服务性节目魅力浅析

在丰富多彩的广播节目当中，服务性节目占有相当大的比重．这类节目办好了往往可以吸引众多的听众．拥有忠实的听众群。近几年来，抚顺电台开办了《交广中介》、《希望之路》、《听众热线》等五六档此类节目．而这些服务性节目又与广告节目有较大的区别。从精办这些节目的实践中我们感到，服务性节目之所以长盛不衰，之所以魅力十足．关键是     

文艺广播怎样为政治服务

文艺广播也像整个的广播一样,它的根本任务是以社会主义思想教育人民.但文艺广播节目又有它不同于政治广播节目与知识性广播节目的特点.文艺广播的方针文艺广播的听众以爱听戏曲、曲艺节目的为最多,尤其是相声这种形式具有最大的群众性.听众面最小的是外国音乐,但可以理解的是,听众较少的交学、音乐节目,在全国范围内拥有的听众仍然达到一个可观的数目,也仍然是远非剧场听众和读者的数字所能比拟的.因此,面对着如此广大的听众,严重的问题在于以怎样的文艺节目来影响他     

巧借网络论坛，助益节目发展——以北京电台《老年之友》节目为例

网络论坛的开通为广播节目打开了内容传播的第二平台,若能巧妙利用,不仅能汇聚网络人气,更能直接沟通听众。一个好的节目论坛,不但是主持人和听众的互动桥梁,更是听众与听众之间的联络纽带。以听众互动带动节目在网络上传播,具有现实而长远的意义。《老年之友》节目论坛的活跃为我们提供了一个广播节目网络互动的代表性范本。     

文学广播节目大有市场

在文艺广播节目中,文学节目大有听众,文学节目必不可少,文学节目有很大的需求市场,文学节目依然是大有作为。一、真正的文学精品是最"耐欣赏"的精神消费品     

广播节目满意度调查的方法与应用

广播节目满意度是指听众根据收听节目的印象而形成的对节目满意的程度。它是对节目质化评估的重要指标,与节目收听率调查、专家听评一起构成了三位一体的节目评估体系。     

广播的对象性与针对性

广播是面向全体人民的,它包括不同年龄、不同性别、不同文化程度、不同工作岗位和职业分工的各种各样的人。广播节目应以广大听众为对象,为他们服务。但是,我们的节目实际有两种,一种是以一般听众为对象的,如新闻节目;另一种是以特定听众为对象的,如中央台和省、市台举办的《对农村广播》节目、青少年节目、儿童节目等。这后一种我们称它为对象性节目。     

听“上帝”心声 为“上帝”服务——浅谈听众调查

如今,商店将顾客视为“上帝”,书刊、报纸等出版部门将读者视为“上帝”,而我们广播工作者则把听众当“上帝”.因为听众对广播节目收听率的高低和对其节目内容满意的程度,是评价广播工作优劣的一个重要标志.有鉴于此,我们湖北人民广播电台历来十分重视听取听众意见,不断变换节目安排,不断提高广播质量,以便更好地为听众服务.     

文学广播节目的出路与发展

文学节目是广播文艺中重要的组成部分,在当前娱乐性节目缤纷竞放的形势下,开办一档广播文学节目就犹如发现一片天空、开辟一块净土;健康向上的内容、高雅的格调,一定会发挥其引领作用,从而吸引一定数量的文学爱好者成为听众。本文将就文学广播节目的现状、发展以及如何办好文学广播节目做如下的探讨与畅想。     

广播评书形式上的新突破——“小剧场”走进广播节目

本文从北京人民广播电台文艺广播评书节目录制引入"小剧场"形式的全新尝试出发,通过对比今昔的广播评书节目特点、分析广播节目与小剧场融合的利弊、阐述节目录制新形式对听众收听互动产生的积极影响,提出了广播小剧场评书符合当今评书节目发展需求的观点,探讨新形式的优势与不足,并对广播小剧场评书的发展进行了探索,以期为广播节目的不断创新提供新鲜思路和理论支持。     

主持人的心理素养

广播节目中的参与性节目并不鲜见,通过节目听众可以谈情感、说问题、讲观点。而主持人或者倾听、或者出主意想办法、或者与听众一起探讨某一话题,而这类节目的主     

广播节目主持人的状态初探

一个广播节目主持人的状态是由多个因素复合而成的。具体可分为心理状态和播音状态。首先谈谈心理状态。心理状态也可叫精神状态，广播节目主持人最大的特点就是以声音来传播信息、提供服务。人们看不到主持人的外貌，只能以声传情。如果研究一下国内外一些成功的广播节目主持人，我们就会发现他们主持节目时有一个共同的特点，那就是全神贯注、生气勃勃，他们总是以饱满的、富有生气的精神状态来主持节目，而这种精神状态对他们的外在表现———声音起到了画龙点睛的作用，这种状态是相当重要的。我们说虽然在节目进行过程中，主持人和听众…     

广播节目营销浅析

广播节目营销,是以听众需求为出发点,从科学规范的收听调查入手,通过定性和定量相结合的方法,认真分析研究新形势下听众对广播节目的要求、愿望和呼声,弄清他们的收听习惯和收听方式,详细了解他们对现有节目的意见和建议,并据此规划或调整一个台的节目结构设置,确定每一档节目的宣传定位。     

办好新闻热线节目 提高广播可听性

广播节目由录播改为直播以后,实现了主持人与听众的双向交流,听众不再是被动的接受信息,而是节目的参与者。也正是由于听众参与,使广播节目内容变得丰富多彩,形式自然亲切,提高了节目的贴近性和可听性,深受群众欢迎。济宁人民广播电台经济频率,开设了一档新闻性热线节目《空中大哥大》,每天早7点30分至45分开通两部热线电话,接待群众反映的社会问题或者播放有关部门的处理意见。使广播成为联系听众、服务听众的阵地,成为政府与听众直接沟通与交流的桥梁。自1992年以来《空中大哥大》节目接待热线电话及有关部门的答复录音3500多…     

论主持少儿广播节目的语言风格

广播是以语言为载体,通过播音向听众传递信息的大众传播媒介。在播音实践中,由于节目形式不同,听众对象不同,播音员个性不同,其语言表达的特点也不尽相同。注意把握这些差别,掌握好语言表达的分寸,是办好广播节目、提高播音效果的重要基础。少儿广播节目,其受众是广大少年儿童,这一特定的广播对象,决定了少儿类广播在节目的设置、内容的安排与表现的形式不同于其他广播节目。与之相适应,主持这类节目在语言的基调、表达、修辞和组织上,也具有不同于其他节目的特点,形成独特的语言风格。第一,少儿节目的语言基调,应当是活泼生动的广播节目的…     

文艺广播与广播剧

广播电台是新闻舆论单位,节目的主体是新闻,听众最关心的也是新闻。但是,占广播节目比例最大的则是文艺广播。文艺广播是通过广播播出的文艺作品的总称,包括的范围很广,例如,文学、戏剧、音乐、电影、歌曲等,有时还可以分得更细一些。多少年来,不管中央人民广播电台的节目时间表怎样变动,文艺节目总是占全天播音的６０％左右,而且一直受到听众的欢迎．文艺广播把健康、文明、丰富多彩的节目提供给听众,让听众在欣赏、娱乐之中接受教育,是一种很好的教育形式。可以这样说,文艺作品和广播形式的结合,才得以广泛传播,使之成为大…     

三改节目表

我们商丘人民广播电台是1990年11月1日起开播的。一年多来.我台认真贯彻党的新闻工作方针,一心为听众,诚心办节目。在节目设置上,本着贴近生活、贴近听众的原则,根据听众的要求,一年内三次修改广播节目时间表,提高了节目的可听性,收到了较好的宣传效果。三个节目时间表,就好比我们与听众之间的三层台阶,每     

广播口语化不等于“口水化”一味耍贫嘴引听众反感

当今为数众多的广播节目都采用口语化表达,以“说新闻”的形式给人以亲切、自然之感,拉近了与听众的距离。但近年来,部分节目在追求口语化的过程中出现了一些偏差,主持人的语言越来越随意和私人化,而忽视了节目内容把关,使广播节目混同于私人之间的聊天,一味耍贫嘴,从而形成了“口水化”现象,引起了人们的反感。     

试谈广播节目的定位

广播节目的定位是广播电台通过大量调查分析后，根据听众的年龄、爱好、工作性质、所处环境等确定的节目内容、节目播出时间和节目风格等。它与听众的收听习惯、经济状况、时代背景等诸因素息息相关。随着人们更多关注自我内心的需求，听众对广播节目的需求更为专业化和具体     

节奏创造风格——从系列直播《万里长歌》说起

一个广播节目如果没有好的节奏感,就很难有较强的可听性,自然也就不可能是一个好节目。从这个意义上说,节奏是广播节目的重要形式要素,而一个节目的风格和节奏有很大的关系。任何广播作品,包括新闻、访谈、专题、文艺……都有如何把握节奏的问题,但是对于像《万里长歌》这样每期将近两小时的大型直播节目来说,节奏的问题似乎尤为重要。这种重要性来自两个方面:一是由于时间较长,如果缺乏节奏上的变化,就很难留住听众;二是变换节奏的手段要讲究艺术。因此,从启动之初《万里长歌》的策划者们就一直把节奏放在了与     

浅谈电话参与节目与听众关系的把握

自从上世纪80年代电话参与在广播节目中出现以来，广播节目的形式发生了很大变化，可以说使广播节目进入了一个新的发展阶段。随着电话普及程度的提高和手机短信参与节目的出现，听众参与节目的形式也越来越丰富多样。