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1.
周洪伟 《临沂师范学院学报》1989,(3)
《丽莎的哀怨》是革命作家蒋光慈在二十年代末创作的一部颇有争议的小说。小说创作之时,革命文学论争已接近尾声,对革命文学的创作题材,蒋光慈已有了新的认识,认为“将一个革命党人的英勇表现出来,固然是革命文学,就是将一个反 相似文献
2.
王雨田 《周口师范学院学报》2015,(3):39-41
疾病作为重要的书写内容,主要以肺结核或梅毒的形式出现在蒋光慈的小说里。通过解读蒋光慈《野祭》《短裤党》《丽莎的哀怨》以及《冲出云围的月亮》等小说对疾病的书写,可以发现疾病是随着这几部小说中革命氛围的不断增强,而由肺结核过渡到梅毒的。这让我们可以辟出一条路径来观察蒋光慈,甚至其他心怀革命理想的现代作家,是如何借助疾病的隐喻来形成他们对革命之未来的现代性想象。在蒋光慈的第一篇小说《少年漂泊者》中,疾病 相似文献
3.
作为＂革命加恋爱＂小说创作风潮的始作俑者,蒋光慈这位作家所得到的评价一直不高。事实上,这很可能是因为研究者未能将其小说置放在其相对应的脉络进行解读。本文意在论证,蒋光慈最成功的作品《冲出云围的月亮》,乃是对茅盾《蚀》的《追求》所作出的逆写。只要一离开这个独特的情境,就无法理解这部小说的价值,乃是一种回应后革命语境的策略性书写。而这种逆写之所以成为可能,乃缘于蒋光慈对苏俄的新写实主义及未来主义的挪用。 相似文献
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蒋光慈是否对《丽莎的哀怨》的主人公——白俄贵妇丽莎存在同情、是否暴露了他的消极的思想，是解读蒋光慈和《丽莎的哀怨》的关键。抛开阶级观念和功利色彩下的误读，可以肯定的是：蒋光慈对丽莎存在着深切同情，但是这种同情并非给予一个贵族妇女，而是给予和自己遭遇相似的“天涯沦落人”。 相似文献
6.
史挥戈 《济南职业学院学报》2002,(4):53-56
革命作家蒋光慈与鲁迅先生之间的关系问题 ,是一个本该说清而长期以来没有说清的问题。二十世纪八十年代初问世的《蒋光慈传》和先后出版的多种版本的鲁迅传记 ,以及近期出版的《中国现代文学论争史》等专著都未把问题的症结找到 ,究其根由 ,或没有寻觅到关键史料 ,或虽掌握史 相似文献
7.
杨慧 《北京师范大学学报(社会科学版)》2015,(3):87-97
蒋光慈《丽莎的哀怨》的主人公"丽莎",不仅与俄国文学史上经典的丽莎形象有着密切关联,而且铭刻和承载着蒋光慈独特的情感印记与爱情想象。文本中先后出现的"侨民"自称,则揭示出丽莎在"白俄"之外的另一重流亡者身份,从而"越界"挑战了普罗文学的话语规范。上海的西式公园是丽莎最为重要的活动场域,同时也是一个浸透着殖民主义话语的文化符号。而正是通过游荡在公园中的白俄妓女丽莎,蒋光慈摧毁了帝国主义者的嚣张气焰。蒋光慈最终为丽莎选择了"中国式"的"投浦"自杀,以此让柔弱的丽莎承受着中国社会典型性的黑暗与绝望,并且通过自杀行为获得了反抗黑暗的革命气质。这种永不妥协的反抗精神,正是丽莎这一人物形象乃至革命作家蒋光慈的真正价值所在。 相似文献
8.
倪正芳 《安徽广播电视大学学报》2015,(1):95-99
蒋光慈是中国现代文学史上有着重要影响和独特价值的作家,他的创作在内容和风格上都受到了浪漫主义诗人拜伦的深刻影响。不仅如此,由于个性的因素和时代的需要,蒋光慈所理解和重构的是一个既有侠义色彩又具革命精神的蒋式拜伦形象,这也使他的“革命文学”创作表现出独特的气质。 相似文献
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(一) 为了调查革命作家蒋光慈的生平史料,我曾数次到安徽省六安、霍邱、金寨和河南省固始、开封等地进行访问考察。但由于时过境迁,想查得一点东西,弄清其历史原貌,非一二次能够完成的。所以,从一九七九年秋开始,直至拙作《蒋光慈传》定稿的一九八一年夏,都没能真正将蒋光慈同志的祖籍调查出来。还是一九八二年九月,鄙人应河南省固始县委编史办的邀约参加豫皖地区建党问题座谈会期间,荣幸地拜会了蒋光慈同宗后辈蒋季元先生,才算水落石出,解决了祖籍问题。鉴于近期出版的中国现代文学史、《辞海》、《鲁迅全集》和其它散见的著作中关于蒋光慈的章节和条目,对其原籍、籍贯说法不一,前后矛盾 相似文献
10.
石拥军 《漯河职业技术学院学报》2007,(4)
艾芜的《南行记》与蒋光慈的《少年漂泊者》,同样以流浪为题材,但由于两位作家所持的文学理念和感受不同,艾芜以心灵自由为基点,为人生而创作;蒋光慈则是响应时代的要求,为政治而作,因此作品展现了两个截然不同的文学世界,给读者不同的感受,具有不同时空的艺术魅力。 相似文献
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陈孝全 《天津师范大学学报(社会科学版)》1984,(5)
蒋光慈是活跃在我国二十年代中期和三十年代初期文坛上的作家,是革命文学运动的先驱者,不论在理论上还是创作上,都有一定的影响。可惜的是,他留下的生平资料极少。近年来不少同志在这方面做了些回忆和调查,对研究蒋光慈的工作有很大的帮 相似文献
13.
熊亚菲 《江西师范大学学报(哲学社会科学版)》2015,(2):73-78
作为最早的一批革命文学家之一,蒋光慈在中国现代文学史上一直以"革命加恋爱"小说创作确立其个人特色与地位,而其在革命理论上的具体内容则长期得不到有效的诠释,被遮蔽在左翼主流批评话语之下。与风格鲜明的"革命加恋爱"小说相比,蒋光慈的文艺批评似乎显得缺乏新意,多为对苏联拉普文论的机械照搬,但是,我们仍然可以从其为数不多的文论中仔细挖掘出属于蒋光慈个人的独特理解。只有立足于蒋光慈所处特定历史语境并充分地考察他对"革命"的个人化的理解,我们才能完整、鲜活地把握蒋光慈及其创作和批评,同时也让我们重新认识到,他的"革命"概念具有着形而上的特质,是一个具有内在同一性并混杂其他概念蕴含的集合体。 相似文献
14.
漂泊大洋彼岸的“中国红”——美国第一个华裔左翼作家蒋希曾的沉浮 总被引：1，自引：0，他引：1
冒键 《南通师范学院学报》2011,(4):68-74
蒋希曾是二十世纪二、三十年代始终以中国革命事业和美国华人走向革命为文学创作题材的第一个华裔左翼作家。他与关国左翼文化运动有着密切的关系,他的作品尽管只有一本诗集《中国革命诗》,三部小说：《中国红》《金拜》《出番记》;以及一部三幕剧《死光》,但他的创作成就却得到当时美国进步文艺界,诸如著名作家辛克莱、德莱塞等人的高度评价,他的革命活动也得到美国人民和一些重要人士的广泛同情和支持。这位曾沟通了中美两国劳苦大众的心声,促进了两国进步文化交流的第一位美华左翼作家,将永远名垂中美文化交流的史册。 相似文献
15.
孙德喜 《南京师范大学文学院学报》2011,(2):76-81
作为20-30年代作家的丁玲具有五四文化精神和革命情结。前者主导着丁玲的创作,后者推动着她投入革命。在陕北,丁玲在五四文化精神指导下进行创作,没有按照领导人的要求转变为一名宣传战士,因而在整风运动中受到批评。此后,丁玲端正态度,创作出被领导人认可的《太阳照在桑干河上》而受到表扬。50年代,由于丁玲的个性突出再度受整。80年代,丁玲缺乏对历史进行反思。丁玲的人生道路可以说演绎着20世纪中国知识分子与权力、与政治的关系。 相似文献
16.
王维燊 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》1995,(1)
对中国比较文学研究者来说,在发现中国作家从外国“拿来”的同时,也需要关注他们的参与。这里所说的参与,指中国作家参与同一题材、同一人物形象的世界性创造工程,譬如三四十年代,中国作家郑振铎的《取火者的逮捕》、聂绀弩的《第一把火》,就参与了神话人物普罗米修形象的世界性创造工程,只是未被欧洲的比较文学研究者发现罢了(见拙文《盗火神的悲剧渊源及其在中国的嬗变》,载《中国现代文学研究丛刊》1994年第3期)。再如.20世纪上半叶才被人们发现的德国作家格奥尔格·毕希纳(1813—1837),只有短暂的创作生涯,生前仅发表剧本《丹东之死》,虽说同时代诗人格·赫尔威格赞扬他的作品“象一块宝石,里面闪耀着永恒的光芒!”但这块“宝石”整整被埋藏了70年,到诗人诞生100周年时,才奇迹般地闪射出它的光芒。继毕希纳之后,以法国大革命为题材进行创作的作家,有罗曼·罗兰在《革命剧》总题下写的《群狼》、《丹东》、《罗伯斯比尔》等8个剧本,有阿·法朗士的长篇小说《诸神渴了》、阿·托尔斯泰的剧本《丹东之死》等;中国作家巴金30年代以王文慧笔名发表的法国大革命历史小说三部曲 《罗伯斯比尔的秘密》、《一个人的死》(后改题《马拉的死》)、《丹东》(后改题《丹东的悲哀》)——也都参与了这一世界性工 相似文献
17.
程毓礼 《南京晓庄学院学报》1994,(1)
蒋光慈一生创作的短篇小说不多,一共只写了九篇.《鸭绿江上》是其代表作.这篇小说无论从思想内容上还是艺术形式上都比较集中地体现了蒋光慈小说创作的风格.我们从这篇小说中可以看出蒋光慈早期小说创作的基本倾向. 相似文献
18.
《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2015,(4)
诗集《新梦》是蒋光慈留苏期间从事新诗活动的产物,洋溢着无产阶级革命热情以及对共产主义社会的憧憬。作为中国现代文学史中最早的无产阶级革命文学作品,《新梦》甫一出版即在青年中引起反响。由于蒋光慈留苏期间决定当一名"东亚革命的歌者",且在归国后固守于这一角色定位,最终导致了他的人生悲剧。 相似文献
19.
《阜阳师范学院学报(社会科学版)》1991,(4)
<正> 在中国现代文学史上,蒋光慈(1901--1931)是一位与无产阶级革命文学事业紧密联系在一起的先驱作家。这位无产阶级文学创作的开拓者,他的生命之路与创作生涯虽然短暂却充满着战斗的光辉。尤其是他的中长篇小说创作,在现代文学史上具有开创的意义,显示了中国无产阶级文学最初的实绩,标志着从“文学革命”到“革命文学”过渡时期的终结。然而,长期以来对蒋光慈的小说创作在文学史上的意义缺乏客观、公允 相似文献