一目了然

国家广电总局发布《关于加强对综艺娱乐类电视节目管理的通知》针对国内部分综艺娱乐类电视节目中存在的低俗现象,国家广电总局于近日发布了《关于加强对综艺娱乐类电视节目管理的通知》。通知要求各级广播影视行政部门和播出机构对综艺娱乐类电视节目中出现的问题必须予以高度     

国产真实电视节目的局限与突破

本文立足于真实电视这一电视节目类型,主要以社会表演学视角来探究真实电视节目的发展趋势。从真实电影的观念和作为社会传播技术的电视——真实电视的意涵两个方面来分析,试图阐释我们该如何来看待真实电视节目的真实性问题。分析我国国产真实电视节目发展的局限与突破,针对综艺娱乐型题材节目和非综艺娱乐型题材节目提出了不同的意见。     

论电视屏幕中的科学家形象

在中国的电视荧屏中,科学家以真实和虚构两种形象呈现。所谓真实形象,是指在真实类电视节目中(例如纪录片、访谈节目等),通过采访、纪录等手段展示的科学家形象。所谓虚构形象,是指在虚构类电视节目中(例如电视剧),由演员扮演的科学家形象。这两种形象都从不同侧面、不同程度反映了科学家在公众当中的形象和地位。     

电视节目主持人形象美刍议——用美学观点看电视节目主持人形象塑造

电视节目主持人的形象,是指电视节目主持人的“公共形象”,也就是主持人在观众心目中的印象和价置,它是观众对电视节目主持人外在形象的总体评价。笔者认为,主持人真实的内在形象与外在形象的     

“大龄系”情感观察类她综艺中女性形象建构研究

2018年以来,情感观察类她综艺在国内大行其道,其涉及多种话题,包括恋爱、婚姻、亲子等。但随着该综艺类型同质化问题日益凸显,《半熟恋人》《再见爱人》等聚焦于“大龄系”情感观察类她综艺以其细分化独特优势收获无数关注。内容建构、叙事与解码建构、资本建构三方面是该类综艺中大龄女性形象的塑造的基本建构路径,其呈现出外在标准化、内在分裂化的女性形象,这种形象依然符合传统性别观念下女性形象的塑造,是男性“凝视”下的产物,是以资本为背后推手的标签化的女性规范式形象。     

电视综艺晚会节目主持创作样态研究——以2022年中央广播电视总台《春节联欢晚会》为例

自20世纪90年代以来,随着我国电视节目体系日益成熟和受众对电视节目的认同感不断增强,中国电视综艺晚会类节目取得了长足进展。春晚作为我国最具代表性的主流电视综艺晚会节目,在我国广播电视研究领域具有重要价值。主持人作为可以直接用语言传递晚会主旨、奠定晚会基调的人,其主持创作样态是抒怀表意的关键。因此,本文以“2022年央视春晚”为例,对电视综艺晚会节目主持人的主持创作样态进行分析研究。     

《记者档案》节目对档案社会功能的思考

近期，一家省电视台经过三年的筹备工作，通过卫视频道，推出一档《记者档案》电视节目。从此使那些为捕捉新闻昼夜劳作的新闻记者们以新闻人物的形象走进电视荧屏，与广大电视观众见面。从此，“档案”二字，也在电视荧屏上登台亮相，与观众朋友结了缘。对此，我作为档案工作者，感到特别高兴。大家知道，档案是人类社会各项实践活动的真实记录。这种记录具有原始性．深刻而全面地反映了人类认识自然、改造自然和认识社会、改造     

电视节目主持人形象的三结合

作为电视媒体的重要组成方面,电视节目主持人所从事的是一种特殊的工作。他们是自身所属的电视台形象的体现,他们的形象将影响到电视台的兴衰和荣辱。电视节目主持人的形象是指他的“公众形象”,也就是电视节目主持人在广大受众心目中的印象和位置,是受众对他外在形象和内在形象的总体评价。电视节目主持人形象的本质特征突出地体现在三个方面,这些特点也相应地规范了电视节目主持人形象的设计。外在形象与内在形象相结合电视节目主持人的形象美是一种视觉和心灵的感受,它犹如无声的交际语言,向他人展示着一个完整的自我。因此,他的美只能是…     

从《07大看台》看个性化主持

从电视的角度来看,个性化就是活化电视节目主持人的“真我”形象。现在有特色的节目很多,有个性的主持人也不少,但是,不管怎么样,受众拒绝主持人在屏幕前做夸张的表演,他们渴望的是一个真实的健康向上的“人”的存在。而也只有“真”,才会美。     

新闻主播综艺娱乐转型之惑——以孟非、邱启明等新闻主播综艺娱乐转型为例

随着地方卫视竞争的加剧,特别是随着地方综艺娱乐类电视节目的盛行,新闻主播开始以各种方式参与到各种综艺娱乐节目中来,他们或者以嘉宾参与节目,或者亲自披挂上阵参与主持,这一方面是通过知名新闻主播的影响力来为节目营销,一方面是中国电视综艺节目主持人匮乏的表现,电视新闻节目与电视综艺娱乐节目对主持人的要求不一,主持人在这两种节目中游移必定会对节目带来一定程度伤害。     

净化“屏风”

报载《三万主持人难觅十利嘴》,说的是两年一度的“金话筒奖”,因为电视节目主持人综合素质普遍偏低且形象欠妥,令评委专家难觅候选人入围。嘿,沿海某省的卫视频道恰恰为此提供了佐证──名为“大中学生形象大赛”的几位年轻主持人,个个是“一头蓬发竖起来,眼影泛青如‘聊斋’;短褂穿在长褂外,嗲声嗲气仿港台。”观其形象作派,浑身直起鸡皮疙瘩！未曾开局已将“大中学生形象大赛”玷污得差不多了。近两年,荧屏上不惟港台艺员,国内不少“仿港台”的“明星”,不少省台卫视频道的综艺游乐节目主持人,连中央台八频道的音乐节拍和五…     

吸引力法则在电视综艺节目中的应用——以湖南卫视《声入人心》为例

日本资深电视节目主持人筑紫哲曾非常形象地把电视节目分成两类:一类是制作方想给观众看的节目,一类是电视观众想看的节目。关注电视观众在收视过程中的心理状态和心理变化,研究电视策划如何作用于观众心理,使电视综艺节目获得较好的传播效果就是电视从业者的使命。2018年11月,湖南卫视首档原创新形态声乐演唱节目《声入人心》震撼开播,节目豆瓣评分9.1分,居2018年豆瓣综艺排行榜第三。     

充满睿智的欢笑——解读《超级大赢家》

在我的周围,原来曾很少有人对综艺娱乐栏目产生兴趣的。偶然聊起,常常会有点不屑一顾。但你要认真地问起有谁好好地看过几期综艺栏目,回答好像又是不约而同,没看过或从来不看。似乎是谁要看过这类电视节目便玷污了自己的尊容。诚恳地说,起先我也经历过这种状态。后来完全是因为我的孩子以小皇帝的身份掌控着电     

综艺类电视节目对青少年儿童成长的影响

随着我国经济社会的快速发展,以电视为代表的大众传媒已经成为人们日常生活中不可缺少的一部分,对所有人特别是处于青春发育期的青少年儿童的人生观、世界观和价值观的形成有着非常重要的影响.而目前在商业化模式下过多出现的综艺类电视节目已经对青少年儿童的身心成长带来了一些负面影响,因此如何加强引导、规范市场、转变思路,制作有利于青少年儿童健康成长的综艺类电视节目愈发重要与紧迫.     

地方台电视综艺节目的分析研究——以天津卫视为例

随着我国电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同,电视综艺类娱乐节目得到了长足的发展。但是,由于起步过晚,电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足和问题,与国外的同类节目相比存在着较大的差距。笔者通过对天津地方台播出的地域特色的电视综艺节目以及我国当前电视综艺节目发展中存在的问题进行分析研究,对如何办好电视综艺节目得出一些启示,仅供同行参考指正。     

电视综艺娱乐节目研发浅议

<正>随着广大电视观众欣赏水平的提高,对电视综艺娱乐类电视节目的要求也不断提升,这就对电视媒体的同仁们提出了连续性的挑战,如何在积累已有经验、克服不足的基础上,不断创新、研发适合观众口味的新型电视综艺娱乐类节目,已经成为我们必须面对的现实问题。结合从业经历,通过观摩、研究目前比较有影响力的一些综艺娱乐节目,对电视综艺节目的研发提一点粗浅的见解。从研发应遵循的原则上说,就是"新、奇、特"。这里指的新奇特,是以健康的社会道德标准为前提的,遵循     

数字经济背景下文化类综艺创新性发展的研究——以《典籍里的中国》为例

数字经济背景下,为推动文化类综艺内容创新与传统文化传播的发展,本文以“数字经济”为研究背景,以全新文化类综艺节目《典籍里的中国》为研究对象,以文化类综艺内容创新与传统文化的创新性传播途径为研究方向,以创新性文化类综艺的研究意义、创新现状和创新困境为研究思路,致力于阐明文化类综艺、数字经济背景与传统文化传播的联系,以此推动文化类综艺的可持续发展和新型理论技术性实践,以期为未来文化类综艺的可持续发展提供借鉴。     

囧老爸带熊孩子闯荧屏--火了！--浅谈《爸爸去哪儿》野外综艺模式

2013年10月11日晚,明星亲子真人秀《爸爸去哪儿》亮相芒果台后,一炮而红。之前青海卫视《老爸老妈看我的》、山西卫视《好爸爸坏爸爸》等亲子类真人秀节目先后登场,观众迎来了综艺荧屏的“拼娃”时代。     

浅谈制片人制的利与弊

所谓“制片人”,就是电视片或电视节目生产诸要素的组织者。他们根据电视台对节目的定位和要求,负责确定选题、编制预算、实施制作,全程掌控电视节目的生产。而“制片人制”则是适应社会主义市场经济发展的要求,由综合素质较高的制片人,把采编播人员的利益与节目质量、节目经营情况紧密联系在一起的一种节目制作经营制度。     

对我国电视益智类节目发展的思考

所谓“益智”类电视节目,从字面上就不难理解这是一档以提高和增进观众“智力”为最终目的的电视节目样式。我国出现这种节目,始于上世纪80年代中期。从1998年央视开播《幸运52》之后,一大批益智类节目亮相于我国电视荧屏,并深受广大观众欢迎,备受业内人士看好。