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照片档案以客观性、形象性显示其鲜明特点和重要价值,而照片的文字说明则同照片、底片一起构成了照片档案的基本要素。在这三要素中,照片和底片是形象的画面,文字说明是画面的译写,画面和文字两者缺一不可。在实际工作中,人们往往忽视文字说明,其根本原因是没能充分认识文字说明的重要作用。对此,笔者根据近几年来,我院建立音像图片档案工作的体会,略做分析如下: 相似文献
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电视播出的画面是受众者面对的,电视画面的质量是影视艺术创作人员共同关心的。受众者看的是画面美不美;导演看的是画面的整体艺术效果;演员看的是他在画面中的表现;美工师看的是画面中他的创作成果。能否达到上述标准,是摄像师对电视画面中物体造型元素有机整合并进行二度创作所决定的。电视画面中物体造型基本元素包括:线条、光线、色彩、影调等方面。下面分别谈谈这些元素在物体造型中的地位和作用。一、线条线条是画面造型的最基本因素,任何一个画面都离不开线条,线条是物体造型的骨架。线条有粗细、曲直、浓淡、虚实之分,我们在摄像时要善于分析线条、利用线条。 相似文献
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业余摄影爱好者碰到的最大问题就是对焦。他们用光学相机拍照时常因画面运动而导致成像模糊;而改用数码相机时,也往往需要等照片被下载到电脑后,才能看出它的模糊程度。一张构图取景都相对不错的照片,往往就因为焦距没掌握好而作废。 相似文献
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什么样的照片才是好照片呢?美国著名图片编辑、《棕榈海滩报》副总编马克·艾德尔森(Mark Edi son)认为:“好的照片能穿透事物的表面现象,把读者带到所报道事件的背后,能在情感上更深地打动读者,让读者在对照片有更强烈感应的同时,又接受了丰富的信息,能让读者感到也在现场,而不仅仅是在看照片,或者是通过照片观察事物。”可惜的是,我们经常看到的却是一些画面结构散乱、呆板、司空见惯等的摄影图片。新闻图片“视觉语言化”难点重重。 相似文献
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新中国成立后,"画面+解说"模式成为中国纪录片的主流,随着纪录片的发展,画面和解说两个表现元素都有很大程度的改变,只是画面的改变更明显,而解说的改变则相当隐秘。纪录片解说词从直接的宣教到隐秘化的规训,解说的方式发生了很大的改变。本文旨在通过对中国电视纪录片解说词历史发展的梳理来找到解说转变的脉络。 相似文献
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储存卡是用来存储影像数据的,首先要确保数据安全。无论是直接使用数码相机还是使用读卡器与电脑相连接,在处理照片时为确保数据安全,对较重要的内容,应选择“复制”,在保留储存卡数据的前提下将照片复制到电脑,这样可防止在拷贝转移照片过程中,万一发生如停电之类意外时,存储卡上数据依旧安全。当确认照片全部传输到电脑上,而且完全能正常打开后,再将卡上照片全部删除。 相似文献
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新闻界有人认为:电视新闻的声音语言,特别是声音中的文字语言具有逻辑性,因为声音文字语言能独立、完整、有序地传播新闻信息。而电视新闻的画面语言,特别是摄像机摄取的环境、人物等元素,照片、幻灯、图表等视觉元素不具有逻辑性,因为它不能独立、完整、有序地传递新闻信息。 相似文献
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随着传媒之间竞争的白热化,受众对时效性强、现场感强烈以及有着强烈视觉冲击力的照片需求量加大,摄影记者不仅要有独立思考的能力,还要具备图片数字化以及熟练使用数码相机和运用电脑处理图片的能力。网络技术使新闻图片的传播方式得到改变。在网络和电脑技 相似文献
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在报道美国飓风灾难的众多新闻照片中,有些照片表现形式比较新颖,值得关注和研究。磅礴气势为艺术化表现提供条件气势磅礴的画面一般具有刺激、豪放等心理特征。在“卡特里娜”飓风横扫新奥尔良第三天,出现在美国《华盛顿邮报》网上的这幅照片(图一),标题是《洪水袭击新奥尔良(FloodsRavageNewOrleans)》。显然,摄影记者在按下快门之前对环境认真观察,对视点精心选择,不辞辛苦地爬到高处,以拍到大场面。可以看出画面经过细心经营:摄影者选择对称式构图,使画面达到完美平衡;充分利用路灯形成的线条,把读者的视线自然地引领到画面中的灾民和… 相似文献
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正笔者最近在编辑电视新闻时,经常发现一些新闻片的画面中存在着诸多问题,如拍摄主体不突出、镜头没成组、画面之间无逻辑关系等。有的电视新闻片如果离开解说词,看上去简直就是一堆拼拼凑凑的杂碎镜头,好像是专门为了配合解说词而贴上去的。笔者认为,要增强电视新闻的可看性,画面拍摄也应该严格规范,必须从拍摄时突出主体画面、镜头成组完整叙述新闻片断、合理剪辑理顺画面逻辑关系等方面入手,去改变这种现象。一、电视新闻拍摄要突出主体画面 相似文献
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