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从“千禧之旅”看凤凰卫视的传播策略 总被引：3，自引：1，他引：2
］凤凰卫视中文台的《千禧之旅》,采取了怎样的传播策略,取得了怎样的传播效应,深层的传播思维是什么？这是本文关注和表述的几个问题。 相似文献
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《百家讲坛》是中央电视台2001年7月9日开播的汇集名家名师的讲座式栏目,内容涉及人文科学、自然科学和社会科学。开始的收视是平淡无奇,但2003年的《新解红楼梦》使这一栏目声名鹊起,2004年5月开播的《清十 相似文献
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从《百家讲坛》看电视媒介文化传播的特点 总被引：2，自引：0，他引：2
《百家讲坛》是近年来媒介和学界备受关注的节目，它通过电视媒介传播文化，其传播方式、传播内容都受到很大争议。电视大众媒介的本质，决定了电视传播的内容都会带有大众化、娱乐化的特点。 相似文献
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《中国成语大会》是一档颇具影响力的以成语文化为主要表现内容的原创性电视文化节目。该节目是电视媒体与传统文化进行有效结合的产物,节目播出之后在全国上下掀起一股关注、学习中国传统文化的热潮。《中国成语大会》可谓利用电视这一载体对传统文化进行有效传承和弘扬的成功范例。 相似文献
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文化类节目作为传统文化现代传播的重要展示平台,正以全新的面貌回归电视屏幕.河南卫视《成语英雄》秉持“解开中国文化密码,做成语英雄”的理念,通过线上线下的多屏互动及有机行销策略,实现节目口碑和收视的双赢,将这波荧屏“文化风”推向了极致.
《成语英雄》节目分析
节目理念.作为2013年暑期火爆中国电视荧屏的《汉字英雄》的姊妹篇,《成语英雄》是河南卫视推出的一档亲情搭档参与的原创季播类成语竞猜互动节目,截至2014年底,已成功播出两期. 相似文献
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2004年，湖南电视台一档名为《超级女声》的音乐选秀活动，在开播仅2个多月的时间里，创下了极高的收视率，先后在长沙、武汉、南京、成都等地引起轰动，湖南、武汉报名参赛的选手超过万人。《超级女声》还被《新周刊》杂志新鲜出炉的“2004生活方式创意榜”评为了“创意TV秀大奖”，这也是国内众多海选选秀节目中唯一获得此殊荣的节目。 相似文献
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本文选择近两年来引人关注的传媒丈化现象——《百家讲坛》的热播,结合美国媒介文化研究学者道格拉斯·凯尔纳的媒体奇观理论,分析了《百家讲坛》作为一种电视文化奇观的原因,并对这一由媒体制造的奇观现象进行了反思。 相似文献
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20世纪90年代,美国罗兰·罗伯逊(Roland Roberston)教授提出"球土化"的概念,认为全球化和本土化犹如一个硬币的两面,是一个矛盾的统一体.一方面在全球经济一体化的带动下,一个"视听地理正逐步脱离民族文化的象征空间范围,而在国际消费者文化这一更为‘普适化'的原则下加以重新调整"①但这并非是一个单向同化的过程,因为另一方面,发展中国家的媒介提出本土化的呼声越来越高.媒介组织在这样一个看似矛盾的传播环境中"正以新的方式运作,一方面提供给民众以全球共享的交流空间;另一方面,正以复苏地方性文化的怀旧情愫来满足当地的本民族的或某一社会群体的需求"②媒介进行的这两方面工作即是文化转化的过程. 相似文献
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由中央电视台、故宫博物院联合拍摄完成的12集大型电视记录片《故宫》播出后，受到了整个传媒界、文化界乃至全社会的广泛关注。成为了2005年一个相当重要的媒介现象与文化现象。《故宫》激发起人们寻求历史、探寻深厚文化底蕴的情绪。故宫不仅仅属于北京、属于中国，还属于整个人类，当前的盛世中国应该以磅礴的气势承担起向世界传播灿烂辉煌的中华经典文化的使命。从这个意义上讲，[第一段] 相似文献
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《超级女声》在带给全国电视观众一顿热闹的夏季娱乐大餐的同时,也给人们带来了很多全新的思考。它不仅让人们全程观看了一次造星运动,更让人们第一次看到了一个娱乐节目是如何全方位地获取每一寸利润,从而成为一个“超级”的市场品牌的全部过程。 相似文献
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2005年最吸引眼球的电视节目毫无疑问的是《超级女声》了。对此,赞扬者认为《超女》直选,是网络时代大众民主在娱乐界的胜利,充分显示了大众文化的生命力;反对者认为是节目低俗、恶性炒作,拿少女的尊严开玩笑。电视人则把《超级女声》看作是一次非常成功的策划、炒作,而且为如此出色的策划没能出自自己之手而遗憾。 相似文献
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目前,在国内能够收看到的各频道中,香港凤凰卫视中文频道可谓是一道亮丽的风景线。总部设在香港的凤凰卫视,由于地处特别行政区,在各个方面充分利用了其地理和政治优势,近几年来,逐步形成了自己的频道特色。香港凤凰卫视中文频道在世纪之交推出了《千禧之旅》系列节目,成为1999年10月至2000年3月该频道的一个重头戏。《千禧之旅》的制作和播出,是凤凰卫视在塑造频道形象上的又一大战役。《千禧之旅》的成功,可以说是凤凰卫视在塑造频道形象方面实施品牌战略的成功。就电视频道而言,频道形象是其组织形象的具体化。随着电视事业的… 相似文献
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无论是从科学技术层面上还是文化理念上,今天的传播已经无可否认地由以传播者为中心进入到以受众为中心的新时代。就广播电视行业而言,受众的心理需求,以及带来心理变化的文化动因是电视人首先需要面对的问题。本文以《超级新闻场》的改革以及前后收视率对比为例,详细研究了受众的文化心理以及这种心理给广播电视行业带来的影响。 相似文献
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一石激起千层浪,一部《河殇》在社会各个阶层引起了强烈的反响。尽管《河殇》表达的文化观、历史观,我不完全赞同。但是,无论如何自《河殇》播出后,有那么多的人激动,又有那么多的人愤懑:有那么多的人陷入沉思,又有那么多的人从梦中醒来。我想,这就是《河殇》最大的成功。因为这个时代已经不是一个容易激动、容易愤懑、容易让人去深思的时代了。我以为《河殇》的成功,在于它向人民宣传了一种危机意识,也在于找到了一种把知识分子的思想传播给人民群众的全新形式。正如《河殇》顾问金观涛先生所言:“中华民族在现在这个时候,是如此地需要思想,正象干渴的黄土地需要甘雨一样”,人民需要思想,我们也不是没有思想。 相似文献
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六年磨一剑,制作人员九入敦煌,行程数十万公里,英国、美国、日本等国际知名学者和摄影加盟,全高清拍摄……这些足以让《敦煌》成为一部纪录大片。大片之"大",不仅在于制作,还在于传播。如果制作上投以巨资,宣传上气势恢宏,而应者却寥寥,这样的作品只能徒增笑柄,何谈其"大"?《敦煌》作为"大片",除了精良的制作外,广大观众的认可也是至关重要的因素。 相似文献
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《国色天香》是由天津卫视原创的一档由明星进行戏剧训练以及竞赛的季播真人秀节目,将耳熟能详的流行歌曲与京剧、豫剧、越剧等传统戏曲的唱腔旋律相结合,形成独具特色的中国曲风.第二季《国色天香》通过升级赛制和更加多元化的改编,赢得了更多的肯定与赞誉,但是其背后的有关传统文化"创新还是恶搞"的问题也值得我们反思. 相似文献