浅析纪录片的镜头与受众的距离

传播学中有一个观点:媒介即人的延伸。视觉媒体作为人体多种功能的延伸,是靠着摄像机和相机镜头这个眼睛发现、传播真实信息。本文重点在于探究纪录片摄影的真实性,即镜头与受众的距离,镜头所"选择性的拍摄内容"越靠近真实,越能接近人的认知,越能消除受众所感知的距离,反之则会背离纪录片真实性原则,表现出创作的"虚假性"。因此唯有明确的认知镜头与受众之间的关系,才能在富有个性化的创作中自觉遵守纪录片真实性原则。本文将就镜头与受众的"距离"要议加以阐释,并提出解决问题的方法与途径。     

电视纪录片镜头语言文化分析

随着社会文化的进步与国民平均素质的不断提升,我国当代电视纪录片开始在不同方面渗透文化意识,表达中华民族传统文化价值观,歌颂并宣扬民族精神与爱国主义理念,凸显电视纪录片的社会宣传价值与文化传承价值,纪录片导演通过选取合理的艺术表现手段阐明了影片主题与其中蕴藏的文化理念,电视纪录片中使用的镜头语言展现了影片制作者的文化意识...     

略谈电视镜头在纪录片中的运用

伴随着电视问世,电视纪录片(俗称专题片)也应运而生。它在丰富荧屏节目内容,向观众提供信息、服务、知识,进行思想教育等方面发挥着越来越重要的作用。可是,有些人还不了解电视纪录片,有的人把它仅仅看作是新闻的扩展甚至是赘述,而并非从综合反映内容的电视语言即各个镜头的运用上去衡量。这种情     

电视新闻片与电视纪录片的本质特征

尽管电视新闻片与电视纪录片在我国已经有了三十多年的历史,尽管它们经常地、大量地出现在电视屏幕上,但人们对什么是电视新闻片,什么是电视纪录片,尤其是对它们二者之间的界限和区别,在认识上却是相当模糊的。《新闻学简明词典》(浙江人民出版社1984年出版)和《电影电视辞典》(四川科学技术出版社1987年出版)对电视新闻条目都作了如下的解释:     

纪录片镜头语言的设计与应用

特写镜头长于抓拍细节与人物的细微表情;长镜头有助于营造故事的不确定性增加悬念,渲染场面氛围,酝酿情绪;航拍与延时适用于叙事与背景交代。在不同风格的纪录片中,要设计不同的景别,使用不同的镜头语言,让镜头语言成为塑造纪录片风格和符号的有机组成部分。     

纪录片的镜头平视与思想俯视

“平视”、“仰视”、“俯视”本指摄像机镜头相对于被摄体的高度所呈现出的视角。 用平角拍摄,由于镜头与被摄对象处于大致相同的高度,其视觉效果接近于人们日常生活中观察事物的情况。这时,镜头犹如处于与对象平等的地位,态度上是不偏、不倚、平等、公正、冷静客观的。相比之下,用俯角拍摄,镜头就凸现了创作者     

浅论电视纪录片《舌尖上的中国》的镜头美学

纪录片《舌尖上的中国》一经面世即受到广泛关注。本文作者从镜头运用的虚实变化、快慢变化以及摆拍与实拍的对比变化上,阐释了这部电视片的经典之处。     

电视纪录片的战略突围——中国电视纪录片的危机与对策

中国电视纪录片制作自进入二十一世纪以来,面临着十分严峻的生存挑战。从全国来看,除了中央电视台和少部分省市电视台以外,大多数电视台的电视纪录片逐渐淡出了广大观众的视野。其原因究竟何在?把责任推卸给各方面的领导不重视,或者是由于电视观众已然对纪录片这种电视类别丧失兴趣,显然有失公允,也不符合当前电视管理与观众收视的现状。现在,电视界都在关注中国电视纪录片的战略突围之路究竟“路在何方”。其实答案并不复杂,仍然“路在脚下”。即要对自身予以正确定位,深入而充分地研究电视纪录片的特性与本质,从而在与电视新闻片、电视文…     

体验纪录片中的镜头语言

电视的本体语言是镜头语言。镜头语言的运用恰当与否,直接关系到一部纪录片的成败。学会用镜头语言遣词造句,也是每个纪录片工作者应该具备的基本能力。     

镜头在纪录片中的作用

<正>上世纪90年代初,美国电影电视工程师学会"数字影像层级结构"特别工作小组对成像系统的空间分辨率要求进行了研究,该小组从分辨率的角度将显示器分为低分辨率(低于0.8K)、常规分辨率(低于2K)、高分辨率(2K)。随着纪录片的发展,其分辨率的要求也逐渐达到一流水平。2K镜头在纪录片中的运用逐渐增多,在记录片中的作用也日益增加。首先,何为纪录片?大多数人最直观的感受都认为纪录片是纪实的艺术,强调的是纪录的真实性。这是纪录片     

电视纪录片辨析

电视纪录片是电视节目中的重要品种,具有记载历史,讲述现实、传播知识、宏扬民族文化,加强对外传播的作用。电视纪录片不是“易碎产品”,不是“一次性消费产品”,而是可以长远流传的精神产品。纪录片制作水平的高低是衡量一家电视机构业务水平和经济实力的标尺。在这个意义上,纪录片的兴衰可以代表电视业的兴衰。然而,作为电视大国,我国的纪录片创作和流通的现状却是喜忧参半。个中既有社会转型的原因,也有行业管理的原因,既有理论问题,也有实践问题。在我国电视界,存在“电视纪录片”、“专题片”和“专题(性)节目”三个名称。那么,什么是“电视纪录片”?什么是“专题片”？什么是“专题(性)节目”？三者之间存在什么关系？     

电视纪录片的叙事与抒情

电视纪录片是对自然界和社会生活的真实记录和反映．因此，从根本上说，纪录片首先应该是叙事体裁，运用电视语言向观众叙述镜头前的一种客观现实．但由于生活本身的丰富多米和创作者的主观努力，实际上纪录片的叙事方式往往风格各异．观看近几年我国优秀的电视纪录片，有这种感觉：纪录片创作者愈来愈自觉地寻求自己的叙事风格，并且力求在叙事过程中包孕着情感，生发情感．事与情交融，使现在的纪录片脱去了以往‘说教”的硬壳，充盈着生活原有的活力．创作者在叙事和抒情方式上的这种新的追求，赋予我国电视纪录片以新的风貌和品性．构成…     

电视纪录片纵横谈

电视纪录片的意义是什么?电视纪录片在电视台的地位是什么?我国电视纪录片的现状如何?     

纪录片镜头风格的电影化

从电影诞生到电视的发明,从默片时代到今天的3D影视时代,从来没有一类节目能够像纪录片那样具有无穷的魅力。上个世纪末,随着《沙与海》、《龙脊》等一批优秀纪录片的出现,国内电视界掀起了一次纪录片创作的高潮。在那个时代,跟拍再跟拍、长镜头接长镜头已经成为了纪录片拍摄的一种潮流,甚至是一种"定势"。今天,一批电视人摸索前进,借鉴国内外优秀纪录片的拍摄技术和镜头风格,又推出了一大批以《新丝绸之路》、《舌尖上的中国》、《茶,一片树叶的故事》等为代表     

浅谈电视纪录片

人类的生存状态都是向上的，邪恶是从善良演变或蜕化而来的。正因为如此，我们所要纪录的是一个与贫穷与痛苦与疾病抗争的群体，纪录这个群体的一段与灾难、洪荒、野蛮、凶残、邪恶较量的过程，从这个意义上说，纪录片在一定程度上是对真善美的纪录。     

电视纪录片的艺术性

纪录片是我们电视节目中的一个重要的项目。在制作纪录片的时候，通常进入我们视野的，仅仅是片子的主题和大量的事实和数据；在片子编辑的时候，通常仅仅以把事实叙述清楚作为片子的主要目的；在审片的时候，审片者也通常只关注片中提法是否准确、事实是否有遗漏，以及对事     

电视纪录片的故事性

中国电视纪录片脱胎于电影纪录片，发轫于中国电视开播之时，至今已有四十多年的历史。但在电视艺领域内，这类体裁的应用较少且成就不大，究其原因，是人们在重视纪录片真实性的基础上，落入了盲目追求纯客观记录，反对任何艺术形式参与的自然主义的窠臼。     

电视纪录片的人文精神

纪录片是一种纪实功用很强的电视体裁。它以其独特的原生态的纪实形式，使观众得以多角度、全方位的了解社会。纪录片的人精神，是创作对所关注和反映的群体予以化、精神上的思考和反省。     

电视纪录片的意境

意境是中国独有的诗学和美学术语。意境的渊源最早可以追溯到先秦哲学,如老子的“大象无形”之说;而“境”出自佛经,原指修行者领悟佛法所能达到的境地,     

电视纪录片的蒙太奇

电视是一种以活动的图像为主要载体的信息传播方式,具有和电影相似的表现手法。蒙太奇（Montage）作为电影的画面组接技巧,被电视所继承和使用。电视纪录片作为一种兼有新闻性和艺术性的片种,无疑其表现形式是比较接近于电影的。在纪录片的前期拍摄阶段,往往要拍摄大量素材,在后期制作过程中,如何从一大堆零散杂乱的素材中,挑选出有价值的镜头,再将这些镜头按照一定的逻辑顺序组合成为优美、流畅、易于理解和接受的电视画面？电视纪录片的蒙太奇有哪些需要遵循的规律和方法？