栗宪庭:中国艺术市场解决方案

栗宪庭,艺术批评家、艺术理论家,百度上有关他的搜索结果超过十万个,百科名片中是大篇幅的关于他的个人简介。大事年表等等。从20世纪70年代末以来的三十多年中,他从文化战略的角度把握着中国当代艺术的新变化,开创性地策划了诸多重量级的代表着重要艺术潮流和走向的中国当代艺术展览,对中国现代艺术运动的发生和发展产生了巨大而深远的影响。他是中国当代艺术的一面旗帜、一个坐标,被公认为中国当代艺术的"教父"、最大的"腕"。2012年6月21日,西安初夏明媚的午后,曲江一处古雅的院落,水声鸟鸣中,在挂满嫣红梅李的果树下,栗宪庭侃侃而谈,态度是那样率真、谦和,话题围绕中国当代艺术,又超越中国当代艺术本身……     

外媒看点:中国藏家们到底在买什么

虽然不是第一次,但香港艺博会(ART HK12)的盛大开幕又一度点燃了外媒关注中国艺术市场的热情。那么他们都关注什么?《彭博社》刊载了苏富比首席执行官威廉·鲁普雷希特的观点:尽管中国的经济增长速度在放慢,但是大陆客户对苏富比来说依旧是重要的,中国藏家将持续驱动销售;《路透社》则关注"香港近期爆发     

以新思路观照中国杂技艺术的发展——谈杂技艺术在文化变革中的前瞻意识

中国是一个艺术资源极其丰富的国家,民族民间艺术种类丰富多彩,杂技、戏曲和歌舞艺术更是蔚为大观。近些年来,各种娱乐方式对中国传统艺术的冲击与日俱增,如何增强民族艺术的创新能力和竞争能力,是每个有责任心和使命感的杂技艺术家都应该思考的问题。     

顾振清:当代艺术市场,麻烦来了

"2012年10月7日也许是艺术圈选择遗忘的一个星期天。当晚香港苏富比‘当代亚洲艺术专拍上,贴有中国符号标签的当代艺术名家几近遭遇集体滑铁卢,或在泡沫挤干的底价位上不断流标,或以市场价30%或更低的‘白菜价’成交资本雄霸中国当代艺术的‘黄金八年’曲终人散"这是香港苏富比秋拍"当代亚洲艺术"拍完以后,著名当代艺术策展人顾振清所发的一条题为"中国当代艺术市场遭遇黑色星期天"的微博短短几天内,这条微博就被转发600多次,引发圈内广泛关注与讨论。中国当代艺术市场实际情况到底有多严重?本刊带着疑问采访了顾振清先生。     

影像艺术，下一个“地标”吗

今天,几乎所有的人都相信,是中国当代艺术泡沫的灰飞烟灭引领了艺术市场整体下滑。然而,很多人没有注意到,早在当代艺术市场颓势尽显之前,中国影像市场就已经在2007年华辰春拍专场和2007平遥国际影像大展后,上演了最后的奢华。     

中国新媒体艺术收藏环节缺失

2008年3月．香港苏富比春拍推出新媒体艺术;5月．北京CIGE中国艺术博览会在展厅二层划出400平方米的展区．重点推介来自国内外13位知名艺术家的多媒体艺术作品;6月．中国美术馆汇集国际知名新媒体艺术家与艺术机构,迎来全球艺术盛宴“合成时代：媒体中国2008”．在展览期间还多次举办讲座．并收藏了来自克罗地亚的玛格达里纳·派德琳女士的作品《名字成了字母组合游戏》。     

被低估的中国式玻璃

与发展了半个多世纪的欧美现代玻璃艺术相比,中国玻璃艺术,无论是艺术家,还是收藏爱好者还远未形成规模。在熟悉玻璃艺术真实状态的人看来,中国玻璃艺术正在经历中国当代艺术走过的道路——最优秀的中国玻璃艺术不仅被低估,而且也正在被西方买家低价买走。     

神韵:中国武术与中国艺术

中国文化中存在着一种强烈的泛艺术化倾向。在这种倾向下,中国文化的许多技术门类,往往发展成为艺术门类,或者把艺术追求作为自己的追求。因此,中国古典美学的审美范畴,特别是“神韵”,被武术完整吸收。     

2005年，中国油画笑傲江湖

2005年对中国油画而言，肯定是一个不容忽视的年份。在这一年，中国油画市场真正构建和巩固了属于自己的营盘，不再因她是西方舶来艺术品种而羞答答地和中国其他土生土长的艺术门类掺和在一起，而是作为已经成熟和发展起来的本体艺术，显示出更加强劲的扩展势头。     

楼以印生 万岁双至——机缘下所得的两方汉印

清人吴先声云：＂印之宗汉也,如诗之宗唐,字之宗晋。＂中国印艺术（中国篆刻艺术）和唐代的诗歌艺术、晋代的书法艺术一样,在古代,已成为经典艺术。它始于殷商,盛于战汉,发展于明清、当代,集书法、绘画、镌刻三者于方寸之地,其中蕴涵有中国人独特的宇宙观念和审美理想,具有极高的美学价值、文化价值和艺术魅力,已成为中华民族的标志性艺术之一。     

2011年中国艺术品春拍巡礼

佳士得亚洲艺术周中国拍品再创新高 此次纽约佳士得的亚洲艺术周共安排了4场中国艺术品的拍卖,于3月24日到25日举行。4场拍卖分别为：高登（Gorden）伉俪——清代官窑单色釉瓷器及早期艺术精品;中国陶瓷及工艺品Ⅰ;亚瑟·赛克勒博士（Dr．ArthurM．Sackler）收藏专拍和中国陶瓷及工艺品II。     

浅论中国当代杂技艺术的泛戏剧化形态

自上世纪90年代以来,中国杂技艺术的发展开启了一个变革时代,之所以我称之为是一个变革的时代,那是因为从那时开始,中国的杂技艺术出现了一个前所未有的变化,那就是中国杂技不再像过去那样以纯粹展现杂技技艺为主体,而是以多样化的手段吸收、借鉴国内外的优秀文化艺术,吸收音乐、舞蹈等姊妹艺术语言,特别是戏剧元素在杂技创作中的运用,形成具有戏剧特性的杂技晚会,使杂技晚会有了主题意义。     

我对杂技创新的一点认识

杂技是中国的传统艺术,随着改革开放的时代进程,这一古老的艺术门类发生了深刻的变化,焕发出前所未有的生机和活力。可以说杂技艺术的发展,与提高杂技表演艺术和创造性休戚相关。     

2008年后，中国绘画艺术主流何在

经过2005年中国画的急速上升周期以及近两年的“当代中国油画”的国际炒作热潮,中国书画市场明显又进入了一个新的转折点。在异常的市场大环境和书画市场内部调整的内外夹击之下,中国艺术市场、中国绘画界产生一个个巨大的问号：2008年后,中国绘画艺术的主流是什么？     

香港苏富比2014年春拍览珍

香港苏富比2014年春季拍卖会将于4月4日至8日存香港会议展览中心展览厅举行,拍品包括中国瓷器及工艺品、中国书画、当代文人艺术（当代水墨作品及艺珍）、20世纪中国艺术、当代亚洲艺术、现代及当代东南亚艺术,以至珠宝、钟表及洋酒等,为藏家提供了新的收藏机会。     

论中国陶瓷花鸟画的文化性

人类生活中有许许多多极其复杂的精神因素,就花鸟画艺术在民族文化上的体现而言,中国先民很早就将花木、禽鸟作为描写的对象,经过历代文人墨客的歌咏与传颂,更是呈现出特有的情趣和艺术魅力,温暖并润泽着中国每一个文化人的心。     

浅议杂技的传承与创新

中国杂技有着三千年的历史,随着社会的发展．杂技艺术发生了很大变化。特别是党的十一届三中全会以来,随着改革开放的不断深入,对外文化交流的日益频繁,作为中国传统文化艺术之一的杂技艺术．因其独特的艺术魅力而较早地走向世界．杂技也从此进入了发展的黄金时期。     

当代艺术与收藏高峰论坛倡议

参加当代艺术与收藏高峰论坛的艺术家和学界人士,就当代中国油画艺术发展中面对的诸多问题,进行了广泛、深入的讨论。一致认为,当下的中国艺术环境纷繁复杂,存在拜金主义、虚无主义、背弃崇高、疏离情感、跟风炒作以及低俗等形形色色的文化思潮和不良倾向,严重背离了艺术收藏应遵循科学、理性的原则。鉴于此现状,我们郑重地向全国的油画家、研究机构、专业院校、收藏界及相关媒体朋友发出如下倡议：     

论《时空之旅》对地域文化的审美塑造(续)

(获第九届中国杂技金菊奖第八次理论作品奖银奖)四、杂技剧的创作思维具有东西方文化叠印的魅力中国杂技艺术以活跃的创新思维、勇于探索的艺术精神,创造了一大批在国际国内屡获殊荣、具有极高艺术含量和观赏价值的作品。《时空之旅》则更是集中了中国杂技节目的经典表演,塑造出梦幻的奇异舞台,引领观众穿越中国杂技的探险历程,力破重重关阻,而带领观众进入杂技艺术     

长安城里写梅人赵诚

赵诚称生现任中国梅文化艺术学会常务理事、中国国画家协会理事、陕西汉唐文化艺术研究院副院长、西部艺术网特邀顾问、高级美术师。