电视记者的蒙太奇剪辑意识

电视记者无剪辑意识的弊病在日常工作中并不少见。主要原因是一些记者认为电视节目是集体创作,有前期拍摄和后期编辑之分,所以在前期拍摄时不用动脑筋没有剪辑意识。殊不知无剪辑意识的拍摄不仅不能出好的作品,还会带来众多弊端:素材内容杂乱无章难以编辑。有的记者到了拍摄现场,不管三七二十一扛起摄像机就拍,结果拍回来的镜头既不能表达主体又不能用于转场,于是就变成了废镜头。另外,摄像机老是在同一物体上打转,忽视了它和周围环境及其他事物的联系,拍摄角度的单一给后面的剪辑带来困难。这是无剪辑意识的典型表现。记者要善于在纷杂混乱…     

转播车切换台上的剪辑艺术

以转播车进行现场录制节目的方式,已经越来越广泛地应用于电视节目中。转播车切换台上的切换是实时的剪辑,和节目后期剪辑工作一样,剪辑艺术水平在切换台上的体现,对节目起到事半功倍的效果。一、镜头画面的选取现在的转播车一般都是四讯道或六讯道,面对众多的镜头画面,切换导演只有一双眼睛,如何在瞬间又快又准地捕捉到最好画面,切换导演需要较高水平,因为看似简单的选取实际上是一个复杂而     

论电影剪辑与电视剪辑的异同点

随着影视艺术在生活中的普及,人们对于该艺术的欣赏有了更深层析的认识,人们开始重视剪辑这一艺术手段在艺术作品中的重要作用.本文旨在通过对剪辑艺术形式的认识,了解到剪辑对于电视和电影的必要作用,进一步探析电影剪辑和电视剪辑的异同点和这些差异产生的原因.     

剪辑艺术：从“蒙太奇语言”走向“动作形态”

了解电影电视嬗变历史的影视研究学者或创作实践者,大概都很难会否认这样一个事实:作为电影和电视的科学门类中一个已经不再显得年轻、可事实上却又时常为学者与实践者所忽视、具有相对独立性的剪辑分支学科,有着自身独特的“社会化”(借用社会学术语,即影视剪辑的“成人化”)的历程。剪辑从技术形态走向艺术形态、从艺术     

论电视新闻的剪辑技巧

新闻剪辑作为新闻制作重要环节,其工作质量的好与坏直接关系着最终录制的电视新闻节目的成败,因此要不断总结经验,不断提高新闻剪辑技巧,从而提升电视新闻节目制作的收视效果。本文分析了电视新闻剪辑工作中出现的问题以及电视新闻在剪辑中的技巧。     

论真人秀节目的剪辑要点

真人秀节目的异军突起,给影视节目带来了前所未有的变革,而在其中起到关键作用的就是后期的剪辑。剪辑是所有影视节目中不可缺少的后期制作环节,它根据影视节目内容特点进行整体构思,运用最常见的蒙太奇手法,对镜头进行有机的结合、衔接、调解、修饰,促使整个影视节目达到一个节奏鲜明、结构完整、语言流畅的效果,对体现某些事物的特征和人物的性格有着重要的作用。本文以当下红火的真人秀节目为例,谈谈真人秀节目中的剪辑要点。     

论电视节目后期制作中的剪辑艺术

电视节目后期制作是电视节目生产的重要环节,对电视节目的质量影响越来越大.要生产一个好的电视节目,必须做好电视节目后期制作.掌握电视节目后期制作中的剪辑艺术,是做好电视节目后期制作的重要条件.电视节目后期制作中的剪辑艺术主要有三个:第一,在剪辑中要使用蒙太奇的剪辑艺术;第二,要把握好剪辑的整体结构;第三,在素材组接时要注意动静结合.     

论新闻类专题片的剪辑技巧

新闻类专题片的剪辑是根据新闻主题合理选择声音素材进行有序编排、组织剪接,将其组接成能够准确传达新闻主题思想的整体。在剪辑中,合理运用剪辑技巧是确保画面流畅,增强画面表现力和现场感的前提和基础。剪辑师要掌握专题片的主题和情感,确定剪辑风格,运用画面镜头组接、声音剪辑以及字幕编辑的技巧,将分散、独立、有用的镜头剪辑在一起,构成完成的专题片,提高专题片的剪辑质量,从而增强专题片的纪实性、完整性和感染力。基于此点,本文对新闻类专题片的剪辑技巧进行论述。     

论影视剪辑中的节奏处理技巧

随着当前影视技术的发展,影视剪辑中的节奏处理就成了剪辑中需要关注的重点.在影视制作的节奏处理中,运用合适的节奏,并掌握一定的处理手法,能够有效将作品更为完美地展现出来.那么,影视剪辑的节奏处理,主要就是在各场景之间的切换、镜头转换、时间因素等方面上.本文主要从剪辑节奏处理的特点出发,再结合剪辑中节奏的概念与特点,阐述了...     

论影视剪辑中节奏的作用

一、节奏的概念与意义1.什么是节奏世间万物都富有其独特的节奏,从日出日落到昼夜更迭,从春夏秋冬到潮涨潮落。所有的一切都有自身的节奏,无处不在,宇宙万物遵循节奏而变化生长。这些节奏是一种自然现象,在生活中我们时时刻刻都在感受着这样不同的节奏。     

剪辑岁月

剪辑岁月沈国华我的同事讲：“平淡的日子过得慢,回忆起来快;有意义的日子过得快,回忆起来慢。”仔细琢磨,确实有这样的感觉。我从事电视新闻工作十年,不过是一晃,而细细品味,却有说不完、道不尽的人和事。那些留下深刻印象的并不总是轰轰烈烈的大事,一些看似平常...     

小戏台上唱大戏

在企业报这个小戏台上能否唱好建立社会主义市场经济的大戏?回答是肯定的。 作为江苏盐业公司的报纸,我们认为,要积极探索企业转换经营机制,走向市场经济的新路子,就必须从大处着眼,小处着手。 首先强调的是思想观念的转变。在办报中,我们高扬言论的旗帜,先后开设学文件换脑筋”、“放胆兴盐纵横谈”专栏。前者意在帮助盐业职工提高恩想认识,后者主要就加快改革发展的步伐谈看法。“纵横谈”具体指出盐业发展     

论观众观感主导下的镜头剪辑

电视编辑是电视制作的重要思维艺术和结构方法，是电视制作的最后环节。从心理学角度看，电视编辑是指：在电视节目制作过程中，电视编辑对来自各方面的视、音频信息进行剪接、组合、加工等处理时所表现出的高级意识活动，这种意识活动集中地反映在围绕着镜头剪辑所进行的系列技术手段上，并最终被投射到电视编辑的受众终端也就是观众的眼睛里，     

剪辑无极限

有人这样形容电视画面剪辑工作：剪辑机房是“前线指挥部”，电视镜头素材是“千军万马”，而剪辑本人则俨然成了指挥作战的“将领”。尤其在电脑非编工作台上，这种“调度人马作战”的感觉会更加具体一些：一排排镜头严阵以待，而作为指挥官的剪辑则根据“主     

电视剪辑

电视是一门综合艺术,电视片的创作是一项系统工程,其表现手段包括采访、拍摄、剪辑、特技、解说配音等涉及文学、声学、微电子学、影视、新闻学等多种学科。制作一部好的电视片除了要有好的题材和好的内容以外,电视的     

多元化的蒙太奇

纪录片作为一种纪实的艺术是实现对外传播的有效途径,虽然不是最为盈利的商业电视形式,但世界各国均不会放弃纪录片领域的发展。国际纪录片领域不仅在形式上突破创新,而且在题材的选择上,时空结构的创新上,都有了长足的进展。国内纪录片在创作上也做出了许多可喜的尝试,写实一派重画面语言、造型语言,     

影视作品中的蒙太奇

本文探讨了几种影视作品的蒙太奇形式的一般特点。对于每一部具体的影视作品,只有认真研究,才能制定出一种最适合的蒙太奇形式,结构出完美的影视作品来。     

蒙太奇与节奏

几乎所有的蒙太奇理论所探讨的都是这样的一件事情,即:当人们把两个或者几个不同的镜头连续在一起的时候会产生什么样的效果?也就是说这样做会对观众产生什么样的影响?会使他们引发出什么样的联想?或是会在他们的情感、情绪上引起哪些变化?但是,已有的蒙太奇理论在探讨这一问题时,往往更关心的是这些镜头所纪录和再现的内容,也就是说,这些理论认为:蒙太奇的效果产生于对两个或若干个不同事物的连接。而对于纪录或再现这些事物的镜头本身所具有的形式以及将这些镜头组合在一起的连接形式对于产生某种效果的意义则很少给予关注,或者说至少关注…     

诗与蒙太奇

作为电视记者,了解和认识诗与蒙太奇的关系,灵活运用诗与蒙太奇的作用,对我们的工作是大有帮助的.我们在提高自身修养时,除了学习电视业务,提高业务水平外,还要注重文学修养,尤其是学习诗     

蒙太奇美学新论

蒙太奇的概念进入电影领域,经历过较长的语词迁徙过程,也反映出观念发展的内在逻辑。蒙太奇美学绝对不可能由所谓的"两个镜头的重新连接可以产生新含义"这个局限于镜头层次的观点来描述,它是电影整体艺术特征和基本创作规律的高度概括。从吸收照相和戏剧的前卫观念形成的杂耍蒙太奇,到探索镜头组接规律的理性蒙太奇,再到认识电影本体特征的构成蒙太奇,这是爱森斯坦蒙太奇观念发展的历史,也是蒙太奇形成自己美学品格的最终归宿。