三彩骆驼载乐俑

唐三彩盛于唐代的中晚期,是一种带有多种釉色的彩色陶器的通称。它的釉色有绿、蓝、黄、白、赭、褐等多种,而一般以黄、绿、赭为主,所以称为唐三彩。     

"唐三彩"中的学问

唐三彩是我国古代艺术的瑰宝,是大唐文明的缩影,以其斑斓的色彩、丰富的造型、精湛的工艺而蜚声世界。然而人们对其认识往往容易陷入三大误区:一、唐三彩是瓷器吗唐三彩是陶器,不能将其误作为瓷器。瓷器是由陶器发展而来,但与陶器有本质的区别。其一,胎料不同,陶器用的是普通的粘土,含铁量一般在3%以上。唐三彩的胎料就是白粘土。瓷器的胎料则是瓷土,即高岭土(因最早发现于江西景德镇东乡高岭村而得名),含铁量一般在3%以下;其二,温度条件不同。烧制陶器的温度大体在900—1100℃之间,若温度太高,陶器就要被烧坏变形。唐三彩第一次素烧温度约1…     

唐三彩形成发展之我见

唐三彩在我国陶瓷发展史上占有重要的地位,它对唐代以后的陶器制作产生了重要而深远的影响。唐三彩的形成与发展离不开唐朝社会经济的发展,见证了时代的变迁和王朝的兴衰。国内对于唐三彩的几次考古重大发现,有力地证明了唐三彩的形成发展轨迹,也为学界深入研究唐三彩提供了更为可靠的实物依据。     

唐三彩：中国陶瓷史上的奇葩

唐三彩是人们最容易想到的唐代文物,它是一种低温着釉、陶质精细的器物,表面主要有绿、黄和红褐三种颜色,因而得名“三彩”。     

关于唐代三彩陶器的几点认识

唐代三彩陶器不同于一般的陶器,其特征不仅表现在釉彩的多样性,也表现在特有的二次烧制工艺上。三彩陶器运用圆塑手法,结合铅釉流窜性强的特征,表现出抽象、夸张的造型艺术及浓艳的视觉效果;众多的三彩陶器发现于黄土之下,作为陪葬品大量使用,清晰的表现出唐代以三彩陶器作为明器的陪葬意识。     

封面圖案說明

這是一個唐代三彩釉陶瓶,是世界上知名的‘唐三彩’。原物高約中尺一尺有餘。斑駁部分係緣、蓝、黃三種彩釉色分別洒上,形成暈纈的效果,部分浮雕花紋係用模印貼花法作成。造型端重而秀美,配以濃艷光瑩的彩色,在中國陶瓷發展史中的地位,是十分傑出的。唐代的文化特徵,是大量吸收外來文化優良部分,在原有文化基礎上加以豐富和發展,三彩陶的産生正是一個好例。作法是從波斯製陶技術得到啟發,爲中國製陶工人運用得來的新成就。主要出土地多在陝西、河南,此外河北、山東也常有出土,可知當時生産雖有代表性,並非全國性,分佈範圍還不甚廣。五代北宋中原慕即少發現,可知流傳時間也不甚久。在技法上惟北宋時佔據東北的契丹人,還繼續租承下來,産生種種用器,通稱‘遼三彩’。基本區別是唐三彩多白胎,遼多黄砂胎,釉彩也多粗(?)不純。中國陶器加釉發明,就現在出土情形說來,殷商時代已經能夠正確掌握灰青釉和赭黄釉,重要紀錄是去年鄭州二里岡出土一灰靑釉圓底器,和人民公園出土一赭黄釉圆底器。直到王莽時代墓中,才發現有兩色釉用在同一器物上,重要紀錄是寶雞縣鬥鷄台出土的栗黄釉     

长沙窑陶瓷写意绘画的意义

唐代长沙窑陶瓷是在岳州窑基础上受唐三彩等中外因素影响而逐渐发展形成的一种独具特色的釉下彩陶瓷工艺。它打破了以釉色装饰为主要审美标准的一统天下局面,同唐朝文人“逸品画家”一起开创了大写意中国画的先河。     

《中国古代史》复习提示

●唐三彩是陶器,不是瓷器。唐三彩最初是用于随葬物品,不是日用器皿。瓷器大多是器皿。●唐代在边陲地区设都督府。一般都督任用当地的部族首领,都督府管辖之下的地区一般也不打破已有的部族组织。这与西汉时不同。西汉的西域都护府是班超在经营,班超是中央政府委派的官员。●魏晋时期,汉字书法艺术形成。唐代书法兴盛。书法艺术形成的原因必然涉及笔墨纸砚等文具的改进。另外,活字印刷术发明之前,书的流传主要靠抄写。抄书成为一种行业,也推进了书法的进步。更重要的是士人群体成为一个阶层,书法表现了他们的志趣。到唐代科举考试也看重书…     

唐三彩

唐三彩是陶器．不是瓷器。过去不少人以为唐三彩是瓷器．其实它是典型的釉陶．非常容易破损。 陶与瓷的界限在哪儿？ 一是烧造原料不同．陶用黏土烧成．黏土随处可取．往深一点儿的地方挖一挖．可能就有黏土。只要有黏度的土．都可以烧成陶器。瓷器一定是用瓷土烧成。     

瓷盘

<正>说起来，我们是老朋友了，毕竟我在生活中随处可见。但今天，我想向你讲述的，是我这平凡的瓷盘不平凡的历史。敞口、浅腹、平底、高足或圈足，我的外形简简单单。正因如此，我这样的身形在黏土被人们制作成陶器之初便出现在了地球上。唐代，陶瓷制作技术日渐成熟，且不说唐三彩的光彩夺目，单是大窑口的单色瓷便让时人大为赞叹，邢窑白瓷“胜霜雪”，     

古瓷釉的形成和发展

釉是附着于陶瓷坯体表面的玻璃质薄层。有瓷就有釉,釉的形成和发展,主要经历了商前时期陶器上的陶衣和泥釉、商周时期的土釉和灰釉、汉到五代的青釉和白釉以及宋到清代的结晶釉和分相釉四个阶段。     

唐三彩浅述

一唐三彩的价值唐代在中国历史上是一个繁荣昌盛的大帝国,具有发达的陆上海上交通,贯通中西的“丝绸之路”空前繁荣。唐三彩中的骆驼俑和胡商形象的俑就是当时盛况的记录和标志。除了丝织品,陶瓷制品也由陆路和水路输往国外。在唐代海船所到各国,都发现有唐代陶瓷器。日本陶瓷学家三上次男先生称这条运输陶瓷器的海上航路为“陶瓷之路”。交通     

古瓷釉的形成和发展

釉是附着于陶瓷坯体表面的玻璃质薄层。有瓷就有轴,釉的形成和发展,主要经历了商前时期陶器上的陶衣和泥釉、商周时期的土釉和灰釉,汉到五代的青釉和白釉以及宋到清代的结晶釉和分相釉四个阶段。     

教师“有惑”,焉能给学生“解惑”

教师“有惑”，焉能给学生“解惑”上海市嘉定区普通小学练苏芬一次随堂听课，这是一堂历史课。老师正在津津有味地介绍唐朝著名陶器“唐三彩”。冷不防一个学生发问了：“老师，既然唐三彩的色彩非常鲜丽，那么书上的照片为什么不拍成彩色的呢？那样不是更清楚，更形象吗...     

复习提示

●武则天能破格用人,如名相狄仁杰、姚崇等。但这不等于说武则天爱惜人才。武则天用了一些有才能的人,也用那些心毒手辣的奸佞之人。来俊臣是武则天的宠臣。狄仁杰在严刑拷问下被迫画押招供,武则天信任来俊臣,使狄仁杰险些丢了性命。武则天当政,政治可不那么清明。国力的上升不见得就是皇帝励精图治的结果。●唐朝实行租庸调制,不去服役可以交绢或布。“布”是麻织品,不是棉织品。在实行中也可以交银。●课本中说:唐朝“陶瓷业的唐三彩,为后代彩瓷的产生开辟了道路”,千万别以为唐三彩是瓷器,唐三彩是陶器,而且最初的主要用途是陪葬。陪葬品…     

试论中国陶瓷的纹饰与中国书画的关系

通过对陶器纹饰的考察,分别列举了彩陶纹饰、原始青瓷纹饰、秦砖汉瓦、唐三彩纹饰、宋代五大名窑的纹饰、元代青花纹饰、明成化年间斗彩纹饰、清雍正粉彩纹饰,这些历史上具有代表性的陶瓷纹饰。将这些纹饰的特点与书画艺术的特征相比较,来揭示原始的陶器纹饰是中国书画艺术的源头之一．探讨在漫长的历史中,当书画成熟后又是怎样反作用于陶瓷纹饰,以书画艺术的审美观念来影响陶瓷纹饰的变化。     

仿古唐三彩碎纹釉的研制

介绍了在ＳｉＯ２－ＰｂＯ－Ｆｅ２Ｏ３红色彩绘料基础上，根据 α坯＜α釉且差值 α＞４．０×１０－６１／ｋ的原则，通过添加热膨胀系数大的熔剂原料来增大坯釉不适应性，使釉面产生均匀分布的网状裂纹制成了一种视觉效果良好的唐三彩碎纹釉，同时对其碎纹机理作了初步探讨。     

我和女儿玩泥巴

星期天,我带女儿参观博物馆。女儿一进博物馆,立刻被一件件精美的出土陶器迷住了,她边围着陶器反复看来看去,边不停地拍着小手惊叹地说:“哇,真漂亮!”回到家里,女儿便缠着我问:“这些陶罐是用什么做的?怎么那么漂亮?”简直成了十足的陶器迷。我告诉女儿说:“西安秦始皇兵马俑也都是土陶,有人有马,还有洛阳的唐三彩,比这还漂亮呢。”女儿说:“我们也做一些行吗?”我高兴地点头答应了。     

“水晕墨章,兴吾唐代”新论——中国水墨画早期发展状况初探

“夫随类赋彩,自古有能。如水晕墨章,兴吾唐代。“这是五代画家荆浩在其理论著作《笔法记》中作出的著名论断。很多人根据“兴吾唐代“的说法以及唐代无水墨作品传世的事实,认为中国水墨绘画在唐代才刚刚“兴起“,还处于发展的初期。笔者通过对相关文献记载和实物资料的深入研究后得知:水墨画发展到唐代已经走向成熟并呈“兴盛“之态,已经成为一种为普通大众接受的绘画语言,影响广泛而巨大,甚至已经在许多绘画形式中如瓷绘、漆绘、壁画等体现出来。唐代著名的民间瓷窑——长沙窑釉下彩陶瓷绘画是其中最为突出的代表,向世人展现了一个诗与画组成的水墨世界;一些墓室壁画以及敦煌壁画等也为我们提供了研究唐代水墨画的丰富资料。     

由9种课例看什么是有效的历史教学：历史思维方法的迁移与运用——从唐三彩看盛唐气象

教师：（出示仿唐三彩马，提问）“三彩”的含义是什么？ 学生：“三彩”是指三种基本颜色；“三”是多的意思。 教师：这两种说法哪种正确，在目前学术界尚无定论。那么，唐三彩在唐代的主要用途是什么呢？ 学生：艺术品；随葬品。