第五届华赛评选观感

关于影像的重要性,摄影界一直以来流行着“三秒钟效应”的说法,如果你的画面不能在第一时间抓住读者的眼球,人们的视线就会匆匆而过。这点在2009年第五届华赛评选中再次得到印证。第五届华赛评选采用了人民摄影报“金镜头”的评选方式：电脑投影、评委按动表决器投票。第一轮评选中,评委根本没人要求看照片的文字说明,只看画面。就此问题记者向来自台湾《联合报》的评委吴景腾请教,参评照片反映的是来自不同国度的不同新闻事件,只看影像能否保证准确理解照片内容进而得出科学的评判结果？     

延展读者的思维

罗兰·巴特将照片中令人莫名感动的神秘元素称为“刺点”（Pundum）．它箭一般地从画面中射向读者,直指人心。这幅作品的“刺点”,全在熟睡孩子那张纯真而无辜的脸。而画面上疲惫的士兵,苦盼的妻子,甜蜜的重逢之吻。这些无疑都能让人有所触动,可若剔除孩子的元素,整幅图片就会黯然失色,沦为庸常。     

浅谈照片档案中文字说明的作用

照片档案以客观性、形象性显示其鲜明特点和重要价值，而照片的文字说明则同照片、底片一起构成了照片档案的基本要素。在这三要素中，照片和底片是形象的画面，文字说明是画面的译写，画面和文字两者缺一不可。在实际工作中，人们往往忽视文字说明，其根本原因是没能充分认识文字说明的重要作用。对此，笔者根据近几年来，我院建立音像图片档案工作的体会，略做分析如下：     

电视画面不可或缺的物体造型元素

电视播出的画面是受众者面对的,电视画面的质量是影视艺术创作人员共同关心的。受众者看的是画面美不美;导演看的是画面的整体艺术效果;演员看的是他在画面中的表现;美工师看的是画面中他的创作成果。能否达到上述标准,是摄像师对电视画面中物体造型元素有机整合并进行二度创作所决定的。电视画面中物体造型基本元素包括:线条、光线、色彩、影调等方面。下面分别谈谈这些元素在物体造型中的地位和作用。一、线条线条是画面造型的最基本因素,任何一个画面都离不开线条,线条是物体造型的骨架。线条有粗细、曲直、浓淡、虚实之分,我们在摄像时要善于分析线条、利用线条。     

美国华裔博士生首创“光场相机”可先拍照后对焦

业余摄影爱好者碰到的最大问题就是对焦。他们用光学相机拍照时常因画面运动而导致成像模糊；而改用数码相机时，也往往需要等照片被下载到电脑后，才能看出它的模糊程度。一张构图取景都相对不错的照片，往往就因为焦距没掌握好而作废。     

试谈对照片的扫描

最近笔者在网上看到了不少摄影爱好者拍摄的有关北京车展“香车美女”的照片,他们中不少人用的是传统相机,照完后将冲洗出的照片用扫描仪扫入电脑。 大部份照片所显现的问题(其实也是一般人经常会遇到的问题),就是最终的结果还不够锐利鲜明,和数码相机直接用数字感光元件取得的结果还有一段差距。 想扫描出细腻的数码影像,最重要的     

浅谈三维动画在电视节目剪辑中的修辞意义

在电视节目剪辑制作中,现实中拍摄的画面往往无法运用修辞来达到所追求的最佳效果,这就需要借助三维动画来实现修辞的意义。三维动画是电脑高新技术与艺术相结合的产物。在当今的电视节目剪辑制作中,无论是电视宣传片、专题片,还是片头包装,都因为融进了电脑三维动画的元素,使节目锦上添花。笔者认为,它就相当于现代汉语中的修辞,形象生动地将比喻、夸张、比拟等表现手法在电视画面中运用得淋漓尽致。这种表现手法的运用不仅拓宽了观众的想象空间,而且也增添了审美的愉悦。     

插画，不是“插花”

设计主题报道的版面,我们经常会碰到一些概念抽象、无法用具像图片来作为设计元素;或者真实照片比较平淡,无法表达主题报道的核心内容,那么,最好的办法之一就是插画。     

中景照片 情节取胜

河南日报社摄影记者王根乾拍摄的《喜相逢》,几年过去了,但仍然经常闪入眼底,浮于脑海。这就是一幅好的新闻照片的魅力。这幅作品,曾获河南省1985年新闻照片一等奖,同年获省新闻摄影展览二等奖。新闻照片和其他诸如艺术照片、广告照片一样,可以使用远景、全景、中景、近景和特写等手法。《喜相逢》属中景照片。中景照片比较难拍。它是以情节取胜的一种表现手法。王根乾同志在谈体会时曾经写道:“过去拍母女相逢,一般都是落泪,这张照片哭中有笑,笑中有甜,人物之间感情协调,画面真切活泼。”他说得对。拍摄中景照片主要是表现人与人的关     

巧用新型镜头

随着科学技术的不断发展,可供摄影记者拍照的镜头应有尽有。在拍摄新闻照片时,根据表现主题的需要巧用各种类型的镜头,不仅能够改变千篇一律的单调画面,同时能增强照片的感染力。图一是我用鱼眼镜头拍摄的一张小麦丰收的照片。由于镜头的特殊作用,使画面形成了一个圆形的构图,人的视线一下被麦浪吸引住了,一片大面积小麦丰收的景象展现在你的眼前。这样的效果是一般镜     

新闻图片的危机及对策——以《人民日报》好图片为例

什么样的照片才是好照片呢？美国著名图片编辑、《棕榈海滩报》副总编马克·艾德尔森（Mark Edi son）认为：“好的照片能穿透事物的表面现象,把读者带到所报道事件的背后,能在情感上更深地打动读者,让读者在对照片有更强烈感应的同时,又接受了丰富的信息,能让读者感到也在现场,而不仅仅是在看照片,或者是通过照片观察事物。”可惜的是,我们经常看到的却是一些画面结构散乱、呆板、司空见惯等的摄影图片。新闻图片“视觉语言化”难点重重。     

中国电视纪录片解说词的历史发展

新中国成立后,"画面+解说"模式成为中国纪录片的主流,随着纪录片的发展,画面和解说两个表现元素都有很大程度的改变,只是画面的改变更明显,而解说的改变则相当隐秘。纪录片解说词从直接的宣教到隐秘化的规训,解说的方式发生了很大的改变。本文旨在通过对中国电视纪录片解说词历史发展的梳理来找到解说转变的脉络。     

合理使用数码相机的储存卡

储存卡是用来存储影像数据的，首先要确保数据安全。无论是直接使用数码相机还是使用读卡器与电脑相连接，在处理照片时为确保数据安全，对较重要的内容，应选择“复制”，在保留储存卡数据的前提下将照片复制到电脑，这样可防止在拷贝转移照片过程中，万一发生如停电之类意外时，存储卡上数据依旧安全。当确认照片全部传输到电脑上，而且完全能正常打开后，再将卡上照片全部删除。     

电视新闻画面语言的逻辑关系

新闻界有人认为:电视新闻的声音语言,特别是声音中的文字语言具有逻辑性,因为声音文字语言能独立、完整、有序地传播新闻信息。而电视新闻的画面语言,特别是摄像机摄取的环境、人物等元素,照片、幻灯、图表等视觉元素不具有逻辑性,因为它不能独立、完整、有序地传递新闻信息。     

新闻摄影网络"提速"

随着传媒之间竞争的白热化,受众对时效性强、现场感强烈以及有着强烈视觉冲击力的照片需求量加大,摄影记者不仅要有独立思考的能力,还要具备图片数字化以及熟练使用数码相机和运用电脑处理图片的能力。网络技术使新闻图片的传播方式得到改变。在网络和电脑技     

灾难新闻摄影的表现形式——简析美国飓风图片报道

在报道美国飓风灾难的众多新闻照片中,有些照片表现形式比较新颖,值得关注和研究。磅礴气势为艺术化表现提供条件气势磅礴的画面一般具有刺激、豪放等心理特征。在“卡特里娜”飓风横扫新奥尔良第三天,出现在美国《华盛顿邮报》网上的这幅照片(图一),标题是《洪水袭击新奥尔良(FloodsRavageNewOrleans)》。显然,摄影记者在按下快门之前对环境认真观察,对视点精心选择,不辞辛苦地爬到高处,以拍到大场面。可以看出画面经过细心经营:摄影者选择对称式构图,使画面达到完美平衡;充分利用路灯形成的线条,把读者的视线自然地引领到画面中的灾民和…     

电视新闻应镜头成组并重视画面间的逻辑关系

正笔者最近在编辑电视新闻时,经常发现一些新闻片的画面中存在着诸多问题,如拍摄主体不突出、镜头没成组、画面之间无逻辑关系等。有的电视新闻片如果离开解说词,看上去简直就是一堆拼拼凑凑的杂碎镜头,好像是专门为了配合解说词而贴上去的。笔者认为,要增强电视新闻的可看性,画面拍摄也应该严格规范,必须从拍摄时突出主体画面、镜头成组完整叙述新闻片断、合理剪辑理顺画面逻辑关系等方面入手,去改变这种现象。一、电视新闻拍摄要突出主体画面     

灵活选择拍摄角度

同一景物，采用不同的拍摄角度，拍出的照片差别很大。在同一距离、同一高度、用相同焦距的镜头，采用仰角、平角、俯角拍出的三张照片，虽然前后景物没有多大的变化，但拍出来的画面内容就不同了。采用不同的高度，在同一距离，用仰角、平角、俯角拍出三张照片，就会发现前景和后景的变化很大。这说明相机与被摄物体的角度不同，拍出的效果也不相同。俯视、平枧和仰枧几种拍摄角度的高低，都会直接影响摄影画面水平线和空间深度的改变。     

一图胜千言──人民铁道报照片报道有新意

一图胜千言──人民铁道报照片报道有新意人民铁道报重视新闻图片的作用，经常不惜版面把一些画面清晰、角度新颖、贴近生活的照片推到报纸的头版头条甚至占据大半版、整版版面，形成了人民铁道报的一大特色，也体现了人民铁道报的一种独特的办旧风格。人民铁道报所刊载的...     

照片档案修复概论

照片档案修复概论刘家真照片档案修复主要是针对在保管与利用过程中,形体受到损伤、画面被污损、影像已衰褪的照片与底片,通过修复设法弥补这些缺陷使之有利于利用与保存。为了保证照片档案的修复绝对忠实原件,修复过程中有严格的必须遵守的准则。一、照片档案修复准则...