谈话类新闻评论的节目特色分析——以《锵锵三人行》为例

在新闻评论类节目中,构成节目的两个主要部分分别是叙述性信息和意见性信息。电视新闻评论相对报纸新闻评论更具有优势条件,它可以运用更形象的符号形式来表达自己的意见。电视新闻评论节目中的传播方式是人际传播和大众传播,传播主体是主持人和嘉宾,而最佳的传播渠道就是通过谈话来表达观点。为了克服以往新闻评论节目中的严肃、呆板和生硬的节目形式,很多电视新闻节目采取聊天和谈话的形式来进行,谈话类新闻评论节目的核心就是通过共同探讨和讨论问题,来营造出主持人与嘉宾之间的"谈话场",从而拉近与观众之间的距离。笔者通过对《锵锵三人行》这一档时事谈话类新闻评论节目的案例分析,并结合人际传播的理论,来探究谈话类新闻评论节目的特色以及谈话场的构建。     

《锵锵三人行》对内地电视谈话节目转型的启示

本文分析了《锵锵三人行》主持风格的三个特征：聊给自己听、时间逻辑的错位、以不变应万变的谈话风格,引中出地方电视台必须借鉴其从社会因素考虑受众需求、从以主持人为中心考虑谈话节目怎么说以及说什么的问题,并探讨了地方谈话类节目如何转型的问题。     

对电视相亲节目传播模式的分析——以《非诚勿扰》为例

相亲节目在中国的兴起由来已久,从较早的《相约星期六》《玫瑰之约》到现在热火朝天的《我们约会吧》《非诚勿扰》等,其中《非诚勿扰》的争议性和传播力可以说是最突出的。应该说,是《非诚勿扰》将相亲节目的传播力和影响力推到一个新的高度,因此要想了解我国相亲节目的传播模式,《非诚勿扰》的样本借鉴就显得非常必要。作者希望通过对《非诚勿扰》的传播模式分析,尤其是从符号学和叙事角度进行分析,能够对国内相亲节目提供一点启发性的元素,也希望能够为我国电视娱乐节目的更好发展贡献自己微薄的力量。     

共振传播视角下红色文化节目的融合创新——以《闪亮的坐标》为例

本文以共振传播理论为依托,以《闪亮的坐标》节目为例,探析共振传播视角下红色文化节目的融合创新。红色文化节目《闪亮的坐标》在内容制作上,以诵演模式为表现手段,通过建构沉浸场景,将英雄人物同观众的故乡情结联系,实现了节目内容与观者间的情感共鸣;在内容传播上,通过“卫视+融媒体+短视频+网络平台”的传播布局,实现了多频共振,扩大了文化类节目的传播力和影响力,为红色文化节目的创新提供了新的表达形式。     

浅谈视频网站自制节目的发展策略——以《晓说》为例

随着网络媒体的迅猛发展,传统电视节目受到了极大的挑战,网络视频领域的快速发展分流了众多受众。近两年,网络自制视频节目这一体现网络特点的节目形态开始流行,并且已经获得了极高的点击量和关注度。本文通过分析优酷网制作的视频节目《晓说》,总结这一类视频自制节目的发展趋势和它们所面临的问题,并对这类栏目的良性发展提出相关策略。     

共振传播视角下红色文化节目的融合创新——以《闪亮的坐标》为例

本文以共振传播理论为依托,以《闪亮的坐标》节目为例,探析共振传播视角下红色文化节目的融合创新。红色文化节目《闪亮的坐标》在内容制作上,以诵演模式为表现手段,通过建构沉浸场景,将英雄人物同观众的故乡情结联系,实现了节目内容与观者间的情感共鸣;在内容传播上,通过"卫视+融媒体+短视频+网络平台"的传播布局,实现了多频共振,扩大了文化类节目的传播力和影响力,为红色文化节目的创新提供了新的表达形式。     

电视教育节目传播机制的革新——以湖南卫视《一年级·大学季》为例

近年来,电视教育节目在教育发展中发挥着越来越重要的作用,本文探讨了传统电视教育节目传播机制向现代改革的过程,并对未来电视教育节目传播机制的发展趋势提出自己的看法。     

访谈节目的文化传播与创新模式

在融媒体的时代背景下访谈节目所面临的外部环境产生了明显的变动,为了实现自身的稳定运作,访谈节目的文化传播以及创新不容忽略.只有始终站在宏观发展的角度,积极践行与时俱进的发展理念,全面推进文化传播以及创新工作的有效落实,才能够确保访谈节目质量及水平的综合提升.本文将理论分析与实践研究相结合,着眼于时代发展的具体特征,了解文化传播与创新模式的实践策略,以期为体现访谈节目的时代价值以及现实指导作用提供相应的参考,确保访谈节目创新策略都能够发挥一定的作用.     

紧盯传播要素创新传播渠道——以《国家宝藏》第三季为例

《国家宝藏》是央视总台打造的一档国产文化综艺节目,自开播以来广受赞誉,最近开播的第三季在传播主体、形式、内容和宣发等传播要素上进行了发展和创新,再度收获超高口碑,成为传统文化类节目的现象级文化亮点.通过传播学角度对该节目进行剖析,特别是对运用新媒体技术赋能、挖掘文化内核、营造综艺网感、关注年轻受众等方面的创新传播进行了...     

电视文化节目的传播影响力分析——以《百家讲坛》为案例

自1996年以来,我国各电视台相继推出了以《读书时间》、《文化视点》、《千秋史话》等为代表的一批文化节目,这类以电视为载体,为受众提供教育文化信息的节目形态丰富了荧屏内容,也以高雅的传播内容给受众精神的享受和启迪。但在以收视率为导向的节目评估体系下,各电视文化节目不是被迫停播,就是惨淡经营。然而中央十套科教频道播出的文化类栏目《百家讲坛》,却以同比新闻、综艺节目动     

文旅融合背景下旅游节目的模式创新 ——以《人说山西好风光》为例

近年来,国家大力倡导文化产业与旅游产业融合,在文旅融合的政策推动下,旅游节目通过影像展现特色鲜明的地域文化,带动地方旅游产业的蓬勃发展,成为备受瞩目的跨媒介产业融合模式。如何通过不断推动旅游节目的模式创新,促使文化产能转化为经济产能,成为具有现实意义的研究命题。     

传播视域下文化类脱口秀节目的创新——以《观复嘟嘟》为例北大核心CSSCI

文化类节目如何在众多节目中脱颖而出?《观复嘟嘟》通过开拓多样化的传播渠道,发挥意见领袖的功能,走亲民路线,精准定位受众,增加受众黏度,以独特的传播模式打破了传统的大而全的传播模式,在泛文化时代背景下取得了出奇制胜的效果。     

以场景化创新带动电视访谈节目模式创新——以广东卫视《邓璐时间》为例

纪实类电视访谈节目通过主持人与嘉宾的对话,讲故事、塑造人物、传达情感、输出价值观。近年来在媒体融合的大环境下,随着传播方式、传播内容和受众习惯的变化,纪实类电视访谈节目的传播环境发生了很大变化,面临受众流失、创收下降、创新遭遇瓶颈等问题。《邓璐时间》是广东卫视的一档纪实类访谈节目,迄今已经完成三季。通过创新,该节目成为频道收视率最高的自办栏目之一,单期节目曾创下广东卫视全年自办节目收视率第一的佳绩。本文以该节目为例,解码电视纪实类访谈节目如何通过谈话场景的创新带动节目模式的全面创新。     

电视选秀节目传播模式的创新研究——以《中国好舞蹈》为例

正2014年,浙江卫视推出《中国好舞蹈》,在腾讯视频上线三期总播放量已经破亿,七期破3亿。据凤凰网报道显示,截至2014年6月底,《中国好舞蹈》已经凭借6.4亿的点击量刷新2014年上半年的网络独播综艺纪录。面对中国电视选秀节目过度娱乐化的现状,探索《中国好舞蹈》的火爆原因或许能为中国电视选秀节目的发展提供借鉴。笔者拟从厘清中国电视舞蹈类选秀节目历史发展和现状入     

传统电视综艺节目的创新策略分析——以《经典咏流传》第二季为例北大核心CSSCI

近年来,央视打造的文化类节目成功突围,成为电视节目中的一股清流。其中,《经典咏流传》作为央视推出的首档大型音乐文化类节目,目前已播出第二季,深受观众好评。与第一季相比,第二季对节目进行了升级,形成“读+释+唱+评”相结合的模式;通过电视、图书一体化传播,延伸产品产业链;充分利用人工智能技术,打造H5互动平台,引导全民参与,扩大节目的影响力。     

《爸爸去哪儿》节目的创新及启示

节目形式雷同化,节目内容同质化,是我国一些电视节目的现状,如何实现创新是面临的现实问题。本文通过分析湖南卫视《爸爸去哪儿》这档亲子真人秀节目的成功和不足之处,探讨它给我国电视节目创新所带来的启示。     

基于新闻节目的衍生节目打造及信息传播分析 ——以《主播说联播》为例

《主播说联播》作为《新闻联播》的衍生节目,主要以短视频的方式呈现并在短时间内吸引大量受众的关注,这得益于其坚持用户思维导向,打造亲民角色形象,向观众传播优质内容.衍生节目信息传播的难点在于要平衡好衍生节目与原节目之间的关系,同时在全媒体语境下保持节目特色.为增强衍生节目的持续性,应探索并构建全方位、多角度、立体化的传播模式.     

综艺类公益节目《忘不了餐厅》的创新传播策略分析

自2018年全国广播电视与网络视听文艺节目管理工作会强调"各广播电视和网络视听机构要大力扶持‘公益、文化、原创’节目,让好节目进入好时段"以来,公益节目受到更广泛关注。2019年第二季度在腾讯视频上线的《忘不了餐厅》,突破以往综艺类公益节目的壁垒,创新节目形式,获得较高的知名度和美誉度。本文以《忘不了餐厅》为研究对象,通过节目分析,剖析公益娱乐节目的创新传播策略,为如何做好公益传播提供参考借鉴。