从节目元素看旅游真人秀节目的持续热播--以《花儿与少年》第二季为例

自去年《花儿与少年》第一季播出后,好评如潮,在竞争激烈的真人秀节目中抢占了一席之地,开创了国内旅游真人秀节目的繁荣景象。一年来,各类旅游真人秀节目如雨后春笋,《花样爷爷》《充电旅行》《花样姐姐》等相继播出,均取得不错的收视。今年4月,《花儿与少年》第二季再现荧屏,收视率保持领先,持续热播。本文以此为契机,对第二季从四大节目元素方面进行了研究,从人物元素、动力元素、细节元素和文化元素深入探寻其热播的原因,尤其强调其富有特色的文化元素,以期给其他节目带来一定的借鉴意义。     

探析户外真人秀节目冲突元素建构——以湖南卫视《花儿与少年》为例

从《老大哥》《幸存者》到《学徒》《全美超模》,户外真人秀在国外无疑是最热门的节目类型之一.这些节目以不间断拍摄的方武力求全面的展现参与者在活动中的行为和心理,因而被认为是“最接近真实的show”.近十年来,国内陆续引进、原创了一系列户外真人秀节目并取得良好反响,而《应在蓝天碧水间》《变形记》《爸爸去哪儿》等一系列节目的成功,更是给“泛娱乐化时代”的荧幕带来了一股清新之风.     

浅析《花儿与少年》的成功之道

在众多明星旅游真人秀节目中,当属湖南卫视的《花儿与少年》最具代表性。《花儿与少年》获得成功的原因众多,本文认为其成功之道主要在于其各具特色的嘉宾、较强的娱乐性以及精良的后期制作。     

奇遇与奇观:旅行真人秀的价值回归——以《花儿与少年》为例

旅行真人秀电视节目近年来受到越来越多观众的追捧,但当下一些旅行真人秀节目为吸引观众的注意,过多地展示各种莫名其妙的所谓"爆点",并没有显示出旅行真人秀应有的社会价值.《花儿与少年》凭着各路明星混搭、奇观化视觉体验、戏剧化叙事、陌生化情境带给观众一场美不胜收的视觉盛宴与心灵之旅,旨在满足观众对自然之美、人性之美、文化之美的全方位追求.     

天时 地利 人和——《花儿与少年》的成功三要素

湖南卫视《花儿与少年》自2014年4月开播以来,收视率不断攀升,引起业内外的广泛关注,成为真人秀节目中另一个成功案例。节目的成功是天时、地利和人和三方面综合作用的结果。研究其成功的因素,将对其他节目的研发、制作和营销有借鉴意义。     

论文化真人秀节目《传承者》的成功之道

在近两年的电视综艺节目中,北京卫视的《传承者》在业界与观众中获得了广泛的好评.作为一档文化真人秀节目,笔者认为其成功的原因主要有三点:节目定位中的传统文化因素,由此所建立的文化守成与文化创新的观点;节目开发中的原创形态,由此符合了政策以及时代的需求;节目模式中娱乐与文化的制衡,由此所形成的既符合当下真人秀节目共性,又具有特性的节目形态.     

浅析湖南卫视娱乐节目创新实践与启示——以湖南卫视热播节目《花儿与少年》为例

《花儿与少年》是湖南卫视2014年第二季度推出的每周五晚播出的明星姐弟自助远行真人秀节目,此节目成功接档《爸爸去哪儿》、《我是歌手》第二季湖南卫视热播娱乐节目,收视率再攀高峰。湖南卫视娱乐节目接连成功的创新实践为中国娱乐节目提供了一个新思路,开辟了一个新局面。本文主要以湖南卫视最新热播节目《花儿与少年》为例来全方面探究湖南卫视节目的创新实践与创新启示。     

音乐类真人秀节目《我是歌手》的规则创新与文化怀旧

《我是歌手》是湖南卫视推出的一档音乐类真人秀节目,节目首播便取得了良好的收视率和社会效应,成为了国内新生代音乐类真人秀节目的翘楚。本文将从规则创新、传播特征及文化怀旧三个维度来剖析、解构《我是歌手》,希望找到中国电视音乐类娱乐节目生存发展的秘诀。     

从《学徒》看新派真人秀节目的崛起

多年来，国内诸多知名学者对西方真人秀节目这一新兴现象的性质、定义、特点做了无数解剖式的分析与概括，并出于实践意义的考虑进行了大量的本土化论证。媒介传播机构开始关注《老大哥》，《幸存者》等节目开始至今已踏入第7个年头。按照信息时代社会3年一代计算，此期间至少经历了两次隆起——其一是以美国FOX台《美国偶像》《与明星共舞》等为代表的大至选秀类真人秀节目的普及，其二是以《学徒》等为代表的新派商业竞争性真人秀节目。数年中，国内外各类真人秀节目此起彼伏，并在特点上与其它形态的娱乐节目交叉融合，特别是许多拥有大量纪实元素的娱乐演艺节目也被界定为“真人秀”。新时期“真人秀”节目的概念已经模糊，或者说真人秀与娱乐节目之间的隶属关系界限已经淡化，未来的趋势则很可能是真人秀节目与纯娱乐节目的合而为一。     

一场"明星电视真人秀"的传播学解读——从沪上三档明星真人秀节目的比较分析谈起

从2005年到2006年上半年,国内电视荧屏最火爆的节目类型莫过于平民选秀节目,从中央台的《梦想中国》到湖南卫视的《超级女声》、上海东方卫视的《莱卡·加油!好男儿》与《雪碧·我型我SHOW》,平     

浅析真人秀节目《咱们穿越吧》节目特色

2015年7月,国家新闻出版广电总局发出《关于加强真人秀节目管理的通知》,要求真人秀节目努力转型升级、改进提高,弘扬真善美,传递正能量,实现积极的教育作用和社会意义.在这样的前提下,一些"真人秀"的综艺节目必将从原来的娱乐化进行一些转变.2015年7月26日,中国首档历史体验真人秀节目《咱们穿越吧》在四川卫视推出,节目播出之后得到各方关注,本文将从节目的内容、形式、游戏设置以及社会意义四方面进行分析.     

户外真人秀节目新思路——《爸爸去哪儿》解读

《爸爸去哪儿》以傲人的收视成绩成为年度最受欢迎的电视节目之一,在引进版权后进行风格创新,为观众提供全能视角下的观看体验以及利用衍生品再造新热点等创新举措是其成功的主要原因,也为中国户外真人秀节目的发展拓展了思路。     

弘扬传统文化,强化传统美德——论电视真人秀节目的精神实质

中国电视真人秀节目层出不穷,然而真人秀节目要想切实满足受众,就要以传统文化为根本支撑,同时电视真人秀节目也为传统文化的现代化提供了电视的路径,成为当下中青年群体体悟传统文化继而传承传统文化的方式之一。二者在文化全球化的趋向下,只有互动合作协调发展才能相互促进。本文通过探讨二者的双向互动关系,以期二者的相互促进能达到电视节目传播传统文化传播效果的最大化。     

“使用与满足”理论分析电视真人秀节目——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为样本

在各大卫视不同种类的电视真人秀节目激烈竞争之时,湖南卫视隆重推出《爸爸去哪儿》这一全新亲子互动类真人秀节目,能够在第一季播出时,就稳居各大真人秀节目收视率排行榜第一位的宝座,实属不易。本文将从"使用与满足"理论出发,深入探讨《爸爸去哪儿》节目迅速蹿红的内在原因,通过对节目的研究,总结节目对受众不同层面需求的满足,并从中指出我国本土真人秀节目务必坚持原创性和以受众为中心的未来发展之路。     

《野马分鬃》:镜像理论视域下的青春叙事

电影《野马分鬃》以平实冲淡的叙事效果呈现了杂糅着躁动挣扎与琐碎平淡的青春故事。将影片置于雅克·拉康的镜像理论视域发现,主人公经由对“野马”镜中像的认同与迷恋,建构起理想自我,由此展开了富有反叛性的社会冒险奇旅;通过对“野马”镜中像的误认,在失落的现实阵痛中揭示了成长的代价;凭借同他者与情境的镜像关系建构,形成主人公内在自我的有机参照,并从整体上丰富了文本的审美意涵和艺术表现力。影片的青春叙事对中国当代青春片创作不失为一种有益的启迪。     

真人秀节目《舞林大会》的成功启示

娱乐真人秀节目的竞争异常残酷，也几近疯狂，但该类节目所传递出的“借鉴·创新”精神又不得不令人侧目。     

户外真人秀节目新思路———《爸爸去哪儿》解读

《爸爸去哪儿》以傲人的收视成绩成为年度最受欢迎的电视节目之一,在引进版权后进行风格创新,为观众提供全能视角下的观看体验以及利用衍生品再造新热点等创新举措是其成功的主要原因,也为中国户外真人秀节目的发展拓展了思路。     

电视真人秀节目的虚实建构——以《明星大侦探》为例

电视真人秀节目介于虚构与非虚构之间,是真实与虚拟的融合.本文以《明星大侦探》为例,从真人秀的节目本质、视听特色、内容与主题的创作三个维度对该节目的虚实建构进行分析.     

文化消费视域下真人秀节目的奇观化表达——以《爸爸去哪儿》为例

已播出四季的"现象级"真人秀节目《爸爸去哪儿》是亲子互动类节目奇观化特质的社会文化显现。在文化消费语境下,这种特质表现在奇观的视觉化建构和情节建构中,主要包括了视听盛宴的营造、"标签化"人物的塑造、"逆转性"情境的设定以及"亲民化"的讲述风格和日常生活审美化的表现。虽然奇观化使得《爸爸去哪儿》产生了巨大的社会效益和经济利益,但在奇观化的叙事方式下,儿童却成为了成人社会规则下和成人话语体系下媒体和受众的消费品,甚至沦为市场的卖点和工具。