走出唯收视率的误区

在上世纪80年代中期,作为国外电视产业的重要指标之一,收视率被引进中国。20年来,收视率一直伴随着众多电视节目的发展和变化,成为我国电视业改革和发展的一项重要参考指标。虽然没有人否认收视率的重要性,但越来越多的人发现,人们对收视率的认识运用出现了偏差,收视率的作用和     

泰国影视作品对我国影视产业的启示

近年来,泰国影视作品走红中国,广受中国观众的欢迎,为泰国带来巨大经济效益的同时,也传播了泰国的文化。本文主要对泰国影视作品在中国的传播现状、流行原因以及对中国影视产业的启示进行了探讨。     

提升纸媒内容的三个误区

虽然,现实中越来越多的媒体认识到提升内容的重要性,但是,在如何提升上却存在不少误区.当前在媒体实践以及新闻理念中带有根本性且危害比较严重的误区主要有以下几种:……     

大数据在影视产业中的应用

随着互联网大数据的发展,传统影视行业也受到了巨大影响,以新兴的“边播边拍”电视剧和针对市场的商业电影为代表,影视剧的制作和传播逐渐向面向观众和个性化定制的模式转变.本文以票房和收视率为切入点,分析了近几年大数据在影视产业中的应用,罗列了大数据在具体应用中的优势和缺点,并通过对实例的分析进行了印证.     

文化创意产业报道理念中的误区

文化创意产业是现代服务业的高端业态和前沿业态,其报道属于新生事物,是经济报道的一个重要分支,既要符合经济报道规律,也要遵循文化创意产业本身的规律.文化创意产业的报道,需要专家型记者,对文化创意产业有深刻的理解,善于从宏观和微观两个层面把握新闻本质.面对文化创意产业报道理念中存在的将政府视为产业主体、用固有思维理解文化创意企业的融投资模式、盲目推崇文化产业的过度发展等误区,提出走出误区的有效途径,以期更好地做好文化创意产业的报道.     

浅谈影视配音认知的审美误区

随着影视文化产业的繁荣与发展,对影视配音这一职业的需求量越来越大,配音专业越来越受到众多配音爱好者的关注。对于影视配音的审美,很多人觉得声音好、配得像就行,甚至只要是播音专业出身的人都可以配得好,这是对影视配音认知的审美误区,有必要厘清这些认识上的误区,帮助配音爱好者快速提升能力。     

浅谈我国基层图书馆资源建设理念的误区

文章对我国基层图书馆在资源建设方面普遍存在的问题进行了归纳总结,指出了我国基层图书馆在资源建设理念方面存在的误区.     

提升纸媒内容的三个误区

虽然，现实中越来越多的媒体认识到提升内容的重要性，但是，在如何提升上却存在不少误区。当前在媒体实践以及新闻理念中带有根本性且危害比较严重的误区主要有以下几种：     

我国电子书产业发展的误区与盲区

我国电子书产业发展飞速,市场呈现出兴盛繁荣的局面,但依然存在着产业发展模式、赢利模式、产品定位的误区和版权法律、产业标准、内容定价、人才培养的盲区。尽快走出误区,厘清盲区,并正确应对,这是我国电子书产业健康、快速发展的必然选择。     

电视频道品牌经营中的包装误区

电视包装一方面是为电视播出机构建立品牌,提升影响力、提高收视率和广告额服务的,另一方面也为观众提供了更为新鲜、更具冲击力的视听享受。然而,目前的电视包装质量良莠不齐,究其原因,是由于电视包装在频道品牌经营的过程中,在认知层面、制作层面和运营层面上都存在诸多误区。     

观众忠诚度在多轮剧选购中的重要作用

重播剧在电视台占有绝对优势的播放份量,尤其是那些有较高收视率作保证的多轮剧,成为各台的主打内容。《亮剑》、《士兵突击》、《奋斗》、《闯关东》……这些观众耳熟能详的剧目,在荧屏上掀起一轮又一轮的“狂轰滥炸”。     

澄清媒体“反三俗”的认识误区

一个时期以来,媒体在对点击量、收视率、发行量、销量、票房收入的片面追求下,＂三俗＂之风甚嚣尘上,从戏说历史、热炒成风、恶搞经典、颠覆传统到躲避崇高、解构主流、调侃伟人,     

谈导演、制片人、经营者的三位合一

诚如《2007年中国影视产业分析及投资咨询报告》所述，影视业属于典型的建立在知识与信息的生产、分配和使用之上的经济产业。这一观点所涵盖的元素是多方面的，既有全面的产业链条的概念，也定义了影视剧本身的艺术与经济相结合的双重价值。而在影视剧产业链条中，尤为重要的两个元素便是导演与制片人。导演在很大程度上决定了影视剧的艺术审美与格调定位，而制片人则在影视剧的全程制作、生产与发行中决定了其市场价值。     

泛娱乐生态下综艺节目创作的误区

近年,大部分省级卫视铆足了劲比拼综艺节目,综艺节目似乎成为各台展示核心竞争力的杀手锏和拉动收视排名的救命稻草。这种情况直接导致了全国电视生态的失衡。在泛娱乐化和唯收视率逐步蔓延的电视生态中,伴随着综艺节目风生水起的,却是大浪淘沙式的残酷竞争。潮起潮     

收视率的“伪”“唯”误区及正名

“伪收视率”和“唯收视率”是目前收视率在中国所受到的两大诟病。其中,“伪收视率”指向了技术层面,是对收视率调查方式、数据质量、指标体系、分析路径、应用策略等方面的质疑和探究;“唯收视率”则指向了内容层面。可以肯定的是,种种谴责似乎并不是收视率自身的错,更大程度上是受到了电视人“工具理性”意识的影响。因此,在收视环境正在发生巨大变化的历史拐点,为收视率正名就显得尤为迫切。     

革命虽已成功红色经典不忘——谈红色经典改编剧的审美特征

任何艺术作品都有它产生的．土壤和意义生成的环境,“红色经典”正是特定政治背景、创作理念和受众审美心理等合力作用下的产物。“红色经典”产生的时代,是中国新民主主义革命刚刚取得重大胜利,社会主义革命和建设刚刚开始的继往开来的特定时期。当时的大多数艺术家,自觉地秉承着文艺为政治服务的宗旨,在创作中强调艺术的政治功能和社会作用,满腔热情地歌颂中国共产党的胜利,讴歌时代精神,讴歌战争中的英雄,讴歌在社会主义革命和建设中涌现出来的革命新人。     

春天在哪里？——金融危机下的影视内容产业融资模式探索

事件回放： 在全球经济处于一片低迷时，法国巴黎网站Touscoprod．com迅速成为博客圈的热门话题，导演和制片人可以借助这家网站为他们筹拍的影片融资。在这家网站上，网民最低只要出资10美元便可成为一部影片的联合制片人。     

从《乡村爱情》系列剧看本山大叔的审美误区

当本山大叔推出《乡村爱情》的时候,我们眼前为之一亮。事儿吧唧的广坤,心眼贼多的刘能,脸部抽抽的赵四,一派鲜活透彻的景象。毫无疑问,本山大叔此剧的推出几乎收到了万人空巷的效果。《乡村爱情》系列剧前三部,几度创下央视一套收视率新高。后来的《乡村爱情交响曲》     

地方媒体舆论监督十大误区

当前,地方媒体在舆论监督上存在着诸多误区,这些误区不仅来自地方党政领导、干部群众,也来自地方新闻工作者本身。因此,有必要澄清地方媒体舆论监督上的误区,以适应时代发展需要,树立正确的新闻舆论监督理念,提高舆论监督效果。