采访中的“放”与“收”

采访可以概括为一句话:让不能说的人能说,让能说的人不能说."能说"与"不能说"都由记者根据需要掌控.     

新闻采访要有“放”有“收”

采访与写作是记者的两个基本功。西方的新闻传媒在挑选记者时，十分在意他的采访功底。相比之下，我国的新闻教育就不太重视采访的思维和技巧的培训。正因如此，在实际工作中，采访给年轻记者所带来的困惑可能要比写作所带来的苦恼多。笔者在采访实践中懂得，采访要有“放”有“收”。     

“提问”在采访中的作用

新闻深度报道的水平有时往往取决于“采访”,“采访”的水平往往取决于“提问”。记者的高明之处不在于自己说得如何,而在于如何让别人“说”得精彩。因此“提问”便是采访最先决、最重要的前提。 一、“角色”与“提问” 如果说“提问”是一种艺术,那么这种艺术所面临的基本     

电视新闻采访中的“霍桑效应”

艾丰在《新闻采访方法论》一书中写到:“电视的形象性常常给人比文字报道更真实的感觉,但是也不要忽略,‘招摇过市’的摄像机常常没有‘不露声色’的文字记者更能看到事物的原本面目,因为电视摄像机前的人们当意识到镜头正对准他们时,有可能夸大或隐瞒些什么”。的确,由于电视新闻特有的制作设备——摄像机的存在,使得每个人在面对镜头时都会有有意或无意的表演行为,就有可能夸大或隐瞒些什么。这就是新闻采访中的“霍桑效应”。     

记者采访中的“危机”处理

培养和锻炼记的“危机处理”能力．是采访取得成功的关键。     

记者采访中的直观思维

一位记者随中央某专业会议代表到山东省参观社队企业。来到工厂时，看到墙上贴着标语，门上挂着红布横幅，车间里呈现着火热的劳动场面。但是一个小的细节引起了记者的怀疑，墙上的统计图表都是新的，墨迹未干。参观团走后，记者又回到了这个队办工厂，却看到了完全不同的景象。细     

会议采访攻略

有记者常常认为,会议采访是最枯燥无聊的，不是充满官腔，就是高深的理论，总是让人昏昏欲睡。其实，一个高质量的会议采访，其难度甚至不亚于一个调查性报道。     

与采访对象交流的二个注意

许多记者都苦于在人物采访拍摄中，难于拍摄到被采访人真实自然的形态和他们发自内心的真诚的谈话。你不要以为这仅仅是新手会遇到的现象，一些艺术大师同样会遇到此类的问题。     

电视体育新闻采访中的“博弈论”

采访是新闻报道的基础。没有丰富、多样的采访素材,就没有生动、鲜活的新闻报道。面对更加复杂的体育新闻报道,体育记者需要面对更多类型的采访对象,他们有的合作,有的不合作,这往往给体育记者的采访带来很大的麻烦,记者必须在与每个采访对象的一次或多次交流、沟通的过程中逐步与之进行博弈,最终挖掘出新闻素材,得到报道需要的第一手珍贵资料。本文基于电视体育新闻采访实务中遇到的瓶颈,主要根据博弈论的概念类型、通过实例分析在记者在电视体育新闻采访过程中面对合作型和非合作采访型采访对象所采取的博弈手段。     

记者采访中的“掌控”能力

与同行交流，发现一些人物采访之所以失败或不尽如人意．原因是在采访中陷入了被动，往往是被采访客体牵着鼻子走，任凭被采访者夸夸其谈或话不对题，甚至记者充当了记录员的角色，这就是记者在采访中的“无我”。     

记者采访中的“危机”处理

《办报参考》2005年第1期发表辛研的文章《记者采访中的“危机”处理》。     

隐性采访“双刃剑”的使用

隐性采访是指记者隐藏自己的身份和采访目的,在被采访对象不知情的情况下进行素材获取的一种采访形式。这种采访形式又被人们称为“暗访”,多用于曝光性的批评报道。