不放春归去——黄自艺术歌曲《点绛唇 赋登楼》演唱分析

本文从作品的创作背景、内涵、结构与特色入手,从而对黄自用南宋词作家王灼的《点绛唇赋登楼》所谱写的艺术歌曲作具体的演唱分析。     

黄自艺术歌曲的演唱探析——以《玫瑰三愿》为例

黄自是我国早期著名的音乐家、作曲家、教育家。他在艺术歌曲领域的成就举世属目,对中国艺术歌曲的创作留下深远的影响,至今仍然在广泛传唱。而《玫瑰三愿》是黄自艺术歌曲的经典之作,受到歌唱者的青睐,成为音乐会和大型比赛的必选曲目。本文主要对《玫瑰三愿》的音乐和演唱进行浅要分析,以期展现独特的艺术价值。     

浅谈中国古诗词艺术歌曲——以《点绛唇·赋登楼》为例

古诗词是中国文学独有的一种文体,有特殊的格式。它是我国文学宝库中的一颗灿烂的明珠!在中国的众多艺术歌曲中,古诗词艺术歌曲是我国艺术歌曲中的典型代表。古诗词歌曲是作曲家根据中国古代诗词谱曲。笔者以《点绛唇.赋登楼》为例,从艺术歌曲的创作手法、创作特点、以及歌曲演唱风格的研究等方面来浅谈中国古诗词艺术歌曲之美。     

黄自艺术歌曲《思乡》的演唱技巧探究

黄自先生是我国30年代优秀的作曲家和音乐理论家和音乐教育家。他一生中为我国培养了许多优秀的作曲家,其音乐理论及创作也为我国音乐发展做出了巨大贡献。《思乡》是黄自先生艺术歌曲创作中比较具有代表性的作品,描写了游子在外的思乡之情。本文会从不同角度来浅析《思乡》的演唱技巧。     

论黄自艺术歌曲《点绛唇·赋登楼》的演唱技法与情感处理

作为我国20世纪作曲家的杰出代表人物,黄自将中国古典诗词与欧洲音乐创作技法巧妙结合,他将词的韵律及旋律的感染力发挥到了极致。本文以《点绛唇·赋登楼》为例,通过对该作品诗词内涵、音乐结构、演唱风格及情感处理等方面进行分析,为歌者演唱时把握作品的相关特点提供些许借鉴。     

中国古诗词艺术歌曲的演唱处理探析——以《枫桥夜泊》为例

本文阐述中国古诗词艺术歌曲的形成背景及发展脉络,以《枫桥夜泊》为例,分析其创作背景及音乐特征,从演唱的情感表达、演唱的气息和语言、歌曲的韵味表达三个方面论述《枫桥夜泊》的演唱处理与教学实践方法,并对教学实践体会进行总结。     

浅析黄自艺术歌曲——以《玫瑰三愿》为例

黄自是近现代中国音乐舞台上最杰出的音乐家之一,他身为"学院派"的领军人物,培育出一批改写中国近现代音乐历史的优秀弟子。其创作领域包括合唱、电影歌曲、器乐作品、艺术歌曲等。本文以《玫瑰三愿》这首艺术歌曲为例分析,来探究黄自艺术歌曲的独特性及其对后世的影响。     

黄自艺术歌曲的演唱分析与处理——以《玫瑰三愿》《春思曲》为例

黄自,我国近代著名的作曲家、教育家、音乐理论家。他的艺术歌曲对后世产生了深远的影响,经过长期的沉淀积累,至今仍被传唱并且将其列入音乐会必唱曲目。其中,《玫瑰三愿》《春思曲》是其最具代表性的两部作品。本文主要对这两首曲目的音乐和演唱技巧进行论述分析。     

声乐演唱中咬字吐字的技巧训练及运用——以古诗词艺术歌曲《扬州慢》为例

咬字吐字是声乐演唱语言中的一门艺术,讲究字正腔圆,声情并茂.本文论述了正确的咬字吐字可以以字叙乐、以字述情,在字正腔圆中提升乐律美感,在声情并茂中丰富情感表达.因此,演唱者在演唱时应注意咬字吐字技巧进行训练,咬清字头,引长字腹,并进行合理归韵.最后,以古诗词艺术歌曲《扬州慢》为例进行分析,细究咬字吐字在歌曲中的运用,以...     

浅析古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的艺术特征与演唱技巧

中国作为拥有几千年文化的历史古国,音乐精品也不在少数,《枫桥夜泊》是唐代诗人张继广为传颂的一首七言绝句,后经著名作曲家黎英海、顾淡如将其改编成声乐曲目广为传唱,本文将对这首古诗词艺术歌曲的艺术特征和演唱技巧进行分析。     

浅析古诗词艺术歌曲的演唱特点——以《念奴娇·赤壁怀古》为例

中国古诗词艺术歌曲是我国独特的声乐艺术体裁,它与我国传统诗词文化息息相关。它的演唱也具有十分鲜明的特点,如润腔的使用、吟诵感的语气以及诗词意境的刻画,这些演唱特点都展现了古诗词艺术歌曲的独特气质。《念奴娇·赤壁怀古》是由我国著名作曲家印青根据宋代词人苏轼的同名词作所创作的古诗词艺术歌曲,也是中国传统诗词现代新创作的经典。通过分析总结古诗词艺术歌曲的演唱特点,探析如何将这些演唱特点运用在实际演唱当中,以期对更好地演绎古诗词艺术歌曲起到一定参考作用。     

以诗为乐、以声传文——古诗词艺术歌曲《钗头凤》的演唱分析

《钗头凤》为陆游著作之一,其摒弃女性单一的思恋,以景物和人物写出了自己对于前妻的思念,其词哀婉动人,摄人心魄,是艺术歌曲中为数不多在演唱上运用极多六连音和七连音的歌曲.也因其对技术和感情的要求高而被许多实力强劲的歌者争相合作,是极具代表性的古诗词艺术歌曲.     

中国古诗词艺术歌曲的风格探寻——以《大江东去》为例

艺术歌曲是随着欧洲浪漫主义文学热而兴起的一种歌曲体裁,中国艺术歌曲产生于民国初期,中国古诗词艺术歌曲的产生和发展经历了三个阶段。本文以《大江东去》为例,从创作背景、调式调性、旋律风格、歌词、伴奏音乐等五个方面对其进行了较为详尽的分析,旨在帮助我们在欣赏、演唱此类古诗词艺术歌曲的时候,能够比较全面而准确地把握这类艺术歌曲的风格和审美价值,对传承我国非物质文化遗产具有较为积极的意义。