生命中不能承受之远

有整整8年时间，我没有回到那个把我养育成人的东北小山村了。不为别的，只因为路远。 在这8年里。我一直生存在这个西南山城里。语言与人情的隔膜，活着的艰难，时刻在锈蚀我的生命。城市在变化着。楼宇越建越高、马路越拓越宽、色彩愈涂愈亮丽．但我的思想始终无法溶解进这个城市．能与之进行心灵交往的人日渐减少。我想起了远在千里之外的慈爱而疲累的父母，想起了儿时的伙伴、少时的同窗。     

影片《了不起的盖茨比》色彩意象分析

影片《了不起的盖茨比》中,画面不仅仅局限于镜头的运用与处理,分切和组接,场面、段落的组接及转换,而是通过对画面光影与色彩的微妙变化,更深刻地表达电影的主题思想,刻画人物的鲜明性格,营造虚幻的气氛,表达主人公内心的情感以及塑造整个影片的风格。影片通过众多色彩象征手法和光影烘托手法构建了一幅浑然天成的色彩与光影交织的画卷,展现了一个＂美国梦＂由开始到幻灭的过程。本文对影片的色彩意象进行了分析。     

电影《蓝色》色彩与音乐运用分析

《蓝白红三部曲》是波兰电影大师克日什托夫·基斯洛夫斯基的封笔之作.《蓝色》作为三部曲的第一部作品,以其精致的视听语言、细腻的人物心理刻画、浓厚的人文关怀以及深刻的人性挖掘主题享誉海外,尤其在视听语言上,导演充分运用多种色彩配以多变的交响乐,又大量使用了特写镜头描绘人物情感,最终描述了一个简单而又动人的故事,完成了传播自由之光的主题表达.     

战争中不能承受的生命之痛

2000年至2004年,我在中国国际广播电台耶路撒冷记者站做首席记者.以2000年的因蒂发达(intifada,巴勒斯坦起义)为标志,巴以关系在经过几年的蹒跚之后终于偏离了和平的轨道,开始进入新一轮的暴力冲突.我在耶路撒冷的4年,恰恰是冲突最激烈的一段时期.     

生命不能承受之重——评《你好,法奈利》

《你好,法奈利》是美国作家杰西卡·诺尔的小说处女作,作者以自传体的形式和女性特有的清新、细腻同时又带着一丝调皮、戏谑的笔调,在两条交叉并行的故事线索中讲述一个普通乡下女孩蒂芙阿尼·法奈利在少女时期经历了彻骨的伤痛之后,如何走出痛苦的阴霾,完成身体与心灵的蜕变,最终获得爱与新生的故事.小说独特的叙述视角和女性成长主题,以及对青少年心理健康问题的关注,使其具有极高的出版价值和发行意义.     

生命中不能承受之轻——评《德国一中学生发生枪击案》

玻璃的阻隔和反光,使外在主体的上下两端产生虚实变化;     

从《不能承受生命之轻》看电影剧本符号化改编

米兰·昆德拉的小说《不能承受生命之轻》,围绕牧歌和美从某种程度上表明了对天真范式的无情摈弃以及对思维定势和媚俗的彻底反叛,但是关于电影《不能承受生命之轻》的批评却始终遵循着忠实源文本的法则和传统的电影改编方法。人们把注意力集中在电影剧本改编过程中是否有列举出来的或者遗漏的文学价值和特性上。批评家们并没有设法把源文本的重点相对化,使之接近于其他可能的灵感来源。通过把电影剧本改编研究展现给所有可能作为模型的符号学手段上,我们发现电影剧本改编是在巨大的上下文关系中被分析的,仅当文学源文本被认为毗连那些可能的模型时,它的相对重要性才能被掌握、描述和解释。     

产品设计中色彩的表现与运用

色彩在工业产品造型设计中具有先声夺人的艺术魅力。由于色彩具有这种主动的、引人的感染力,能先于造型而影响人们感情的变化,因此,工业产品的色彩设计,能增强产品的市场竞争能力,并有着重要的现实意义。     

"我们中间没有一个超人"——重读《生命中不能承受之轻》

捷克作家米兰·昆德拉的名著《生命中不能承受之轻》颇负盛名,上世纪下半叶出版时不仅风靡欧美,中国的读书界、知识界也对此书的出版表现了极大的热情。究其原因,就在于此书高举“抗俗”(或日“反媚俗”)的大旗,在时代和心理上迎合了大众的阅读口味。具体地说,在我看     

色彩表现与理性思索——就《昌黎农民建起欧式酒堡》一稿谈新闻主题的感性显现与理性开掘

好的新闻是“看”出来的。这里所说的“看”，有别于读报的“读”，它特指用眼睛去直观地看，所诉诸的是感官的刺激与反应。眼睛的主要功能就是通过感受外在世界的色彩、光线与线形，把它们传输给大脑中枢，并通过简单经     

不能承受生命之轻——关于学校暴力事件的思考

从南平市实验小学凶杀案到陕西南郑幼儿园袭击案,时间间隔五十天,在这短短的五十天之内发生了六起类似案件。一时间此类案件像井喷一样不可收拾。这一系列案件的背后有着深刻的社会因素、法律因素、学校因素以及个人因素。它们反映出我国目前有着很深的社会矛盾而且这些社会矛盾积累到了一定程度且亟需解决。     

唯美的色彩——在《初雪之恋》中浅评日本文化

《初雪之恋》是由Sang-hee Han导演的一部电影,影片讲述了一位韩国人在日本人的生活,在影片中体现着日本文化,本文将从几个角度浅评日本文化。     

解析影片《假如爱有天意》中的色彩运用与叙事

《假如爱有天意》是一部唯美的爱情电影。该影片在画面的光与色、段落的色调配合及主观表意性色彩结构等三个方面,展现了色彩的丰富涵义。同时影片运用独到的叙事手法,在分段交叉式的叙事结构中巧妙地将人称进行转换,藉由插叙与倒叙的结合解决时间交错问题,给观众留下了深刻印象。本文对该片的色彩运用与电影叙事手法进行了解析,希望对电影创作者能有所启发。     

《山楂树之恋》色彩评析

《山楂树之恋》是张艺谋导演的纯情之作,纵观整部影片,人物色彩鲜明、性格独特,每个人都在舞台上演绎的淋漓尽致,仿佛要把最精彩的瞬间变成永恒。在这里,张艺谋导演将唯美的爱情演绎成摸不到的神话。     

电影与电视剧主题色彩比较研究——以《推拿》为例

《推拿》是毕飞宇最具代表性的小说之一,曾获得第八届"茅盾文学奖".原著小说承载了深厚的人性价值和情感诉求,由康洪雷执导的电视剧版已于2013年播出,而娄烨导演的电影版也于2014年12月28日上映.从影视双版呈现出的效果看,电视剧处理得细腻又浪漫,而电影刻画出了血性与残酷的一面.在电视剧里,我们看到的是一个纯净的盲人世界,在他们的世界里,生活虽然很艰难,但每个人都保留有最柔软最善良的那部分.而电影版则呈现给观众一场隐藏在黑暗中惊心动魄的欲望纠葛,残酷的隐忍背后是压抑的情感体验.笔者着重从叙事视角和人物群像两方面入手,探讨影视双版《推拿》呈现出的不同主题色彩.     

生命中不能承受之重——曹荣飞获悉妻子邵云环牺牲消息的前前后后

1999年5月8日那个充满生机的春日,从遥远的美国密苏里起飞的B—2轰炸机,向中国驻南联盟大使馆投下了5枚罪恶的导弹,白墙蓝窗的美丽建筑顿成瓦砾,死伤人员的鲜血流淌在异国的土地…… 这一消息就像在全国人民心中炸响了一声惊雷,整个中国大地为之震撼,为之呼号,为之愤慨。就在这举世震惊、九州悲愤的日子里,一个小小的三口之家的悲情故事,掩映其间,凸现其中,寄予着整个民族的忧思与哀伤,也袒露着战争的苦难和对人性的摧残,如泣如诉,揪人心弦。     

用色彩表现“禁锢的激情”——电影《菊豆》影视美术分析

电影艺术(或称"影视艺术"更全面些)是综合性艺术,也可以称它是一种视听艺术。电影美术是电影这门综合艺术中的重要组成部分。它是构成一部影视作品(影片、电视剧)造型的重要因素。它的造型作用,则在于把银幕(荧屏)画面中的色彩、线条、形体有机地结合起来,增强影视剧作中的形象逼真性、典型性、运动性的电影特性要求,用可视形象去触动、感染观众。——寇洪烈[1]色彩是一般人最直观感知的事物,我们对色彩的感悟能力既直接,又微妙。在影视创作中,美术师巧妙地运用色彩来表现艺术,使影视画面能够与观众内心世界产生微妙的共鸣,这种方式已经为许多导演大胆使用。1990年,张艺谋与杨凤良合导的电影《菊豆》中,色彩的运用已经成为佳话和典范。     

复仇中救赎 追求中成长——青春电影《左耳》主题分析

不同于《致我们终将逝去的青春》、《匆匆那年》和《同桌的你》等以追忆、怀念、致敬青春为主题的纯爱校园电影,《左耳》是一部以复仇、救赎、成长和追求理想为内容的青春电影。影片按照情节发展变化的顺序展示了张漾等不同人物的性格特征,揭示了平实的人性特点,彰显了青春电影丰富而独特的主题内涵。     

基于文化场景理论的大学图书馆主题展览之思

文化场景理论为大学图书馆发挥文化育人职能提供了新的理论分析框架。对于“即时即地性”的文化场景而言,主题展览中地理临近性、制度通恰性、符号关联性,是实现文化育人的先决条件。大学图书馆的主题展览在主题、价值和功能上,要指向立德树人根本任务。办好主题展览,关键在于建好展品收集机制、展览联盟机制、线上互动机制、全员协作机制。馆员素养是办好主题展览的关键所在,通过筹办主题展览来提升馆员的表达能力、研究能力和干事能力,进而营建富有教育意义的文化场景。     

多色印刷的演变与色彩表现

印刷术是中国古老的四大发明之一。而对彩色画稿(国画、年画等)的印刷,中国古代人民也有一个优秀的创造——木版套色水印。如今,在河南朱仙镇、上海朵云轩等还保留着这种传统的印刷工艺。