电视电影,新世纪的"黑马"

电影以蔑视的目光打量电视的岁月已经一去不复返,电影将电视比作洪水猛兽的喧嚣也已经尘埃落定.电视的兴起取代了电影在观众心目中的主流地位已是不争的事实.无数的电影人纷纷"落草"挤上电视的大篷车赶去淘金.也许最好的诠释是法国著名影人让·吕克·戈达尔.他说:"电视不是一种表现手法,仅仅是一种传播手段……据证明,电视内容越是弱智愚蠢,人们就越象中了魔法似的坐在它前面的椅子上一动不动."然而十年之后,这魔法使戈达尔自己也扛起了摄象机.但这并非就是电影的不幸.执著的电影人决不会轻言放弃,他们在顺应潮流的同时积极探索,又为电影开拓了片新的发展空间.这就是电视电影(made of TV movie),一种为电视而制作的电影.     

电视新闻同期声运用的几个原则

视听合一,是电视的重要特征和优势。电视以其逼真的画面,配合以生动、统一的环境声、动作声、人声,在流动的空间和时间中直接诉诸于观众,最大限度地还原和再现现实世界的本来面目,在EN（j技术介入电视新闻的今天,同期声的运用越来越普遍,其功能也得到了广大从业人员和观众的肯定。所谓同期声．通常是指拍摄电影或电视画面时同时记录的与画面有关的人或环境的声音．它以真实、生动、活泼的特性．丰富了电视画面的内涵,扩展了观众的思维空间．成为电视新闻中非常重要的元素。它能增强新闻的真实感、可信度、感染力。还有助于加强观众…     

农村广播影视公共服务的总结与前瞻——评《中国农村广播影视公共服务》

以上个世纪末开始实施的"村村通工程"和"农村电影放映工程"为标志,我国开始探索建立适应市场经济体制的农村广播影视公共服务体系。这是一项开创性的工作,不仅缺乏实践经验,也缺乏理论准备。对十年来我国农村广播影视公共服务进行全面的梳理,总结经验,理清思路,     

文学电视与电影电视

电视最初以及现今的最基本的方式是纪录或报道,对舞台的纪录也是报道,对一切晚会(演员)的加工实质上还是纪录。电视的纪录这一功能是与生俱来的天性。电影的纪录功能也是与生俱来的。一开始便以画面为主为魂,那时电影还是无声的,需要声音来传达讯     

"南京大屠杀"题材纪录片创作类型与手法

在已经创作出品的关于"南京大屠杀"的纪录作品中,类型和手法不尽相同,下面笔者从作品纪录创作的媒体形式、呈现的类型以及创作手法进行分析. 一、媒体形式:电视系列纪录片与纪录电影 从南京大屠杀纪录片的创作来看,主要有两种媒体形式,一种是电视系列纪录片,一种是纪录电影.当然这两种媒介的差异不仅仅是记录介质,而且在影片容量、制作技法、叙事结构等方面都有着较大的差别.     

什么是电视意识？

什么是电视意识？侯军最早的电视意识其实还是来自电影，但却不是大众流行影片，而是先锋电影和其他一些艺术影片，还有最重要的来源：纪录片。电影电视都是一种依赖于机械原理、表现上诉诸声光的记录媒介。由于电视媒介在即时性、共时性上远远超过了电影，电视又以其无所...     

谈谈广播电影电视的立法工作

本期的首篇文章是广播电影电视部副部长聂大江撰写的《谈谈广播电影电视的立法工作》。立法工作是广播电影电视工作的重要组成部分,也是较为薄弱、亟待加强的一个环节。广播电影电视的立法问题,也是一门学问,值得我们深入研究和探讨。聂文对广播电影电视系统的立法工作具有重要指导意义,对广播电影电视法学研究也很有启发,值得读者,特别是广播影视系统的各级领导干部以及立法、执法和法学研究人员认真研读。     

艺术与技术的互动——以央视电影频道《爱电影》栏目为例

"打开电视看电影".中央电视台第六套电影频道的定位就是致力于影像艺术的传播。《爱电影》作为一档原创日播栏目.从电影频道特色出发.旨在以电视艺术阐述电影艺术。把艺术融入生活是文化传承的重要使命。文化部"十一五"规划中一项重要的发展策略.就是要扩大艺术市场的参与,通过艺术媒介.为我们的社会创造更理想的文化发展空间.营造有利艺术发展的大环境.让艺术得以茁壮成长。     

新闻纪录电影在大跃进中

存全国大跃进的形势下,新闻记录电影和新闻战线上其他兄弟兵种一样,也在大跃进中.列宁说过:"它(指新闻片)应该是形象化的政论,而其精神应孩符合于我们优秀苏维埃报纸所遵循的路线."这段话明确地指出了新闻记录电影的特性.新闻记录电影既是电影——艺术创作,又是形蒙的报刊,具有报纸的战斗作用.新闻记录电影应该通过电影画面,紧密地配合当前国家的政治任务,及时而又真实地反映伟大的社会主义建设事业中人民的斗争生活.解放后,新闻记录电影事业在党和国家的重视和培育下,有了很大的发展.几年来,新闻记录电影巳经在人民生活中发生了广泛而深刻的影响,成为新闻战线上一项有力的武器.许多观众认为新闻记录电影是"活的报纸","形象的报纸".是新颖丰富的教科书.观众爱看新闻记录电影是因为从     

网络时代电视节目发展态势

互联网络的发展虽然只有短短10年,但是世界电视已经有80年历史,中国电视也走过了50个春秋,又逢中国改革开放30多年.在这些中国发展历史上关键的节点上,电视是社会变迁忠实的记录者、冷静的思考者和发展的推动者.电视"热定行"、理论"冷思考",我们研究中国电视的发展,这对中国电视的创新,有着重要的现实和历史意义.     

周瘦鹃与上海电影的不解之缘

1896年8月11日,上海徐园的一位法国游客进行了一场电影放映,这是电影第一次在中国出现。作为中国电影的发祥地,见证了中国电影的百年发展史,也成就了中国电影发展的繁盛时期,上海电影也成为中国电影发展史中非常重要的一部分。周瘦鹃作为中国早期电影评论家,他善于把握最新的都市动态,及时抓取上海市民文化的精髓,并且把自己的发现和感想积极实践到创作之中。他通过"影戏话"向读者和观众介绍了很多西方影片;另一方面,自己亲自投入"影戏小说"和电影剧本的创作,深入体会电影创作的特点。     

电视电影的十年一梦

中国的电视电影虽说已整整"十岁",但其自身并没有发展成具有独立的审美价值的艺术类型。从电视电影发展史来看,电视电影的出现是电影和电视既相互竞争、又彼此依靠的结果。电视电影具有"类电影"性,它所唤起的只是电视观众对电影的一种想像;而为了给观众提供廉价新影片则成为电视电影催生的动力。电视电影在发展中面临着电视剧、影院电影和VCD、DVD等观影方式的挑战。     

电影“小时代”,电视“大时代”简

2013年,中国电影和电视都攀上了新高峰。电影国内票房突破200亿,创历史最高记录,以中小成本电影大放光彩和持续了10年的国产大片热降至冰点为标志而进入了“小时代”。电视的节目制作水平和广告收入增长也创历史新高,最引人瞩目的是电视内容产业全面步入高投入、大制作的“大时代”。     

电视作为审美文化

在相当长的一段时间里,人们不承认电影是艺术,鲁道夫·爱因海姆曾经指出这种情形说:“现在还有许多受过教育的人坚决否认电影有可能成为艺术。他们硬是这样说的:‘电影不可能成为艺术,因为它只是机械地再现现实。’①当前,电视也正经历着同样的命运,相当多的人认为“电视不是艺术”。但是,电视较之电影更复杂些,这是因为电视作为一种大众传播媒介,它的功能和属性带有多重特点,因之,就给研究者带     

“拍工人,别拍我”——周总理和新闻电影

周总理和新闻记录电影的关系,非常密切,又非同寻常。这是本刊记者在访问中央新闻记录电影制片厂的时侯,一些曾经跟随总理工作多年的新闻摄影师,共同表达的一种幸福心情。     

我国电视剧发展的独特道路

我国目前所使用的电视剧这一名称,是约定俗成的称呼,并不是根据艺术分类而来的科学命名。实际上,它包括了电视剧和电视电影这两种不同的艺术形式。其它国家,电视剧和电视电影都被认为是两种不同的艺术,两者之间的界限是清楚的,名称也是分开的。我国有点特别,竟没有电视电影这个名     

坚持有思想设防的开放——试论音像文艺进口与反思想文化渗透

大家都知道,对外开放作为一项不可动摇的基本国策,不仅是物质文明建设的需要,也是精神文明建设的需要。在对外开放的过程中,几年来,我们从海外引进了许多具有教育、认识、审美和娱乐功能的文明健康的优秀电影、电视、歌曲等音像文艺作品,大大开拓了我国观众和听众的视野,     

电影的档案价值探析

与文字记录相比,电影本身的对物质现实的机械记录特性有着无与伦比的优越性,然而"电影档案"这个概念一直具有模糊性,电影的档案职能也是备受争议。不仅记录电影可以作为档案,有些虚构电影也可以作为特殊意义上的档案,电影的档案价值不仅表现在它的凭证参考方面,而且在平衡社会记忆结构、参与社会记忆的构建方面发挥着重要作用。     

韩寒式的聪明和文艺的悲哀

正韩寒和郭敬明的电影的唯一成功处,大概只有"自我气质"的嫁接。它们非常全面地充盈着两人不同的价值观,且如他们的小说一样——虽可以自圆其说,但品质各有各的问题。因此,也可以这样说,这是他们个人品牌的商业延伸,却不是艺术的新收获和占领。智慧的边角料太多,缺乏节制郭敬明的电影代表了时代突飞猛进中,对"金钱和名牌生活即是成功"这种"真理"的膜拜,韩寒的电影则代表了不屑于这种膜拜,而刻意突出"平凡""简单",其实骨子里自得、"为赋新词强说愁"、投机取巧的那一种情绪。换句话说,如果说郭敬明的"物质至上"有一种     

由电视电影所想到的

据报道,中央电视台电影频道决定投资5000万,在1999年内拍摄100部电视电影。这是一个相当重要的举措,应当引起足够重视。可是,对于什么是电视电影,乃至电视电影对于中国电影发展的意义,尚未见到深人探讨。本文意在通过对电视电影的界定,来探讨电影形式的多姿多彩及未来前景。人们一般认为,所谓电视电影,是指为电视而拍的电影。也就是英语的“MoViemadeforTV”。这个表述相当含糊。首先,怎么拍才算是电影（究竟是用摄影机拍摄呢,还是用摄像机拍摄）,这一点是不明确的。其次,观众所看到的究竟是什么的问题（究竟是电影呢,还是…