岐山县出土的瓷器珍品

陕西省岐山县博物馆珍藏了一批有唐以来的出土瓷器珍品：唐瓜棱三足白釉盖罐（图1） 1985年5月岐山县凤鸣镇李家沟村唐墓出土,同出有塔式罐、乾元通宝等随葬品。通高6厘米,腹径6.5厘米。敛口,有盖,鼓腹,平底,下有三足。通体施白釉,釉不及底。从造型、胎釉等方面分析,应为唐邢窑系产品。唐褐釉执壶（图2） 1988年11月岐山县凤鸣镇陈家河村唐墓出土,同出有开元通宝等。此壶通高11．6厘米,口径4．8厘米。喇叭形口,圆唇,束颈,圆肩,平底,短直流,颈肩部有执手,深褐色釉,底部露胎。     

姚元之自砺联赏析

岐山县博物馆整理馆藏古字画时，发现一幅姚元之隶书七言对联。此联原系已故陕西师范大学教授郭子直先生之父郭建庚所藏之物，1972年由郭子直转存岐山县博物馆收藏。对联为纸本，由于历经劫难，天地轴均脱佚，卷面有折皱，但对联文字无损伤，实为难得。纵130厘米，横35厘米。字径纵15厘米，横13厘米。联语为：“名儒广学怀元凤；直德流光慕史鱼。”     

乾陵壁画——《宫女图》

乾陵在陕西乾县城北的梁山上，为唐高宗李治和女皇武则天两位帝王的合葬陵，规模宏大，气势雄伟，为“唐十八陵”中唯—未被盗掘过的皇家陵西。陵区600万平方米，地表有无字碑、七节碑、石狮、司马道翁仲，六十一宾王像等114件物．有“露天博物馆”之称，并设有乾陵博物馆。陵东南有17座王公大臣陪葬墓：墓主中李重润和李仙蕙为李治和武则天的孙子、孙女，     

第九届西湖艺术博览会

巴.三万1历史渊源艺术再现—俄罗斯列宾美术学院油画展俄式午茶达楚克克里尔弗拉尔基米尔诺维奇劲质孤芳杰出群流—周天黎、王秋童画展香港之夜王秋童不平、周天黎风雨过后周天黎1377Ocm陶源于土艺归于卫中国当代陶艺展生命颂歌系列张尧醒陵釉下五彩雨后韦荣辉陶艺云》许超陶艺     

馆藏玉器选介

岐山县博物馆藏有不同时期的玉器多件，今选介5件，与读者共赏。     

湖陵城历史沿革及与沛之关系考

本从四个方面对古代县城湖陵进行了考证。认为湖陵自春秋起，至南朝宋并湖陵入方与，作为独立的行政区划在中国历史上延续了千余年。其后，湖陵虽不以独立的区域在典籍中出现，但由于其特殊的地理位置仍发生过作用。     

王步瀛行楷七言对联

陕西岐山县博物馆书画藏品中，有一副装潢考究、保存完好的清末进士王步瀛所书对联。这副藏品，系已故岐籍著名学者、陕西师范大学教授郭子直先生家藏之物，1972年移存本馆，被陕西省文物鉴定委员会确认为珍贵文物。     

陕西安康出土的绿釉陶器

陕西安康地区虽地处偏隅，但考打发现证明，距今7000年的仲韶文化时期就有制陶业。从石泉县马岭坝到旬阳县构元，长约300公里的汉江沿岸出上了不少这一时期的陶器。秦汉以后，陶窑和制陶工艺不断有新的发展，出现绿釉陶器。笔者就收藏有几件安康地区出土的绿釉陶器。     

工艺 长沙窑瓷因此崛起

正长沙窑造型包罗万象,常见的有壶、罐、碗、枕、杯等数十种;釉彩多种多样,光单色釉就有青釉、绿釉、红釉、黑釉、白釉、褐釉、窑变釉、茶叶末釉等;装饰手法也是丰富多彩,主要有釉下彩绘、模印贴花和雕塑等。以上这些工艺的出现以及长沙窑的兴起,都是其继承和发展岳州窑与中原地区瓷窑等窑场的结果。     

天工与人巧——五彩琼霞的“窑变”颜色釉瓷

颜色釉瓷是用各种金属氧化物为呈色剂配制成釉料，在适当的温度和火焰气氛中烧成的，其色彩丰富，釉面晶莹明丽，光彩照人，世人赞誉为“人造宝石”。其中有一些颜色釉烧成时，在窑内高温下偶发各种变化，意外出现五彩琼霞般的釉色，人们通称为“窑变”釉。     

隋唐大运河遗址出土古瓷赏析(下)

三、绿釉陶瓷绿釉是以铜为着色剂,以铅化合物为基本助溶剂的陶瓷传统釉色之一。汉代烧制的釉陶中即已出现铅绿釉。据目前所发表的资料统计,唐宋时期有以下一些窑口曾烧造过绿釉器。唐代时,湖南长沙窑烧造有少量的绿釉器。宋代时制瓷业空前发展,很多新兴的窑场在宋金元时期都烧     

民国瓷韵 流光溢彩 王琦、汪野亭瓷绘作品赏析

陕西宝鸡岐山县博物馆藏品中有一批民国瓷画精品，其中有珠山八友中的领衔人物王琦粉彩人物故事瓷板画一组四幅；汪野亭水墨山水瓷板画一组四幅、水墨山水白釉笔筒一组两件。其绘画题材高雅，制作工艺精湛，具有很高的艺术价值。     

追寻广元窑(下)

四、胎质与釉色广元窑常见的釉色有黑色、酱色、绿色、黄色、白色及其他色釉,以黑色釉和酱色釉为主,黄色釉和白色釉及其他釉均较少。黑色釉大致可分四类不同的呈色:1.乌黑色:乌黑如漆,黑亮莹润,光     

虽残犹珍的西晋官印

在岐山县博物馆数干件馆藏文物中,有一件虽残犹珍的西晋官印。关于这件藏品的来历,还有一段故事。 笔者供职于岐山县博物馆,经常下乡征集文物。1990年5月1日是节假日,我正在家中处理家务,一位收购废品的人找上门来,拿出一方锈迹斑斓的铜印向我兜售。经仔细审视,断定这是—方古朴典雅的铜质印章。     

宋代四川广元窑绿釉和黄釉瓷器赏析

在四川成都和重庆的古玩市场,有时会见到一些壶、瓶、盏、炉等造型的绿釉和黄釉瓷器。因为绿釉的表面常泛出银白色,所以有的古陶瓷爱好者认为它们是汉代绿釉陶器,有的虽然能从造型上看出它们属于宋代器物,但是对于它们的窑口却一无所知。其实这类绿釉和黄釉瓷器是宋代四川广元窑产品。根据窑址发掘与调查材料,以及我个人所见的实物标本,本文拟对宋代四川广元窑的绿釉和黄釉瓷器进行简单介绍,以期有关古陶瓷研究者能予以关注。     

岐山县博物馆藏先秦青铜农具

岐山县位于关中西部,土壤肥沃,气候湿润,水源充足,树木茂盛,适合农业生产。发展农业离不开生产工具,3000多年前先民便在这块土地上改进农具,发展农业。近年岐山县博物馆征集到一些先秦青铜农具,现选介几件。     

平阳窑的剔刻诗文枕

临汾古称平阳，平阳窑在今临汾龙祠、峪里一带，窑区范围较大。平阳窑在早期文献资料中未见记载，民国初年许之衡《饮流斋说瓷》中记述：“平阳窑，在山西平阳，宋时所建。其胎与釉皆白中闪黄，微具土色，而制皆仿北定居多，故又称日土定。平阳真者，其胎之色纯似黄土，其质在半瓷半瓦之间；其釉光而且润，细而发黄，多有蛇纹开片。”许氏所说平阳窑白瓷的胎釉之色和今天的考古发现相近，     

隋代汉白玉造像

岐山县博物馆收藏有一组3件隋代汉白玉造像,为一佛二菩萨。其玉质洁白,造型精美,雕刻细腻,为汉白玉造像中的精品。     

大明弘治 鸡油黄釉贲巴壶

<正>颜色釉瓷器以其迷人的色彩、天然的神韵成为元明清时期制瓷业的主流之一,深受人们的喜爱。其中许多品种由于其色彩所具有的特殊含义而被皇家所垄断。黄色在明清时期被认为是最尊贵的颜色,因此黄釉成为被控制最严格的一种釉色。只有皇家才能使用,民窑不许生产。黄釉最早出现于唐代,当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉,还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展,洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化:始于宣德的浇黄,是明代杰出的黄     

一件青花四系扁壶的断代

扁壶，又称扁瓶，主体呈扁圆或扁方形壶腹，两侧有桥形或半圆形系，底部方形或椭圆形，圈足侧而各有一孔，因其可穿绳背挂，故又叫做穿带壶（或穿带瓶）。该器型最早出现于新石器时代，为陶器，西晋时始有瓷制器。辽、宋、金、西夏时期北方少数民族地区最为流行，适于游牧、行旅中作酒壶或水壶用，多为黑釉、黄釉、褐釉及白釉印花器（图1）。