表演,才能手疾眼快,     

关于魔术创作方法的对话——访《招财纳福》魔术设计傅腾龙

徐：看了今年央视元宵晚会上傅琰东表演的《招财纳福》,感觉还不错,从鱼和水的表演内容、服装、道具风格、和董卿的合作看似乎都和2011年的《年年有余》有一种延续性,这次的节目真的和《年年有余》是姊妹篇吗？节目的灵感来自哪里？     

电视魔术节目的审美

2009年春节联欢晚会上刘谦的亮相掀起了广大电视观众对魔术节目的兴趣,2009年7月底在北京举办的第24届世界魔术大会更将魔术的热潮推向顶点,魔术成为了街谈巷议的热门话题。在世界魔术大会上各国魔术师的争相献艺让中国观众见识到了更加丰富和多样化的魔术样式,     

浅析刘谦春晚魔术的设计思维

刘谦是位优秀的近景魔术演员、国内魔术圈中、单项魔术技巧,诸如变牌、变币、变绳……能超过他的大有人在,但要从个人演出节目之多、手法技巧之干净娴熟,尤其是语言幽默、风度得体等多项综合来看,同龄的近景魔术演员中,恐还无人能出其右,更兼他来自宝岛台湾,自然受到了广大观众的     

杂技魔术道具创新与节目发展

如今,我们生活已步入高科技的信息时代,杂技魔术作为群众文娱生活的一部分更需要与科技发展同步,而节目创新关键点之一在于道具创新,我作为一名道具设计和制造者也犹感责任重大。     

探寻魔术的乐趣

初冬时节的南方,阳光明媚,暖风萦绕,一场魔术比赛在即,新朋老友或参赛、或观赛、或学习,又聚到了一起,我独自悄悄地来到赛场,明知与拿奖无缘,但还是鼓足勇气、义无反顾地来了。     

大学校园魔术花开 争奇斗妍舞台竞技——黑龙江省首届大学生魔术比赛圆满结束

由黑龙江省文联主办,黑龙江省杂技家协会、黑龙江电视台影视频道联合承办的黑龙江省“首届大学生魔术比赛”于4月18日在哈尔滨落下帷幕,来自省内十几所高校的30个魔术节目参加了比赛。比赛通过复赛、决赛,共评出：舞台魔术金奖2名,银奖3名,铜奖4名,优秀奖4名;近台魔术金奖1名,银奖2名,铜奖3名,优秀奖2名。