城乡观众收视逆势上升 农村观众收视忠诚度提升媒体价值

过多的频道数量使得观众规模会出现分流。但是CCTV-7这三年的成绩显示:连续三年观众规模一直是连年增长的态势。     

观众的收视时间

一般说来,电视台的节目安排,16:00少儿节目,19:00新闻联播,20:00以后电视剧或专题节目。这种节目的合理性因为与人们生理规律(生物钟)取得一     

观众对主题性节目的收视选择新趋向

由于是法定假日的最新成员，并且在传统节日中地位特殊，清明节和端午节电视荧屏中的主题性节目开发程度尚显不足。但同时，在中华传统文化魅力的感召下，电视观众已经对这两个传统节日的主题性节目做出了明确的方向性选择。     

台湾观众收视心理分析

作为两岸交流的重要渠道之一,中央电视台第四套节目从１９９２年开办以来,就将台湾观众作为最主要的收视对象之一,并开办了《天涯共此时》等专门为台湾观众服务的栏目。而在台湾,中央电视台第四套节目早已纳入有线电视网中,台湾观众很容易就可以收看到这套节目。台湾的有关报刊登载的电视节目预告中,“大陆中央台”节目是重要的内容之一。据台湾《卫星与有线电视》杂志调查,“大陆中央台”在１９９８年卫星频道市场全日普及率排名中并列第三位,在综合频道普及率排名中与ＴＶＢＳ并列第一位。显然,目前这套节目在台湾已有一定数量的观众,在台…     

把握好观众的收视心理

电视节目的成功与否,关键是能否把握观众的收视心理,适应观众的需求,适应市场的需要。节目如果不能紧紧抓住受众的收视心理,内容和形式的适应能力不强,就没有受众,也就没有了生命力和存在的价值。在媒体之间的竞争日趋激烈的今天．在上有各省的卫视、央视卫星覆盖,下有网络有线传输的夹缝中,地方台立于不败之地的关键就是要把握观众的收视心理,紧扣观众的需求。     

观众收视行为的经济学分析

经济学是一门“经世济邦”之学,经济问题也是日常生活面临的“选择”问题。在“资源有限、欲望无限”的现实世界里,它给我们提供了一个分析工具,来研究如何将有限的资源做最有效的配置。自从新闻传媒正式走向市场后,许多学者把经济学的研究和传媒研究有机结合起来形成一门学问——传媒经济学。根据罗伯特·皮卡德的定义,传媒经济学是”关于传媒经营人如何利用现有资源满足观众、广告上以及社会对信息和娱乐的欲望和需求”。     

要重视研究观众收视心理

人的一切活动无不受思想或心理的支配,看电视当然也不例外。因此,有意识地分析、研究观众喜欢看什么节目,不喜欢看什么节目和为什么的收视心理,具有很重要的意义。它是电视台办好电视节目,即栏目的创与停、分与合、改造与调整的重要依据。遗憾的是,这一问题目前尚未引起广大电视人的足够重视,或者虽然注意到了但分析研究还不够深入。尽管有不少电视台都十分关注观众的反馈,但主要是把目光放在节目收视率的调查方面,而对观众在收看电视时的心理状态却缺少认真与必要的分析研究。这样,就难免在节目选题、制作和播出等环节上带有一定…     

中俄观众收视期待比较研究

该文采用文献研究与定量实证研究相结合的研究方法,分别在俄罗斯的圣彼得堡、莫斯科和中国的深圳、北京回收316份和301份结构、内容相似的有效问卷,通过对选项的统计分析探究中俄观众收视期待的差异,验证了中俄文化差异中的一些假设。     

农村观众收视价值取向分析

目前,在电视被娱乐一统天下的欣欣向荣和中央电视台广告竞标似乎永无顶点的攀升中,农业电视节目被剥夺了说话的权利。在中央电视台,它仅仅在"少儿·军事·农业"三个风马牛不相及的领域的合成频道中获得了三分之一的立足之地;在全国,已经开通的对农电视频道有6套(包括河北电视台农民频道、吉林电视台乡村频道、山东电视台农科频道、山东临沂电视台农科频道、浙江电视台公共·新农村频道和河南电视台新农村频道),占国内总共1254套电视频道的0.4%;在省级卫视,只剩下《乡村发现》、《乡村季风》、《乡村四季》等屈指可数的几个栏目在娱乐栏目光环的边缘苟延残喘,中国对农电视表达沉降到了可能是自电视进入百姓生活以来的最低点。如果不是中央关于建设社会主义新农村政策的及时推出,对于中国对农电视来说,这个既寒冷又漫长的冬季更不知将延伸到何时何处。     

湖北观众电视剧收视情趣研究

看电视剧,是人们日常生活中非常普遍的一项家庭消遣娱乐行为。据央视—索福瑞调查数据显示,2006年,全国电视剧的收视比重为49．8％,湖北卫视电视剧在武汉市的收视比重达到了56．78％,而全国35个城市电视剧的收视比重甚至高达60,12％。由此可见,目前观众对电视剧有着很高的兴趣,另外电视剧在整个播出节目中所占的比重也很大,在国内有卫视频道，已经把自己打造成以播首轮剧、独播剧为特色的“中国电视剧”频道。     

高学历观众收视行为特点分析

“年轻”、“活力”、“善于接纳新事物”、“工作环境舒适”、“脑力劳动为主”、“社会责任感强”、“休闲娱乐方式丰富”等常被作为高学历观众的标签。他们被认为更崇尚当今社会的主流价值,关注主流文化;学习能力强,对新事物、新媒体有较强的接受能力;有较高的鉴赏能力,追求更高的生活品质。他们是电视节目制作和播出机构特别重视的目标观众。本文从收视角度解析高学历人群的收视规律。（本文研究的高学历观众是指具有大学及以上教育程度的人群）     

故事类节目如何维护观众忠诚度

作为当今荧屏上最为活跃的一种节目类型,故事类节目从“成长期”到“成熟期”较其他节目类型经历的时间更为短暂。特别是2008年以来,多家省级卫视将故事类节目作为重点扶植对象,安排在黄金时段播出,进一步促进了故事类节目的成熟发展,很多栏目都在较短时间内完成了从“特色”到“品牌”的转变过程。时至今日,故事类节目怎样完成从形式上到内容上的强化和更新,维护受众对栏目的忠诚度,保持稳定而较高的收视率,使初步建立起来的品牌价值得到最大发挥,成为谋求发展的关键。     

观众,观众,还是观众——关于北京电视台收视调查的调查

电视界有这样一句话,叫做“电视不是爸爸”,潜台词是“观众不是儿子”。对于电视台来说,收视率是重要的,又是神秘的,透过它,电视台将把握变化莫测的收视规律,而且掌握了这个规律,它将无往而不胜。     

收视突围 成就“传奇”

栏目收视排名前列上升势头明显《歌声传奇》播出7期以来,收视总量骤增50%;观众忠实度由同时段第16位提升至第6位;山东省网以绝对优势领跑同时段收视;29省网组收视,《歌声传奇》在综艺大战中以强劲的势头抢占第三位。观众逐渐养成了每周五21:15约会《歌声传奇》的收视习惯。     

济南青岛观众电视收视情况调查

根据络达咨询对全国开展有线电视数字化工作的4个直辖市和28个省份的统计来看,截至2008年11月底,有线数字电视用户已达4765.2814万户,占中国有线电视用户总数的44%,中国有线电视数字化程度达到44‰在我国数字电视发展步伐加速的节点上. 笔者想通过实证调查的方式研究现阶段数字电视环境下受众收视情况的变化,对电视机构和从业人员来说是重要的受众信息反馈,也可为学界研究提供材料支持.     

也论观众的收视心理需求

研究收视率,研究电视观众已是目前电视台的一项重要工作。而在收视对象的研究上,我们更多的是研究收视对象的成分构成,即节目做给谁看的。即便是权威机构提供的收视率调查数据分析,也是从收视群的组成成分入手,而对于收视对象的收视心理需求,即节目为何会受欢迎或为何不受青睐则研究的很少。但是在现实中观众的心理需求和收视率有着莫大的关系,因此,对观众的收视心理需求进行研究,对提高节目的质量,提高收视率有很大的帮助。     

济南青岛观众电视收视情况调查

根据络达咨询对全国开展有线电视数字化工作的4个直辖市和28个省份的统计来看,截至2008年11月底,有线数字电视用户已达4765.2814万户,占中国有线电视用户总数的44%,中国有线电视数字化程度达到44%。     

天气影响下的观众收视行为

编者按:天气状况和观众收看电视看似相去甚远,但本文作者在多年的观察、分析后发现了其中具有规律性的联系.那么日常生活中还有哪些和受众的收视、收听有着密切关系而不为人所觉察呢?     

观众收视心理研究与电视收视率

电视观众是构成电视消费市场的首要因素。对电视观众的研究,现在虽然越来越被电视台所重视,但在栏目的策划和影视剧的编排上,我们更多研究的还只是收视对象的成分构成,也就是节目是做给谁看的;而对观众的收视心理,研究得还远远不够。即便是由权威机构提供的收视率调查数据分析,也是从收视群的组成成分入手,而对于观众的收视心理,即节目为什么会赢得观众青睐或为什么不受观众欢迎,则涉及得并不充分。     

重聚差异化观众:深入理解媒介环境与观众收视变化

社会转型与传播技术进步加剧了观众的差异化与碎片化趋势,同时忠实观众面临分化与重组.针对这一变化,生活形态、价值观、媒介信息使用等指标被用于聚类"碎片化"的观众并发现其忠实的特性,进而实现电视有效传播.