不要只做历史的旁观者

著名战地摄影记者罗伯特·卡帕曾说,如果你拍得不够好,那是因为你离得不够近。信奉这种职业精神的记者,有的就因为要离前线再近一点,而牺牲了生命。对文字记录者来说,也情同此理:如果你写得不够好,那是因为你知道的不足够多。可是,仅     

多写有“温度”的稿件——“走基层、转作风、改文风”活动之感想

“如果你的照片拍得不够好,那是因为离炮火不够近!”著名摄影记者罗伯特·卡帕曾这样说。连日来,广泛深入开展的“走基层、转作风、改文风”活动,让笔暂对这句话行了更深的理解。     

战地摄影师——罗伯特·卡帕

“如果你拍得不够好。是因为你离得不够近。”这是罗伯特·卡帕对自己战地摄影工作的经典诠释．如今这句名言已经家喻户晓。尤其是对摄影记者来说，如果他们的照片缺乏现场感，那么必须参照这句话来找一找毛病。     

捕捉生活中最美好的瞬间——记全国新闻摄影作品一等奖获得者徐枫

有人说,新闻照片很难拍得美。是这样吗?不见得。《徐州日报》摄影记者徐枫以他的工作实践说明:新闻照片也能拍得美。他拍摄的《欢笑的农村》,在去年五月举办的全国新闻摄影一九八二年作品展览中获得了一等奖。     

体育摄影要增加新闻含量

新闻摄影是传递信息的一种方式,读者评价一幅新闻照片的好坏,是根据它的新闻价值和它包含的信息量多少而定,照片为读者提供的信息量越多越能扣动读者,体育摄影也不例外。有人曾说;体育照片拍得再好也不是新闻作品,充其量是把照片拍得很美,是一幅欣赏作品。而笔者通过几年拍摄体育照片的实践得出一个结论：体育摄影不是没有新闻、而是大有新闻可作。体育摄影记者完全可以在拍摄时将更多的新闻含量凝固在照片上。要做到这一点,就要求摄影记者对比赛中的新闻人物、明星队员及场内、场外、赛前、赛后所发生的新闻事件给予关注,及时用相…     

战地记者罗伯特·卡帕

如果你的照片拍得不够好，那说明你离得还不够近。——罗伯特·卡帕[编者按]     

弹着点

“如果你拍得不够好．那只是因为你离得不够近。”据说源于卡帕的这句话应当永远为纪实摄影师牢记!——尽管这话显得对摄影师的生命有点不够尊重。     

散文的诗意

我曾经写过一些散文特写,自己看着,总觉得不够味,事情本来很动人,但一到自己笔下,就失去了光采,写出来的文字,缺乏感人的力量。为什么呢?最近读了刘白羽同志的散文特写集“早晨的太阳”,悟出了一个道理:好的散文,往往诗意很浓。它通过平凡的和不平凡的事物的描绘,给了你一种崇高的思想和美妙的感情,使你读完了仍然觉得余味不绝。能引起你的激动和丰富的联想。而一些不够味的散文,则总是缺乏诗意,或者诗意很淡薄的。苏联作家巴乌斯托夫斯基也说过这样一段话:     

走近生活著文章

一次,同电视台的朋友聊天,谈到拍纪录片的话题,他说的那句电视人的行话,对我触动很大：如果你拍得不够好,那是你离生活不够近。同理,作为平面媒体记者,时时有稿子不好写、写不出好稿来的困惑,觉得自己报道领域内的好多事情多年来按部就班,倒亏了我这新闻记者。枉自怨天尤人, 却没有在皱着眉头时好好地反问自己：你离生活够近吗?     

纪录片《春晚》的心理学读解

“假如你拍得不够好,那是你离得不够近.”这是美国著名摄影师卡帕对于摄影的心得.如果延伸到纪录片创作,也许可以这样表述:假如你拍得不够好,那是你离观众的心灵不够近.从心理学角度看,观众对于纪录片的心理期待取决于纪录片对于观众心理期待的满足程度,只有当观众充满期待的时候传播才是有效的.所有艺术作品都是创作者与受众之间的心理游戏:心理期待、心理体验与心理认同,这是一部和谐的心理舞蹈.中央电视台纪录频道2012年春节期间制作播出的5集纪录片《春晚》再次验证了这一心理游戏规则.     

空而“不空”——怎样拍好专题片空镜头

空镜头,是组成一期专题节目除同期和现场以外的画面部分。很多编导采访回来,稿子写完了,编辑的时候总会出现无画面可用的情况。虽然拍了很多,怎么还会不够用?笔者认为,这是因为空镜头拍得太"空"了,所以用起来显得不够。     

关注镜头背后的生命

2005年12月6日,伊朗一架军用运输机在德黑兰居民区坠毁,造成至少128人死亡,其中包括78名被派往采访军事演习的伊朗新闻工作者。据报道,这些新闻人员在生命的最后时刻以惊人的镇静发回了最后的报道:“我们的飞机遇到麻烦了,一个发动机冒烟,正准备紧急迫降到楼群中的一小块机场上。飞行员正在避让楼群……能看到一幢楼……”这不由得让我想起了美国著名战地摄影记者罗伯特·卡帕说过的一句话:“如果你的照片拍得不够好,那是因为你还靠得不够近。”遗憾的是,12月6日的这一刻,离新闻很近,离生命却很远。新华社副社长马胜荣曾经把记者精辟地比喻…     

走基层,让我们靠得更近

美国著名的战地摄影记者罗伯特·卡帕有句名言,"如果你的照片拍得不够好,是因为你靠得不够近."卡帕以"靠近"的姿态拍摄出了一幅幅震撼世界的影像.参加"走转改"活动以来,对卡帕的这句话有了更深的理解:如果新闻做得不够好,是因为我们离鲜活的生活靠得不够近,"靠近"应当成为我们每一位新闻工作者肩上的责任、心中的情怀和骨子里的精神.     

书籍装帧设计背后的故事

书籍装帧设计属视觉传达范畴,它的特点之一是无法计算时间和劳动成本,要求作者“无限的投入”。它又是一个既浅显又深奥的学科,说浅显是因为一看就明白,说深奥是因为装帧语言容量大,可将无限的意蕴寓于有限的形象之中。本学科既不缺乏理论也不缺乏实践,但能够经得起时间考验的优秀     

对“公民记者”的学理审视

如果照片拍得不够好,那是因为不够近。战地摄影师罗伯特·卡帕的这句名言曾被无数专业记者奉为职业圭臬。如今,可见的情况是,够近者日趋增多,一些网民在新闻源现场的角色代入成就了一个新概念——公民记者,也成就了自媒体融入媒介圈子的必然。对蕴藏于公民记者激情与技术中的微内容、微价值、微     

转文风——采真事 说真话 有真情

如今很多基层广电部门的办公大楼都已经成为所在城市的地标性建筑,可从业人员却离百姓越来越远;采编播设备逐渐现代化高科技化,可自办节目却越来越缺乏生气。原因到底在哪里呢?归根结底就是:深入基层不够,不能发现更多能吸引人的真事;作风浮躁,不能引导受访者说真话说实话;缺乏真情,文风呆板,缺少群众喜欢的语言。作为主流媒体的一名从业人员,我的一点体会是要想改文风,必须做到"三真",即"采真事,说真     

怎样走基层——新闻策划创新经验谈

"如果照片拍得不够好,那是因为离炮火不够近。"这句战地记者的名言之所以被无数次地引用,是因为道出了新闻采访的关键环节——深入。目前,新闻战线开展的"走基层、转作风、改文风"活动,是对新闻工作者改八股文风、转悬空状态、走出文山会海的全面推动,"走转改"像一股强劲的旋风,催动中国新闻工作者纷纷去深入一线,接地气、听民生。新闻的核心是新,是反平庸。黑格尔曾武断地说:"平庸的东西是持久的,并且最终统治着世界。"走基层,只有规避平庸的泛泛而动才能走出新意、走出影响、走出     

新时期典型报道的改革与创新

典型宣传对于地市级党报来说,是个老话题,也是个需要我们常说常新的话题。近年来,在我们的新闻宣传中,以往那种常规型的典型报道模式正逐渐失去它往日的魅力。人们对新闻媒体上推出的一些先进典型不认可、不相信,以致于产生逆反心理。原因何在？我认为,关键是我们的采访报道与典型人物的贴近不够、挖掘不深,概念化、模式化的东西太多,以及我们的新闻报道方式陈旧、创新不够所致。我国的典型报道是从革命战争年代的炮火中走出来的,在革命时期发挥了极大的作用,但在“文革”中树立的典型,无不以“高大全”取胜,宣传的典型超凡脱俗,光辉灿烂。时至今日,我们的有些典型报道还按照老的框框来套,我们现在的先进典型和过去的好人好事的报道差别不大,缺乏时代感,缺乏独特的个性,缺乏人情味,缺少人性美,这些都与人民群众的认识产生巨大落差,人们自然不会认可、难以相信,无法在心中产生共鸣,更难以人脑、入耳,产生好的宣传效果。     

抗战中第一位为国捐躯的战地记者方大曾

著名的战地摄影家罗伯特·卡帕曾经说过,“如果你拍得不够好,因为你靠得还不够近。”这句话同他杰出的战地活动和珍贵的摄影作品一起,成为战地记者的典范。在后人把卡帕奉为榜样和经典时,有一位卡帕的中国同行却因为他无声的牺牲,险些被遗忘在历史的纸卷里。他就是抗日战争时期第一个为国捐躯的战地记者——方大曾。     

读图时代呼唤“两栖“记者——兼谈新闻摄影记者的角色定位

穆青同志早在1986年就提出，新闻摄影这一翼同文字报道那一翼相比，翅膀还不够硬，不够丰满，显得弱了一点。他说，文字报道再多，时效再快，也不能代替摄影。图片在宣传中的优势，越来越明显，越来越受到重视。通过新闻图片读者既能了解到新闻内容，又能享受图片在视觉上的美。更重要的是，它是最真实、最直接、最形象、最具体的事实凭证。文字报道，他可以不相信，说你夸大了，或者歪曲了；图片新闻，真凭实据，摆在你面前，容不得半点怀疑。所以说，图片报道征服读者的力量是相当大的，它比文字报道更有说服力。