此处无声胜有声——也谈播音停顿

我们知道,停顿、重音、升降和速度是播音语调中的四要素,其中停顿排在最首,在播音语言中起到换气、断句、分层、强调、转换、提示等作用,是播音员表情达意,进行“再创作”的一个特定手法。书面上对停顿的划分比较容易,但口头上实际运用灵活性就大,技巧性也很强。如讲普通话,会讲的人多,真正念准的人就很少,关键是吐字归音到不了位。在某种意义上说是一个运动状态,另一方面它还具有相对静止的特性。对于发声它是一种静止,对于用气它又是一种运动,而且是一种看似随意实则有控制的起伏运动。“气动则声发”,声止则气尽,声带、气…     

“留白”——播音中对停顿的把握

“留白”是中国书法术语,指作者在书法作品整体布局、局部关联上为达到虚实相映、高度灵动的艺术效果,有意识地造白留白的艺术活动。这种空白,并非无生命的真空,而是“以白控黑”、“计白当黑”,内中蕴涵着作者的艺术寓意、品味和技巧。     

试谈市县级播音队伍管理

目前,备市县电台、电视台普遍存在着播音员、主持人素质参差不齐、管理处于以台为单位的自律状态等问题．致使多数市县级台的播音主持工作处于低层次、低水平运转。这种现象的出现．在一定程度上与播音队伍管理体制有着很大关系。因此,改革现行播音队伍管理体制．是提高市县级播音队伍素质的途径,组建播音中心,对播音员主持人实行高度集中管理,将是改革现行播音管理体制的一项重大举措。     

试谈主持人播音的对象感

去年十一月底,扬州市广播电视局召开座谈会,总结交流了一年来各广播台(站)举办主持人节目的经验和体会,共同探讨了进一步办好主持人节目的问题。下面几篇短文就是从这次座谈会的发言中摘编出来的。广播电视的宣传改革涉及许多问题,需要逐一加以解决。每前进一步都要经历勇于实践,认真总结经验,然后加以推广的步骤。扬州市局在“主持人节目”这个问题上抓得具体,工作做得细,对我们就有所启发。我们期望更多的同志就各种业务问题去实践去总结,并把自己的经验写出来,以推动业务研究的深入和改革的开展。     

试谈电视新闻播音和专题片配音

一、口播新闻既要规范严谨又要亲切自然 电视口播新闻，是单纯由播音员在屏幕上播报的新闻。口播新闻的备稿与电台播音员的备稿步骤相同。即：分清层次、概括主题、弄清背景．明确目的、把握基调。     

试谈播音八股腔及语言生活化

(一) 从陕北台建立开始,播音在我国有了四十多年的历史。四十多年里,从延安时期到建国以后,播音业务不断发展。在继承和创新的更迭中,我们树立了新中国播音的独有风格,而且,有的同志的播音形成了自己的特色。齐越的奔放,夏青的严谨,都在广大听众中留下了深刻的印象。现在,北京广播学院已经有了播音系。播音,正作为一门语言艺术进行着实践和理论上     

谈播音主持之“气”

电台播音主持的语言实际上是宣传民族文化，保护民族文化，语言是民族文化的载体，现在国外有些在建立孔子学院，以教授语言为主，也是在传授中国文化。提高播音员主持人使用语言的能力，对弘扬民族文化大有裨益。推广和提升汉语普通话的同时，还要注意贯彻民族政策，保护民族语言。     

试谈“长话短说”

当代文学巨匠郭沫若曾告诫我们:“文章最好是用经济的方法,把您想说的东西说出来,所谓‘要言不烦’……”著名的俄罗斯现实主义作家契诃夫也曾经这样评价自己:“我能长话短说”。所谓“长话短说”,就是用简     

试谈“新闻人物”

“新闻人物”的含义是什么?什么样的人可以成为“新闻人物”?近年来,报纸上人物新闻(消息)多起来了,刊物上探讨人物新闻问题的文章也多起来了,于是,“新闻人物”这个问题也就提出来了。过去,我们在运用人物报道的形式方面,偏重于人物通讯、人物特写、报告文学等等。在介绍经验、研究业务的文章中,若论及人物,都不用“新     

试谈全媒体时代如何做好评论播音工作

新兴媒体借助更加先进的网络技术在整个新闻信息传播领域占据了广大的市场,同样也迅速赢得了更多的受众,整个新兴媒体的发展对传统媒体的冲击与挑战也越来越大。笔者主要从全媒体时代下对播音员工作的重要性进行分析,并提出了全媒体环境下播音评论工作的受众面和注意事项,以及相应的完善策略,希望对新闻播报工作改革与创新有所启发。     

试谈新闻报道中的“知情权”与“隐私权”

新闻媒体是“党的喉舌”．新闻舆论是“公共文明之利器“．媒体的社会角色是大众传播工具．其本身并不具备处理社会纠纷、解决社会矛盾的裁决功能．但作为社会公器．它是社会监督有效存在的一种有效形式．有满足公民知情权的基本功能。而公民的知情权是受到宪法保护的。因此．正确处理“知情权”与“隐私权”的关系．依法行事、客观报道．是新     

谈播音创作中的意境

意境是播音员二度艺术创作中的思维方面的一个范畴,体现了艺术美。因此,在播音创作、文学欣赏中,我们常常把意境作为衡量播音质量的一个标准。意境是情与景、意与境的统一。明代朱承爵认为“境界应包括情感与景物两方面,境非独谓景物也”。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。他把境界看作是一切艺术创作的本源,有境界,本也。其他末也。     

谈播音中的对象感

广播电视的语言传播是一种由己达人的创作活动。播音员是语言传播者,广大受众是播音员的传播对象。播音员的传播不同于真正的人际传播,一个人或两个人（轮播时）坐在播音室,面前的机器、话筒就是一切,交流方式比较单一,不能感受到受众的反应,也收不到受众直接反馈的信息,更不知道用怎样的播报方式来适合受众。     

播音创作中的“激情”

鲁迅先生说过：“能爱能憎才能文。”翻开一篇篇文学佳作。读者们仿佛可以触摸到一颗颗充满激情的灼热的心，作者的激情深深感染着读者，激励着读者，使人们从中得到真、善、美的启迪和熏陶。艺术创作一定要充满激情，表现激情。文学是这样，播音也不例外，播音创作必须要有激情。     

播音中的“普通话”规范

普通话是以北京语音为标准,以北方话为基础,以典范的现代白话文作品为语法规范的现代标准汉语。近几年又流行起网络语言",亲、伊妹、神马都是浮云",主持人竞相效尤。现在主持人时不时说上一两个英文单词觉得很时尚。面对种种冲击,广播电视里的普通话已经不再普通了。     

播音和主持中停顿技巧的运用研究

停顿作为播音主持创作技巧的组成部分,在播音和主持中,特别是新闻播音和朗诵中具有重要作用。本文通过分析播音和主持中停顿的定义和作用,重点围绕播音和主持中停顿的运用原则,探析停顿技巧在新闻播音与朗诵中的综合运用,以更好地达到传情达意的艺术传播效果。     

浅析播音主持语言创作中的“播音腔”

广播电视播音是我国新闻播报、文化传播的主要途径之一,在其不断的发展中,逐步形成了"播音腔",这一特点逐步成为人们议论的焦点。播音主持语言创作中的"播音腔",是一种主持形态,对其进行深入的探讨,能够更好地发展播音主持事业。通过本文的研究,希望能够为相关方面的研究提供依据。     

试谈“广播热线”节目中的亲和力

近年来。随着新闻改革的深入，各市电台纷纷开办“广播热线”节目。这种听众即时参与。广播即时回应的互动。最大程度地满足了听众的心理需求，较好地解决了广播节目的贴近性、主动性和可听性。     

试谈“编辑主体”

作家们在创作实践中显示出了强化主体意识的趋势,作为“欣赏主体”的正式发言人——评论家正在研讨作家主体意识的强化,怎么又哄抬出一个“编辑主体”来了?编辑编辑,编编辑辑,作家是他的衣食父母,读者是他的最高主子,一仆二主,谈何“主体”?! 诚然,编辑在社会的文化建设中,是充当仆人角色。他不创造文艺,不创造科学。作为文学编辑,他从作家那里求取作品,而后将