浅析特写镜头的表现魅力

在电视画面的造型表现和画面镜头中,特写镜头与中景、远景一样,是一种画面景别,它能突出地强调人的面部细节或物体的细部特征,是视距最近的画面,是影视艺术创作的造型元素之一。从表现形式上看,特写镜头与其他景别画面的区别只是画幅的大小不同而已,但实际上,特写镜头能将人物的细微表情和特定瞬间的心理活动的表情传达给观众,它具有一种强烈的主观感情色彩。有时也用它表现某一物体的细部特征,往往具有一种暗示和强调作用,揭示某种含义,也可在剪接时用它制造悬念或创造视觉震惊效果。特写可以说是镜头语言在刻画人物和描写细节时的独特手段,是影视艺术区别于戏剧艺术的因素之一。     

用细节体现电视新闻的精气神

在电视新闻中,细节是指新闻人物或新闻事件中最具个性的画面和同期声,既可能是一个表情、一个手势、一句话,也可能是新闻场景的特写镜头,是新闻传播中不可或缺的因素。一、充分运用细节,使新闻传递更加准确高效。电视新闻很容易形成声画两张皮,众多的电视新闻无须去看,光听就可以明白新闻内容,画面成为陪衬。但是,电视新闻的魅力在于     

特写的魅力

宁静的霞光中,炮口像一只炯炯有神的眼睛仰望苍穹。已经过无数次实弹磨砺的炮管直指远方,给人一种威武之感,透出一股肃杀之气。这样的特写镜头,独具魅力。     

抓住细节彰显新闻的表现力和感染力

电视新闻的细节,是指在新闻现场中,那些富含新闻价值、人物情感和意义特征的、能够在传播过程中引起观众特别注意的语言符号和非语言符号。也就是说,细节是新闻人物或新闻场景的最具个性的画面或同期声,它可以是人物的一个面部表情、一个手势、一句话,也可以是某一新闻场景的特写镜头。如果说电视新闻是一幅水墨丹青,那么细节则是画龙点睛之笔,它能给电视画面增加灵气,使电视新闻血肉饱满,使电视新闻更具魅力。运用好新闻细节就可以提高报道质量,其中报道效果的显现主要表现在：     

凝情聚景更显真——浅谈电视画面语言对人物的细节描写

不论在文学创作还是新闻写作中,对人物进行细节描写的作用都是不言而喻的。而在电视新闻报道中,通过画面语言对人物的细节描写——即相关人物特写镜头的拍摄和剪辑,在增强新闻的真实性、感染力和丰富新闻的可视性、可思性方面,同样有着独特功效。     

论特写

一特写,正以一种清新、泼辣的姿态,在我们的生活中,日益显示出它的重要作用,吸引了广大读者的爱好.近数年来,特写作为一种文学样式是从苏联介绍过来的.特写,俄文字是"?",这个字有一种轮廓画的意思.电影中的"特写镜头"也给我们一种启示:是有意突出具有特征的某一生活画面,给人以深刻的印象.这里所说的轮廓画,当然不是浮浅的略图,而是准确的概括.就是作者,凭着他敏锐地观察生活的能力,透过复杂的事物现象,一下把握住事物的本质特征,而用形象手法,把它     

刍议电视新闻画面表现方法

<正>电视新闻画面是一种特殊的语言。这种语言几乎和我们日常的口头式语言一样,准确地反应现实世界,表达人的思维和意念。语言文字表达意念的最基本单位是词,而画面语言最基本的单位是则是镜头。也就是指拍摄时安动摄像快门到终止,摄像时所摄下的连续不断的新闻画面。一开一停构成一个镜头。而一个个镜头的连接才能构成一个完整的句子,则必须熟练地掌握不同景别的镜头     

试论细节描写在广播电视新闻中的作用

广播电视新闻中的细节运用自有其一般事实叙述所没有的传神的威力。那么，到底什么是细节呢?笔认为，在广播电视新闻中，细节是新闻人物或新闻场景的最具个性的画面或音响，它能给受众长久的回味。“窥一斑略知全豹，以一目尽传精神。”细节可以是新闻人物的一个面部表情、一个手势、一句话甚至是人物的穿着打扮，也可以是某一新闻场景的特写镜头。     

观影主体视知觉的选择性对电影视觉语言的影响北大核心CSSCI

观影主体对画面视觉信息的处理具有能动的选择性,而正是这样的选择性对电影视觉语言的某些表现形式产生了影响。视知觉对运动物像的选择性决定了电影语言的"运动性";视知觉对视阈内物像视觉中心的选择性决定了特写镜头的运用;视知觉对视阈内的物像深度识别的选择性决定了拍摄对象的景深以及推、拉等拍摄方式;视知觉对视阈内物像"中断部分"补足审美的选择性决定了电影画面构图的精美和光影的造型性。     

电视新闻中特写镜头之运用

<正>在所有电视镜头中,特写是景别最小的一类,画面中被摄主体大、环境范围小、被摄对象的局部充满画面,对人眼产生的视觉冲击最为强烈,由此作用于人的心理震撼力量巨大。所以,特写被认为是最具表现力和冲击力的镜头。以拍摄一家花店为例:在全景和中景镜头中会出现琳琅满目的花卉,有玫瑰、百合、郁金香等等,而特写镜头则只是一朵玫瑰花或者玫瑰花的一个局部。我们很难在大景别镜头中注意到玫瑰花上的水珠,而在特写中一粒水珠     

观影主体视知觉的选择性对电影视觉语言的影响

观影主体对画面视觉信息的处理具有能动的选择性,而正是这样的选择性对电影视觉语言的某些表现形式产生了影响.视知觉对运动物像的选择性决定了电影语言的“运动性”;视知觉对视阈内物像视觉中心的选择性决定了特写镜头的运用;视知觉对视阈内的物像深度识别的选择性决定了拍摄对象的景深以及推、拉等拍摄方式;视知觉对视阈内物像“中断部分”补足审美的选择性决定了电影画面构图的精美和光影的造型性.     

邓小平祖籍江西探源

文献纪录片<邓小平>一开始就以特写镜头映出了掀开的<邓氏家谱>的画面,并配解说词:邓氏家族入蜀的一世祖邓鹤轩,原籍江西吉安府庐陵县.     

内容分析法在企业形象宣传中的运用

社会学学者默顿认为客观世界中有三种现实:一是社会现实、二是媒介现实、三是主观现实。如何了解、用一个什么样的参照标准来认识这三种现实,内容分析法提供了一个让我们了解媒介现实的方法,利用媒介现实作为参照系,我们就可以了解其他两种现实,基于这样一种认识,我们就可以了解电视现实,了解一个企业在电视中的形象,有了这样一个基础,我们就可以推测媒介现实和企业的社会现实之间存在着什么样的差异,以及和消费者心目中的形象存在着哪些差异,让企业了解自己在社会公众中的形象,为企业的公关宣传提供帮助。     

大特写:一种新的新闻文体

近年来,随着报业的发展.报纸在版面编排、专栏设置、文章体裁等诸多方面发展很快。大特写(也称大写意)便是一种新的文体。特写,作为一种手法最早来自摄影。称为特写镜头.即近影放大.以利展示某个细节。后来这种手法成为电影、电视的一种特技。电影、电视中为了突出表现某个人物或者事物。将某一镜头拉近.加以放大、定格.使之真切、显著地展现在观众面前。这种手法被运用到新闻写作中是这样的:文章摄取新闻事实中最有特征.     

信息在电视中的传播

俗话说：唱好一台戏不容易,生旦净末丑、丝弦锣鼓钹,各司其职,讲究配合,哪样不到位,都不能算是一台好戏,所以我认为电视,不仅要有能说明问题、精美的画面,也要有深刻、生动、精炼的解说,并且要做到画中有声,声中有画,这样电视才能发挥传播信息的最大潜能,达到完美传播的效果。在电视节目中,传达信息的方式有两种：一是声音,二是画面。但是,它采取的是一种以视为主,以听为辅,视听相结合的方式。镜头是画面语言的基本元素,电视新闻画面纪录的形象具有一种强烈的不可否定性。所以说摄像机的镜头是记者的眼睛,也是观众的眼睛…     

浅谈我的艺术创作

选择了艺术就等于选择了自己的生活方式＂这句话一直是影响我成长过程中的一句很重要的话。画面上的点和线 都需要一个源,而源必须由画面本身产生,后来发现源可以生发自画面以外的地方,让线自认的生成画面,虽然这样没有源,但是也可以是点与线在画面形成一种自然的存在感,自然而且必然的存在。生成不是添加,而且是一种形而上的规律法于自然之道。     

电视新闻采编中细节的应用

一、细节在电视新闻中的作用细节体现令人震撼的艺术之美电视以其特有的音响效果,配以生动形象的细节画面,使节目富有感染力。比如通过对特写镜头的运用,人物的情绪波动和心理活动都会被刻画得一览无余,如此一来,不仅渲染了新闻事件的真实性,更能激起观众的求知欲。     

画面“挪用” 新闻失真

电视的最大特点是可视性,是用生动、形象、鲜明的画面来表情达意,传播信息。电视画面作为一种语言,是对客观事物的撷取再现,必须完全以事实为依据。然而,在目前一些电视新闻的后期剪辑过程中却常常忽视了这一原则,任意“挪用”画面,使画面语言漏洞百出,观众疑窦丛生,削弱了新闻内容的可信性,造成了新闻失真。以一个电视人的眼光观察,电视图像剪辑中画面“挪用”现象有这样几种:     

电视纪录片创作中声音和画面的关系

电视纪录片作为电视节目中一种独立的表现形式，在创作过程中，声音的创作远比画面的创作要复杂得多。这不仅仅是因为声音成分复杂，更是因为人们对声音的重视程度也越来越高了。纪录片中的声音成分主要有：人物同期声、自然音响、效果音响、解说词、音乐，它们在作品中经常相互配合、相互作用，形成一种综合性的声音效果。关于声音和画面的关系，一直是电视纪录片创作过程中争论不休的问题，而这种声画关系的争论又往往表现在对声音的认识上。在过去的很长一段时间里，对声音的认识，主要有这样两种偏差：一种是主张以画面为主，声音是为了补充画面的不足，它注重的是画面的冲击力和表现力；而另一种则是强调解说的作用，画面只是图解解说的意义而已，它注重的是解说词的表意作用及创作主观情感的抒发。虽然这两种认识各有各的理由，但从某种意义上讲，它们都忽视了电视本身所具有的表现特点。     

浅议电视综艺节目画面语言的重要意义

所谓电视画面就是运用镜头、声音以及文学等三种表达元素,根据人们观看事物的习惯总结出来的一种特殊的语言,业内人士称为电视画面语言;我们所认识的电视画面起初是从电影画面发展而来,本是绘画艺术用语的画面一词被借用到了电视上。这里的电视画面,就是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种手段和技法的总和,包括构图,光效,色彩,影调等诸多元素电视画面,在日常播出中,电视画面具有承上启下的作用,相互之间又起着弥补、互衬、互托等作用,也可以理解为上一不平衡画面与下一不平衡画面的叠加达到总体的平衡,这样更富有视觉的冲击力。