广播戏曲节目特点探微

丰富多彩的广播专题、文艺、影视剧节目,不断满足广大人民群众日益增长的精神文化需求,在我国人民的政治、社会、文化生活等方面产生越来越广泛的影响。但需要指出的是,在现代媒体新闻“炒作”的喧嚣之下,文艺广播,尤其是固守传统文化堡垒的戏曲广播,     

谈办好广播戏曲节目

一个时期以来,广播戏曲节目逐渐地被人们疏远了。究其原因,一方面是由于受到现代流行通俗音乐潮的冲击,另一方面,也是和戏曲本身的某些弱势不无关联。然而由于戏曲节目在广播文艺节目中又必须占相当的比例,所以,编辑应该认真地把握好戏曲节目的特点,充分发挥其吸引听众的优势,千方百计把节目办好。     

广播戏曲故事创作谈

名学王国维说：“戏曲，谓以歌舞演故事”。歌舞是手段，故事是核心。中国戏曲在它千百年的流传中，以故事为主要承载体，传承着中华民族的优秀化的思想内涵。戏曲广播故事作为一种独立广播体裁始于80年代，经过20多年的“磨砺”已经成为深受听众喜爱的广播艺节目。其基本定义为：戏曲广播故事是戏曲与学的综合，它取材于舞台戏曲，以故事为主导，以播讲为重要的表现手段，辅以唱腔、念白、音乐、音响等各种艺术元素。由武汉人民广播电台制作的戏曲故事《三寸金莲》，在第七届中国广播专家奖评估展示中以其深刻的内涵，精心的制作，被评为一类节目。下面我们谈谈该节目的创作体会。     

谈广播戏曲故事的创作

广播戏曲故事是戏曲广播的节目形式之一，它兴起于上世纪80年代初期。当时中央台开播了一批传统戏，不少年轻人听不懂。为了培养年轻人对传统戏曲的兴趣。戏曲广播工作者选择了一种他们较为熟悉和喜爱的故事形式。当初的戏曲故事强调的是故事本身的撰写。戏曲固有的特征没有得到重视。广播戏曲故事是被当成一种戏曲普及的辅助手段，而被拉进戏曲广播行列的。直到1994年，广播界才就这一戏曲新品种达成相对共识。     

提高审美观念 办好戏曲广播——谈广播戏曲节目的和谐美

中国戏曲以其独特的民族性格独树一帜，在世界上与古希腊戏剧和印度梵剧并称三大戏剧文化。作为传统文化一方的艺术结晶，它最集中最鲜明地呈现出我们民族文化的精神、气质、性格、韵味和情趣美。广播戏曲随着戏曲艺术走过了40多年的历程。目前正面临着当代审美情趣、审美意识的抉择。广播戏曲审美对象与审美主体之间，固定样式与新内容之间出现哲理矛盾，必须从美的本质进行思辨方能认清主流与支流。广播戏曲的内容与形式，     

谈戏曲广播剧的特点

为了充分发挥戏曲广播的优势,我们大家都在探索一种吸收戏曲艺术的可听部分,摆脱开舞台色彩的听觉形象,直接进入人们的生活,既有广播特点又具戏曲特点的独特的艺术形式。我们暂且称之为“戏曲广播剧”。这种新的艺术形式不单已经诞生,而且许多兄弟台都进行了大胆的实践和有见地的理论研究。对这个新生事物的出现。在其实践的基础上进行经验的总结,理论的探讨,无疑是其成长的重要条件。在诸方面的探讨中间,除了研究其与姊妹艺术的共性普遍规律     

舞台戏曲与广播戏曲

戏曲归根结底是一种舞台表演艺术。它的最本质的美学属性是来自于舞台的规定性。在艺术实践中,它又被人们基于对舞台的认识所形成的戏剧观所强化。因此,谈戏曲就不能离开舞台。但是,正如舞台产生戏曲一样,戏曲又严格地受到舞台时空的限制。这种限制大大地妨碍了戏曲的传播,     

广播戏曲初探

广播戏曲的诞生及特性一九八○年七月,在北京广播学院召开的第一次广播戏曲座谈会上,提出了“广播戏曲”将在八十年代“异军突起”的设想。应该说,这是顺应时代要求的预见。我们都看到:年青一代对午台戏曲淡漠,观众老化,现代戏剧目萧条,生产困难;传统艺术程式化,革新缓慢;姊妹艺术蓬勃发展,赢得人心;人们欣赏水平提高,要求丰富的、美的精神生活…。     

戏曲广播新形式

戏曲广播新形式王小朋戏曲是古老而精深的艺术，广播是戏曲艺术传播的重要媒介之一，然而，受戏曲危机的影响，戏曲广播听众随之锐减。戏曲广播要在困境中崛起，再度发挥广播之长，必须尽快适应新的节目形成，以求在竞争中生存和发展。如何适应新形式，强化编辑和主持人在...     

广播戏曲浅谈

广播需要戏曲,戏曲更需要广播;两者的结合,产生了一种独特的艺术形式,这就是为广大群众所喜闻乐赏的“广播戏曲”。探讨广播戏曲的特点,充分发挥广播戏曲的社会作用,对于进一步发展广播戏曲,繁荣戏曲艺术,丰富群众文化生活;对于探索广播文艺在八十年代“异军突起”的道路,都有着重要意义。     

论广播戏曲节目

目前,广播媒体竞争越来越激烈,频率也越来越专业化了,戏曲作为中华民族艺术的瑰宝,拥有广泛的群众基础,戏曲广播不可避免地在许多城市开办了。但是,真正懂戏的主持人太少,如何与时俱进主持好戏曲节目,笔者根据戏曲节目类型来谈一谈。     

当今戏曲广播浅议

戏曲是一门综合艺术,有“四功五法”之说。但唱、念、做、打之中,唱却占着主体的位置,这也是它最擅依仗广播媒体宣传普及的特点和优势。试想,如果三四十年代没有广播(包括唱片)为之大力推广,京剧何至于成     

广播戏曲发展断想

一明清王骥德、李渔有“世之腔30年一变”之说,当代戏曲音乐家也认为越剧形成后100年内声腔平均十几年一变。这是因为,音乐是现实生活的反映,新的音乐跳动着新时代的脉膊。由于时代的前进,人们对戏曲艺术的审美情趣发生了很大的变化,过去的戏曲艺术作品的审美价值也随着时代的变迁和人们欣赏情趣的变化而发生着变化。广播戏曲不同于舞台戏曲,无直观形象,属声音艺术。所     

戏曲广播能动性探微

我们知道,戏曲广播包括广播中所有的戏曲节目,不言而喻,它要受到广播形式和戏曲艺术实践的制约。首先,它必须遵循广播听觉艺术规律发展,这与音乐广播、文学广播等具有相通之处;其次,戏曲广播离不开戏曲艺术,皮之不存,毛将焉附,没有戏曲艺术的存在,戏曲广播将是无稽之谈。但是,这两种制约并不是束缚戏曲广播发展的绳索,恰恰相反,在这两种制约关系中,戏曲     

陕西戏曲广播开播

4月12日,我国西部地区首家戏曲广播频率“陕西戏曲广播”在西安举行开播仪式。陕西省委书记李建国为戏曲广播开播题写贺词:“贴近陕西人民,弘扬秦腔艺术,不断满足人民     

戏曲广播特色思考

戏曲广播作为广播媒体文艺的一个组成部分,它的发展历史悠久,节目形式完备,但结合当前广播文艺工作的实际,它又面临着更多新的挑战。传统戏曲文化发展的萎缩,听众的老化和节目播出形式的相对成熟所带来的创新慢节奏,已经是戏曲广播工作不得不正视和面对的现实。如何在广播传媒面临新的变革的形势下将广播文艺的传统项目——戏曲广播办活办好,办出特色,是一个必须认真总结和思考的问题。     

浅谈广播戏曲节目

收音机曾被老百姓亲切地称为"戏匣子"。生于上世纪八十年代的笔者依稀记得,小时候在树荫下,家里年长的人一边喝着茶,一边听着"戏匣子"里播放的咿咿呀呀的戏曲节目,还不时地跟着唱上几句。戏曲就这样给笔者带来了文艺的启蒙。戏曲自诞生以来,就是广大人民群众喜闻乐见的艺术形式。对于这种独特的艺术形式,广播文艺有责任让她延续和发展。那么,如何做好广播戏曲节目,从而更好地弘扬民族文化呢?     

浅谈广播戏曲节目

我国的戏曲艺术浩如烟海，蕴藏着宝贵的财富，传播之广泛，流传之久远，令世人所瞩目。戏曲既是民族化历史发展的积淀，又是一个综合艺术的载体，直接受到民族生活和社会发展的支配和影响。当前，戏曲艺术处在多种艺术竞争的时代，必须确立和调整自己的艺术走向，充分发展自己的艺术个性，唯有如此，才能在新世纪中再创新的辉煌。作为戏曲艺术家族一员的广播戏曲节目，为张扬自身独特的艺术魅力，必须脚踏实地地进行一番有意义的探索和实践。     

戏曲广播创新的二重性

不可否认,这几年戏曲广播的创新意识大大加强了。节目布局,节目内容乃至编辑手法的创新,使戏曲广播逐渐走出“危机”的谷底,呈现出蓬勃的生机。对戏曲广播创新的理论探讨,也随着戏曲广播创新实践的深入,愈来愈活跃。可是,有些问题仍然困扰着我们,戏曲广播创新究竟有何属性,它是靠彻底推倒原先的框架,而重塑自我形象,还是只能固守其特有的模式,做些修修补补。有时候,我们确实很难分清这其中的