立秋,处暑

正立秋,把秋咬住立春咬草根,叫咬春。"咬得草根断,则百事可做",这个咬有咬钉嚼铁之意。春天的草根发芽生叶开花结果,到了立秋,可咬的东西可就多得去啦。西瓜可啃,水饺可吃,猪肉可嚼,立秋的咬更像是咬文嚼字,细细地品味,慢慢地咂摸,腴嫩爽鲜萦绕唇齿,还有意想不到的味道突袭而至。咬秋和咬春都是古老的行为艺术,是人们在用身体记忆着节气的美好,并在咬嚼中确证生活的滋味。咬秋习俗始于宋朝,最早的咬秋食物是赤小豆,明承宋俗。     

“世俗肉身”的艺术呈现——作为画家的劳伦斯

<正>戴维·赫伯特·劳伦斯(David Herbert Lawrence),一生与遭禁相伴,人们知道劳伦斯多半缘于他那部出版伊始便因"黄过左拉"而遭禁的长篇小说《虹》和被誉为"邪恶里程碑"的小说《查太莱夫人的情人》。然而时至今日,他已经成为在世界文学史中最具影响力的作家之一。据统计,在英语语言中,劳伦斯是除莎士比亚之外被研究得最多的一位作家。他一生撰写了11部长篇小说(其中一部是与L.M.斯     

资讯收藏·拍卖

圆明园遭掠玉玺超估价数倍拍出 当地时间4月29日下午,法国博桑——勒费福尔拍卖行得巴黎举办的“亚洲艺术”专场,经数轮回合,一位不愿透露姓名的华人将一方备受关注的中国清朝乾隆年间白玉玺“九洲清晏之宝”以138万欧元拍下,加上其他相关费用。     

《春天的十七个瞬间》的作者谢苗诺夫

1950年,当尤·谢苗诺夫刚刚跨入莫斯科东方学学院深造之际,斯大林的秘密警察第二次逮捕了他的父亲——一位老布尔什维克。谢苗诺夫说:“我曾经为父亲而斗争,每月给斯大林写一封信。如果不是斯大林于1953年去世,恐怕灾难就要轮到我的头上,因当时我已被开除团籍和学籍。曾有人对我说,‘你势必要声明反对自己的父亲。’我说,不,我要站在父亲一边。”赫鲁晓夫1953年的大赦使数百万人获得了自由,谢苗诺夫的父亲便是其中之一。斯大林的错误虽然一直被否认,但那些年血的教训给谢苗诺夫留下一连串的问号,并反映在其早期作品中。60年代,不少苏联作家因直言不讳地反对斯大林的错误而遭迫害,索尔仁尼琴就是一例。而谢苗诺夫却成为苏联文化界出类拔萃的小说家。索尔仁尼琴认     

西安魁星楼

距西安城墙南门城楼东侧约６６７．５米处,建有一座祭祀主管文运之神——魁星的魁星楼。该楼初建于明万历己未年（公元１６１９年）九月,后遭兵火所毁,清代虽有重修,但明清建筑终未保留下来。现在我们所看到的楼体是１９８６年西安整修城墙时,根据《咸宁县志》“创建...     

被处死的足球队长

法国人亚历克斯？维拉普莱恩,他于1930年7月13日以队长身份带领法国队参加在乌拉圭举办的第一届足球世界杯赛,以4：1战胜墨西哥队。后来由于当了卖国贼,他被指控为法国历史上最卑鄙的叛徒之一,于1944年12月26日遭枪决。     

奥尔末影像圆明园

2010年,圆明园罹难150周年。为此,中华世纪坛·世界艺术馆与台湾秦风老照片馆将于8月主办《残园惊梦——奥尔末圆明园历史影像》展览。以12帧奥尔末圆明园底片冲洗的72幅大型原件照片,清晰记录西洋楼遭劫的残容遗貌。为纪念在战火中消失的这座汇集中西文化的皇家园林,在此以徐家宁先生所撰专文向读者介绍该展。 徐家宁先生从事圆明园历史文化研究多年,其文章有助于读者还原昔日皇家宫苑至极至美的景象,以了解这12帧珍贵摄影的传奇经历。——编者     

越千载而邂逅，登万仞以式瞻——南昌八大山人诞辰三百八十周年纪念活动侧记

時維九月,序屬三秋,在歷史名城南昌,勝友如雲,高朋滿座,一場隆重的紀念八大山人誕辰三百八十周年活動即將在這裏舉行。三百八十年前,是為明天啟六年,中國美術史上一位巨匠式的大師——八大山人,出生在南昌的寧王府。他一生經歷了明清之際的歷史巨變,國破家亡的遭際和出世入世的生涯,造成了他作為故國王孫獨特的人生道路,而他的藝術成     

迪克与他的科幻小说

——他是当代北美最著名的畅销书作家之一,被誉为美国的“金庸”,但他生前却屡遭退稿穷困潦倒。——他预言了基因技术、克隆技术、记忆移植,写下最具科学性的科幻作品,但他却大学退学,被怀疑精神失常,曾被送进戒毒中心。——他的《少数派报告》、《全面回忆》,催生了好莱坞的票房新高,成为科幻电影的里程碑,但他当年却痛恨好莱坞。——他一度摆脱科幻,但最终以科幻的形式拓展出全新的人生和社会的传奇。     

人狗之间

我对狗的仇恨,大约是幼小时候便已形成了.幼时常与父亲去有狗的人家,要么做工,要么去借粮食……遇到的狗往往是龇牙咧嘴,疯咬狂叫,吓得不知哭过多少回,不知不觉竟落下了惧狗的毛病. 十岁时我在小学读书,放学天天都从一棵桃树下走过,那桃子又大又红,看着就有些眼馋.有一天便早早准备了石头,预备打下一两个,好容易鼓起勇气甩出石头,就听见后面有狗的低嚎,转回头便看见一团黄绒绒的东西扑过来,吓得我拔腿就跑,偏偏却被自己扔出的石头落下来砸在头上顿时血流满面,桃子是吃到了(狗的主人送来了满满一箩),但却因受伤被剃了光头、缠了纱布,着实被同学们取笑了几天,待纱布取下后,那伤处便再也没有长出头发来.     

桐城《戴氏宗谱》与戴名世

一戴名世（1653～1713年），字田有，一字褐夫，号药身，又自号忧庵，清代著名古文作家，桐城文派之鼻祖。然因其被难于著名的文字狱——南山集案，有关史料多遭禁毁或散佚，致使以往相关论著包括拙著《戴名世论稿》（黄山书社，1985年版），对其生平中有些情节尤其是家世背景，交代得颇不准确。也许是一种缘分，前年我在吴良法、戴应祥等朋友的帮助下，竟在戴名世的故乡寻得《戴氏宗谱》。现存桐城《戴氏宗谱》，是民国十一年（1922年）仲夏月所刻“敬胜堂重修”本。封面与书脊以楷书题《戴氏宗谱》，扉页中栏竖排隶书“源远流长”四个大字…     

“恰特里夫人的情人”出现海盗本 两位女士为之打抱不平——介绍两封最新发现的写给劳伦斯的信

《恰特里夫人的情人》一书曾被看作是西方的《金瓶梅》,该书的作者 D.H.劳伦斯当年为该书得以出版颇费一番周折。因为劳伦斯写的巨著《虹》已于1915年在英国遭禁,于是他不得不通过关系把《恰》放在意大利佛罗伦萨出版然后通过朋友把书寄往英美一些地方。一个月后,英国海关以“淫书”罪名明文禁止《恰》入境。这一禁却在英国、法国和     

西南民族大学图书馆藏《大金国志》抄本考论

西南民族大学图书馆在近期古籍重新著录时发现一部钤有"楝亭曹氏藏书""长白敷槎氏堇斋昌龄图书印""次公"等朱印的抄本《大金国志》。此三个印主分别为曹雪芹祖父曹寅、曹寅外甥富察昌龄、民国名人邵瑞彭,此本是抄自明本;曹寅遭雍正整肃后此本被昌龄收藏;昌龄家衰败后流入书肆,民国时被政治文化名人邵瑞彭收藏并重新装订;邵去世后被华西大学收藏;解放初大学院系调整时调入现西南民族大学图书馆。此本抄自名本、由名人收藏、传承基本有序、历经劫难侥幸存世、保持状况较好,是一部难得的珍本。     

枯黄的蒲公英——《会飞的乌龟》观影随感

废旧的坦克车里,飞出一朵蒲公英,枯黄…… 西亚某国边境,库尔德族难民营,这个民族曾遭到侯赛因政权的屠杀,超过十万人丧生,数万人流离失所。战争的钢铁巨轮轧过以后,有太多碾作尘泥的无辜生命,他们没有争辩的机会,来不及呼喊,甚至来不及开始生活。麦田的灰烬里,迷途的纸船被焚烧,半空中萤火点点,那是哽咽的泪,飘荡着,找不到自由的海,也找不到回家的路。     

杜兹国际撒哈拉节

自从读了三毛《哭泣的骆驼》,撒哈拉就成为我心目中的梦幻情迷之所——一个金灿灿的充满神秘气息的广袤沙漠。终于,在一个晴朗的冬日下午,乘着尼桑越野车,伴随着轻快的阿拉伯音乐,我来到了被称为撒哈拉门户的杜兹,参加一年一度的传统节日——杜兹国际撒哈拉节。杜兹镇位于突尼斯南部的撒哈拉沙漠边缘地带,这个被沙丘和绿洲包围的古老城镇一直被视为通向撒哈拉大沙漠的门户,至今仍保留着饲养单峰骆驼的习惯。每年十二月份的国际撒哈拉节吸引了大量游客和新闻媒体参加,已经举行了将近四十年了。     

王乃譽所記“賄辨事”與周介孚所歷“科場案”

魯迅自述:“但到我十三歲時,我家忽而遭了一場很大的變故。”①這就是他祖父周介孚所歷的被定了“斬監侯”罪名的浙江“科場案”,致使他“家裹還有四五十畝水田”的家產,變賣得“幾乎什麽也没有了”。說來正可謂歷史的巧合。這一年,長於魯迅四歲的王國維(1877-1927),剛於上年(十六歲)考中秀才,首次趕上了在杭州舉行的“鄉試”,并且經由他父親王乃譽的日記,爲我     

答谢

一位小提琴手被邀请去做客。但他必须为所受到的每一项款待演奏,如睡床——《摇篮曲》、沐浴——巴赫的无伴奏《加沃特舞曲》、服侍——《诗人与农夫》……     

在他们消失之前——印度尼西亚达尼部落

<正>很多年来我一直想要拍摄下偏远部落中人们的生活,他们的生活拥有独特的人类学价值和美感。在拍摄过程中我体验到了古老部落沿袭下来的文化遗产,旅程之中也充满挑战和不同的体验。——龚峻印度尼西亚的一侧巴布亚省,被茂密的热带雨林所覆盖,传说中的"食人族"——"达尼"人就生活在这里。他们被称为最孤     

《马拉之死》：同一题材的不同表述

正法国的让-保罗·马拉(JeanPaulMarat,1743—1793)原是国王路易十四幼弟阿图尔伯爵私人卫队的医生,又是一位科学家。只因他1780年出版的《刑事立法计划》一书被认为具有颠覆性质,遭当局查禁。可能是因为这件事,他开始痛恨现行的社会制度。更重要的是,他虽然出版了《火灾物理研究》《关于光的发现》《电力物理研究》等科学著作,在巴黎的科学界产生较大的影响,但却得不到科学院的承认,使他感到遭受有势力的敌人的迫害,决心要变革社会。大革命爆发后,     

沈继光的物件之语

（上接中插） 信这些物件从未经受过这样的疑视,被置于特选的背景上,在精心设置的光线下,被镜头凝视,由此而被发现了“使用价值”之外的价值,甚至被赋予了可供审美的品性。当然,这些“自在之物”一旦被摄取,即不免拨出了“日常”而别有意味——沈继光和他的伙伴的摄影工作也脱不出此种悖论,我们却不妨对于他们的“发现”怀了欣喜。