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复三部曲式(复合再现三部曲式)是复杂化的三部曲式,包含三部分.典型复三部曲式的两端与中间部分存在着对比,复三部曲式与单三部曲式的主要区别在于它至少有一个部分是大于乐段的结构(单二部或单三部).柴可夫斯基的钢琴小品<四季>继承了古典音乐表现手法,在曲式结构上运用了复三部曲式与单三部曲式结构,同时也大胆运用了和声与转调技法,把音乐的戏剧性和抒情性完美结合起来.本文主要对<一月——壁炉边>的复三部曲式结构进行分析. 相似文献
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卢盈盈 《黄河之声(科教创新)》2016,(22):63-64
作为音乐作品中最常见的结构之一,单三部曲式常见于中西方的传统音乐中。但在具体的运用过程中,中西方的单三部曲式在音乐发展形式、核心段落布局、对比材料构成、段落再现方式等方面存在一定的差异。从整体上看,则表现为中国传统的单三部曲式注重展衍,西方的单三部曲式注重对比。文化背景和审美习惯的区别是中西传统单三部曲式存在差异的主要原因。 相似文献
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牟乔 《黄河之声(科教创新)》2019,(15)
单三部曲式可以看作是由有再现的单二部曲式变化而来。当有再现的单二部曲式的中间部分扩展为乐段规模,再现乐句也扩展为乐段规模的时候,曲式结构就演变为单三部曲式。 相似文献
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《黄河之声(科教创新)》2019,(16)
复三部曲式是按照有再现三部性结构原则组成的较大型曲式,双主题呈示是其主要特征。肯定了第一主题音乐形象的主导地位;音乐形象的呈示、展开、对比、强调及思想情感的概括等具备更为充分的变化空间,因而使作品具有更强的表现力。 相似文献
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张鹏宇 《黄河之声(科教创新)》2019,(12)
复三部曲式根据中间部分的性质,主要可以分为两类:一类是三声中部,中间部分为单三部曲式、单二部曲式或乐段,句读划分清晰,形成完整、独立的曲式结构;一类是插部,无法划分内部曲式结构的音乐片段,音乐采用自由展开的写法。 相似文献
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董郑峰 《晋东南师范专科学校学报》2013,(1):52-54
对于《卡门》序曲曲式结构的判断,音乐学界主要的观点有两类:一类认为是"回旋曲式",另一类认为是"复三部曲式"。文章在对这两类曲式结构的异同点进行分析后参考《卡门》序曲的结构图式得出:《卡门》序曲应为缩减再现的复三部曲式结构。 相似文献
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对于《卡门》序曲曲式结构的判断,音乐学界主要的观点有两类:一类认为是"回旋曲式",另一类认为是"复三部曲式"。文章在对这两类曲式结构的异同点进行分析后参考《卡门》序曲的结构图式得出:《卡门》序曲应为缩减再现的复三部曲式结构。 相似文献
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武轶帆 《黄河之声(科教创新)》2019,(14)
古筝钢琴二重奏《云水禅心》,全曲节拍为4∕4拍,C宫加清角六声调式,带变化再现的单三部曲式;本曲在原曲较为宁静、空灵的基础上,情绪稍微的激动起来。钢琴部分运用了连续八度加强了乐音的表现幅度,以此推向了全曲的高潮。 相似文献
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李敦才 《中学语文(读写新空间)》1986,(10)
「三部曲」,它源于古希腊三部情节联贯的悲剧——《阿伽门农》、《奠酒人》和《报仇神》,总名为《俄瑞斯成斯》。又称「三联剧」。「三部曲」现泛指三部内容各自独立而又相互联贯的文学作品。就我国现代文学作品而言,各类体裁的「三部曲」有如下几部。 相似文献
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张先永 《绵阳师范学院学报》2013,32(4):112-115
再现二段式是曲式学习中较早接触的一种小型曲式,对于这种曲式的再现部分、中句和从属部分(即引子、连接、尾声)的认识和把握,将对以后学习其他曲式具有重要的参考作用。本文通过对再现二段式结构特点的介绍,同时结合实例,探讨其对于学习三段式、三部曲式、回旋曲式和奏鸣曲式的重要参考价值。 相似文献
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段曦 《海南师范大学学报(社会科学版)》2012,25(10)
在格非的江南三部曲(《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》)中,花家舍作为“乌托邦”精神的象征在三部小说中出现且发生变化。论文试图通过探索花家舍的变迁蕴含的时代内涵,以花家舍为中心进一步解读三部曲。 相似文献
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杨福华 《语文世界(高中版)》1998,(2)
“三部曲”源出于古代希腊,指情节连贯的三部悲剧,又称“三联剧”。如古希腊悲剧家埃斯库罗斯的悲剧《俄瑞斯忒斯》三部曲——《阿枷门农》、《奠酒人》、《欧墨尼得》;《普罗米修斯》三部曲——《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、(带火的普罗米修斯)。后泛指三部内容各自独立而又互相连贯的文学作品,如高尔基的自传体小说三部曲——(童年)、(在人间)、(我的大学)。中国文学作品中的三部曲有:阳翰史的(地泉疗部曲—-(深入)、(转换)、(复兴)。巴金的爱情三部曲——(雾)、(雨)、(电)和激流三部曲——… 相似文献