如何确定电视栏目的受众定位——以《百家讲坛》为例

《百家讲坛》从低谷跃起到高潮,创造了电视业的奇迹,引发了电视讲坛现象。在这种起死回生般的转折中,《百家讲坛》究竟使用了什么样的灵丹妙药,跨出质的飞跃呢?笔者认为,其关键在于很好地完成了受众定位的转换,把握了目标受众,满足了时代受众的心理需求。     

央视收藏类节目《寻宝》独树一帜

随着大众文化生活的丰富,电视收藏类节目也风生水起。如今,艺术品收藏已经成为继股票热、房地产热之后的第三大投资热点。这些栏目以丰富的知识性、趣味性吸引了大批观众,让收藏品投资成为一个让人瞩目     

主持人对品牌电视栏目的影响——以央视和凤凰卫视品牌栏目为例

目前电视节目的市场竞争日趋激烈,品牌栏目已经成为立志抢占大发展空间的电视台的重要经济资源。而在电视栏目品牌建构中主持人扮演着至关重要的角色,可以说一个名主持就是一个品牌栏目的“logo”（品牌）,电视节目主持人的品牌效应已经成为占领市场份额的关键因素。本文以央视CCTV和凤凰卫视品牌栏目中主持人与栏目的不同关系为例,在分析两台差异的基础上,论述不同的关系对品牌栏目的不同影响,试图发现主持人与品牌栏目的和谐共处之道。     

道德类电视栏目品牌综合评估新体系初探——以央视《感动中国》为例

央视《感动中国》栏目自2002年创办至今已经十年了,由一个普通的年度人物评选节目成长为今天堪称弘扬民族精神、推进和谐文化建设的道德类电视栏目品牌。对于这样一档品牌栏目和由它产生的"感动中国"现象,学界和业界都进行了很多研究。本文试图结合央视颁布实施的栏目评选     

女性电视栏目发展探究——以温州时尚女性栏目《淑妆台》为例

本文选取温州唯一的时尚女性栏目《淑妆台》为分析范本,采用实证研究与归纳推理相结合的方法,以《淑妆台》2010~2014年发展的具体实践为立足点,对该栏目进行较为全面的梳理和归纳,并在此基础之上进行文化分析与研究,探寻中国电视女性栏目的存在必然性。四年的播出实践,《淑妆台》在社会客观环境、内部机制等因素的综合作用下,探求收视率与节目平台动态统一的可能性,解读女性沟通平台成功的原因。     

女性电视栏目发展探究——以温州时尚女性栏目《淑妆台》为例

本文选取温州唯一的时尚女性栏目《淑妆台》为分析范本,采用实证研究与归纳推理相结合的方法,以《淑妆台》2010~2014年发展的具体实践为立足点,对该栏目进行较为全面的梳理和归纳,并在此基础之上进行文化分析与研究,探寻中国电视女性栏目的存在必然性。四年的播出实践,《淑妆台》在社会客观环境、内部机制等因素的综合作用下,探求收视率与节目平台动态统一的可能性,解读女性沟通平台成功的原因。     

凝聚不同阶层受众的经济节目--央视《经济信息联播》栏目分析

2002年7月30日，央视二套正式推出《经济信息联播》(以下简称《联播》)——一档经济新闻栏目。从历史层面说，它在1992年曾首度开播过，十年后的改版复出，从某种意义上看，这是央视二套对如何在当下的经济环境中运用电视语言开采经济信息资源的一个长久思考和探索的产物。节目播出以来拥有一定的品牌知名度与较强的社会影响力。     

典型人物靠什么感动受众——以央视“感动中国2011年度人物”为例

我们的时代需要先进典型,我们的国家不断涌现出先进典型,我们的媒体也在不断地宣传着各类先进典型。但只有其事迹和精神深深感动受众的先进典型人物,才能为人们内心所接受,成为大众学习的楷模,并使他们内化成不断进取的精神动力。那么,典型人物究竟应该靠什么来感动受众呢?让我们从中央电视台评选的"感动中国2011年度人物"身上来寻找答案。     

电视收藏类栏目的发展问题与对策——以天津电视台《艺品藏拍》栏目为例

收藏热的持续升温,引发了电视收藏类栏目的火爆,从2000年至今,全国各电视台的收藏类栏目由一两档发展到如今的近40档,这样的趋势也引发了不少现实问题。本文以天津电视台收藏类栏目为例,探求收藏类栏目的发展问题与对策。     

基于收藏类电视节目盛衰原因的思考

这几年,在股票热、房地产热之后带给人们的是第三大投资热点的出现:艺术品收藏.统计数据显示,201 1年,股市和房地产市场上大量的资金进入艺术品市场,使得艺术品市场像谜一样让人难以猜摩,艺术品拍卖春拍收获了创纪录的428亿元,有很多拍卖企业创造了单季销售记录的高额度.价值数百亿元的收藏市场催生了收藏类电视节目. 早在1 999年前后,北京电视台和一些地方电视台就已经开设了专门的收藏类节目.2003年左右,艺术品收藏类电视节目如雨后春笋般涌现,且收视逐渐走高.笔者拟对国内收藏类电视节目现状及发展趋势做一探讨.价值数百亿市场催生了电视节目中收藏类节目的出现.早在1 999年,北京电视台和一些地方电视台成立了一个专门的机构,开播了收藏类节目.在2003年左右,如雨后春笋的电视艺术收藏品节目脱颖而出,成为时代的要求,并赢得了高收视率.本文拟对国内收藏类电视节目的现状原因和今后发展趋势进行探讨.     

电视栏目受众导向的成因分析——以江苏广播电视总台品牌电视栏目为例

受众导向原则,实质上就是媒体如何突破传播障碍将定位信息进驻消费者心灵的原则,也是不断强化消费者满意程度的原则。本文以江苏广播电视总台的品牌电视栏目为例,从电视产业同质化竞争、电视频道专业化细分、电视栏目品牌化建设、电视产业阶段性发展、受众营销理论实践以及电视节目资源整合与节目运营的角度,对如何在尊重受众心理的前提下,保证广告导向与受众导向的一致性,做到双方利益的最大化,做了理论上的探讨。     

道德类电视节目的音响研究——以央视《道德观察》栏目为例

作为一档国家平台播出的道德类全日播栏目,央视《道德观察》多年来紧跟国内热点道德事件。讴歌先进人物的优秀事迹。鞭挞各种丑陋不道德的事件。在感动和震撼中让人们的心灵得到净化。是深刻反映国内道德生态环境的风向标。本文对该栏目的特点,尤其是音响特点进行分析,以进一步研究音响在道德类节目中应如何更好地应用。     

论受众角色的变化对传统媒体的影响——以“躲猫猫”事件为例

技术的发展、媒介的融合以及公众参与意识地不断提高等因素,促使＂受众＂不再仅仅被作为信息接受者,他们能自由地发布信息、观点,成为信息的生产者与传播者,并由此形成公众议程,影响着传统媒体的报道。本文以2009年2月17日至3月13日期间《南方都市报》、《人民日报》、新浪论坛中有关＂躲猫猫＂的报道为例,通过对整个传播过程中公众的三种角色进行分析,探讨其对传统媒体产生的影响。     

地方电视台文化栏目的困境与出路——以漳州电视台《收藏俱乐部》为例

文化产业类的栏目既不同于以往的只供文人观赏的"阳春白雪"、"只谈风月"类节目,又不是"某时某地又新建图书馆"、"送书下乡"等等的文化事业新闻类节目,而是既普及知识,又能古为今用,甚至形成各类交易或者促进经济发展的收藏、艺术品投资、抢救性挖掘各地民俗文化、旅游文化等等这一类的节目。这类节目的创办不仅节目     

中国电视栏目在国际网络视听平台的受众分析——以CGTN的YouTube账号Facts Tell栏目为例

为了应对风起云涌的国际舆论环境,CGTN(中国国际电视台)于2020年在其YouTube账号上线了Facts Tell栏目.本文使用内容分析法、文本分析法对这一栏目的短视频进行分析.研究表明,中国电视栏目在国际网络视听平台的传播效果欠佳,未从根本上扭转国际受众的刻板印象.     

以受众为核心——纪录片栏目创作漫谈

党的十七届六中全会对推动文化事业和文化产业又好又快发展作了全面部署,国家广电总局颁布了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》,中央电视台开办了纪录频道,一批优秀纪录片的崛起,唤醒了受众对纪录片的重新认识。随后,北京纪实高清频道、中国教育电视台文献纪录片频道等相继开播,纪录片频道催生了纪录片的生产与传播,并潜移默化地培育着观众,电视纪录片热潮正悄然来临。     

地市台如何办好生活服务类栏目——以阳泉广播电视台《小韩帮忙》栏目为例

正近年来,生活服务类电视栏目作为民生新闻的延伸和创新,以其介入式的报道形式,从信息提供、扶弱济贫、协老助残,到行政监督、法律维权等方面,切实帮助受众解决生活中遇到的实际困难。生活服务类栏目拉近了媒体和受众的距离,一跃成为民生栏目的升级孵化器。2009年11月,阳泉广播电视台科教频道的《小韩帮忙》栏目开播。通过一期期的栏目和一次次的媒体行动,《小韩帮忙》用真诚、公正、创新打造了阳泉电视人的诚信品牌,用实际行动发扬了民生栏目"三贴近"的优势,也走出了一条地市级电视台生活服务类栏目的新模式。     

健康类电视栏目的定位——从《中华医药》栏目的特色说起

1998年6月1日<中华医药>栏目呱呱坠地,她的第一声啼哭标志着中国第一个专业中医药服务类健康栏目诞生了.当时的中国民众正投身于经济建设的滚滚浪潮,极少顾及健康的话题.5年之后,一场突如其来的SARS席卷中国大地,从这开始,健康意识在民众中苏醒,并迅速被推向了大众热点的最前沿--"健康成为时尚,时尚源于健康".     

论新媒体时代电视栏目的突围之路——以福建电视台《新闻启示录》栏目为例

近年来,随着新媒体强势崛起,传统媒体一统天下的格局迅速瓦解.而作为传统媒体的电视更是陷入前所未有的困境,如何应对严峻的挑战,实现电视媒体的突围.文章以福建电视台融媒体资讯中心新闻评论部《新闻启示录》栏目两年来的创新和探索为例,从坚持内容为王、不断推陈出新、推进多媒体融合发展等方面展开阐释,试图探索一条新媒体时代...     

网络受众角色在网络传播中的反映——以“南昌大学50美女图事件”为例

随着网络技术的不断发展,网络受众鲜明的角色特征愈加明显。“南昌大学50美女图事件”就是一个可以反映网络受众角色特点的实例。本文将阐述和论证网络受众的“个性化”和“互动性”这两大角色特点是如何在“南昌大学50美女图事件”的传播发展中得以反映的,以及由于网络受众匿名性引起的道德失范问题。