托尔斯泰艺术情感论述评

英国文艺批评家西·康诺利在《现代主义运动》中,把列夫·托尔斯泰和卡夫卡等作家并列在一起,称为现代主义作家。如果从托尔斯泰善于描写人的心灵的奥秘,表现人的情绪、情感和心理活动这一点上来说,他的确有与现代派作家某些相似之处。但是,这位把“鲜明的现实主义”当作“唯一武器”的伟大作家,他表现人的情感和心理的出发点和基本方法,却同现代派有着根本的区别。现代派某些作家强调说:“我们的出发     

魔幻现实主义是西方现代主义吗?──与《外国文学史教学大纲》编者商榷

新编《外国义学史教学大纲对巴魔幻现实主义列入后期现代主义，其根据是它“大量吸取西方现代派义学的养料”，国内外的许多学者也认为魔幻现实主义是西方现代主义的一个流派，他们强调西方现代主义对魔幻现实主义的影响，特别强调超现实主义的影响，甚至认为超现实主义手法是魔幻现实主义特有的成分。有的学音干脆称魔幻现实主义小说俄篮统先生》为“典型0；］超现实主义作品”，称魔幻现实主义代表作家加西里·马尔克斯为“杰出的后现代派作家”，等等，我认为，魔幻现实主义虽然与西方现代主义有些关系，但它既不是西方的，也不是现代主…     

在传统与现代的视角下构建精巧的艺术世界——论劳伦斯《儿子与情人》的艺术特征及其它

劳伦斯是一个处于现实主义与现代主义交叉点上的作家。其成名作《儿子与情人》中,以传统的小说结构与现代意识流笔法相结合．运用独特的象征手法与“诗”一般的语言,共同构建了精巧的艺术世界,体现了劳伦斯融现实主义与现代主义为一体的写作风格。     

介于传统和现代之间--论劳伦斯小说创作的价值取向

在社会历史、文学史发展的交汇处,总有一些跨时代的人物处于新旧思想的交锋中,20世纪英国作家劳伦斯就是这样一位人物,他的创作既根植于传统现实主义,又汲取了现代主义文学的精髓,价值取向呈现为传统力量与现代力量形成的合力,这种合力走势又表现在他对人的生命本能的大胆张扬上,有人把劳伦斯不加分析地列入现代主义作家中是片面的.     

介于传统和现代之间－论劳动斯小说创作的价值取向

在社会历史、文学史发展的交汇处，总有一些跨时代的人物处于新旧思想的交锋中，20世纪英国作家劳伦斯就是这样一位人，他的创作既根植地传统现实主义，又汲取了现代主义文学的精髓，价值取向呈现为传统力量与现代力量形成的合力，这种合力走势又表现在他对人的生命本能的大胆张扬上，有人把劳伦斯不加分析地列入现代主义作家中是片面的。     

试论《狐》的现代主义叙事风格

本文着重分析D·H·劳伦斯的中篇小说《孤》,论述这个二十世纪初的英国作家的叙事风格既不同于传统现实主义作家,也与现代主义作家的叙事方式有区别。劳伦斯侧重于展现人的深层内心世界,但却采用了独特的视角——男女两性关系去关照生活,着力表现人的自然本能与资本主义文明的冲突。劳伦斯小说的艺术技巧也同样有承前启后的作用,象征寓意、意识流以及浓重的神秘叙事氛围都是他常常使用的表现手法。无论从作品的内容上,还是作品的艺术上看,劳伦斯都是现实主义和现代主义交叉点上的重要作家。     

论新感觉派小说

新感觉派是崛起于本世纪20年代日本文坛的一种现代主义流派。当时,以横光利一、川康端成为首的几个青年作家,接受欧洲现代派文学的影响,张起了现代主义的旗帜。他们声称不愿再单纯地描写外部现实,而要力图把主观的感觉印象投注到客体中去,以新奇的感觉来创造由智力构成的“新现实”。鉴此,日本文艺评论家千叶龟雄称他们为“新感觉派”。在我国又把这种流派称作“心理分析小说派”,或现代派。     

劳伦斯的性爱观在其小说《查特莱夫人的情人》中的体现

大卫·赫伯特·劳伦斯是现代派作家之一。他的思想虽受过佛洛伊德的影响,但对于性爱的本质和功能,他与佛洛伊德的意见相异。劳伦斯认为,性之真正意义,是美感。性和美是一回事,尤如火和火焰是同一回事。憎恨性,就是憎恨美。想让爱具有生命之美,就必须尊重爱。劳伦斯认为,性爱的功能是快乐,而不是生育。人类的本能是积极的创造。劳伦斯的大部分性爱观点在其小说《查特莱夫人的情人》中均有所体现。     

现代主义小说在中国的变形——论施蛰存的现代派小说

施蜇存是 2 0世纪 30年代的现代派作家 ,他将弗洛伊德精神分析学说运用于小说创作中 ,创作了一批与中国传统小说迥异的作品。但由于内外两方面的因素 ,施蜇存的现代派小说与外国现代主义存在着差异 ,是现代主义小说在中国的变形     

福克纳小说中的两个美国梦的追求者

本文结合社会历史背景,对福克纳约克那帕塔法家世小说中的两个主要人物———托马斯·萨德本和弗莱姆·斯诺普斯进行比较,分析了他们二人所追求的美国梦的不同之处;进而从两个角度———传统地方主义作家和现代主义作家———剖析福克纳及其创作风格,并探讨“弑父”在福克纳小说中的象征意义;借此从本质上揭示了福克纳作为“美国小说创作传统”的弑父者,将传统与现代的对抗与冲突融入小说之中的创作意图。     

中国当代文学中的现代主义

新时期文学中的现代主义,是文坛颇有歧议的话题。从“中国是否存在现代主义”之争到“伪现代派”之争,理论上的争鸣一度成为1988年理论批评界的热点,这似乎并没有减少一些作家投诸各种现代主义的尝试的热情。中国的作家依然亮出一批批新作且现代派的味道很浓,你总得给他们及其作品一个有别于现实主义的名称。因此有人提出了“中国式现代派”,因为这一新品种的主要内容、精神和思想还是中国式的,现代中国人的,不是     

劳伦斯小说中的生存意识与权力意识

<正> 劳伦斯作为一个重要的现代主义作家,他有天才般的远见卓识,他在生命的精髓中挖掘着人类永恒的价值。“他的每一部小说都以某种哲学理论为背景结构主干,而这些理论又与活生生的生存体验和谐统一为一体。” 劳伦斯的第一部作品《白孔雀》以诺汀汉地区的农村为背景。这部小说写的不仅是某个人的失意与     

陀思妥耶夫斯基与现代主义

陀思妥耶夫斯基于自然派形成和发展时期走上文坛，创作明显受到自然派影响，但他努力寻求新路径，思想意识上表现出尼采哲学、存在主义等现代主义征兆，几乎是“前现代主义”，艺术方法上表现出心理现实主义、立体化结构、作家退出作品等现代主义模式。他扎根现实主义，却跨入现代主义门坎，是现代主义的提前量     

上海“现代主义”文学与都市空间

我要讨论的是20世纪20、30年代上海带有现代主义元素的文学,范围包括新感觉派、象征主义文学、左翼文学和范围较为广泛的“唯美—颓废文学”。上海是现代主义全球旅行的一个重要驿站,但正如李欧梵指出,中国的现代前卫作家虽然在新文学运动中引荐了许多西方现代主义的代表作家,不过我们很难在这些中国作家本人的创作上找到标志明显的现代主义特色。     

九叶派与台湾现代派

“九叶派”和台湾现代派所处的政治背景大体相似。“九叶派”和台湾现代派在艺术传承上既有相同之处，又各有特点。二者在艺术表现手法上也有异同。台湾现代派和“九叶派”存在着既相联系又有区别的关系。如果把中国现代主义诗歌运动比作一根链条，那么，它们就是两个不可分割的环节。无论是“九叶派”还是台湾现代派，它们都是中国现代主义诗歌中不可分割、不可或缺的有机组成部分。     

现代与传统--中日新感觉派小说创作题材差异解析

20世纪20、30年代,日、中两国先后出现了一个完整的、典型的现代主义学流派即新感觉派。通过对中日新感觉派小说的解读,发现素有“洋场学”之称的中国新感觉派小说在创作题材上侧重现代都市明的展现;而被称之为“震灾学”的日本新感觉派小说则倾向于传统题材的发掘。导致这个差异的原因主要是两国作家在当时的现实社会环境中形成的审美思想的不同。     

新感觉派都市小说叙事模式对传统小说的突破和创新

新感觉派是中国现代文学史上第一个现代主义小说流派．该派作家借鉴了欧美现代派和日本新感觉派的艺术表现技巧，以“感觉”为艺术表现核心，采取了独特的内向化的审美视角来发掘都市人的深层心理，拓宽了小说艺术表现领域，全面突破传统小说叙事模式，创造了新的小说叙事模式，丰富了现代小说的表现技巧。     

试论《都柏林人》

作为西方现代派先驱者之一,詹姆士·奥古斯丁·乔伊斯的创作经历了从传统现实主义走向现代主义的发展过程。成书于十九世纪末、二十世纪初的《都柏林人》(1914)以传统现实主义为基石和骨干,不同于作家后期全部用意识流形式叙述的《尤利西斯》(1922)和具有多层次象征、深奥曲折的《芬内根们的觉醒》(1939),但可以见出其间一脉相通的若干特点。这部短篇小说集在作家的创作道路,乃至在西方小说艺术史上,有着不容忽视的地位和     

现实主义与现代主义的平衡艺术--兼评劳伦斯的《虹》与《恋爱中的女人》

劳伦斯是处于英国现实主义和现代主义交汇点上的作家,他的小说既具有英国传统文学经典气质的沉淀,又融合了锐意创新的现代主义特点,现实主义成分与现代主义成分在不同的创作阶段及不同的作品中均有不同程度的侧重,趋向于一种动态的平衡,这种动态平衡在《虹》与《恋爱中的女人》中达到了最佳稳定状态,两种成分交相辉映,营造出完美的平衡艺术效果.     

小说是生命之书——试论劳伦斯的小说观

劳伦斯的小说主要从男女关系的独特视角反映了英国资本主义工业文明对人性的压抑和扭曲 ,这是他的小说观决定的。劳伦斯的“小说是生命之书”的观点基本能概括其小说观。他的小说观既与传统的文学理论主要是现实主义文学理论有密切联系 ,又有现代主义反传统的一面 ,尤其是他对性爱是使人类再生的唯一途径的看法 ,世人争议很大。总的说来 ,劳伦斯的小说观是有进步意义的