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在弹拨乐器里,右手的演奏方式可分为拨片弹法、指甲弹法以及手指弹法等。下面笔者就以柳琴为例,将弹拨乐的拨片用法谈几点体会,和大家交流一下。 相似文献
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众所周知．目前柳琴的发展现状还不是十分令人鼓舞。此前，笔者曾多次就此问题进行过探讨，作为一个具有多年教学经历的教育工作者，本文着重从艺术院校的教学方面谈一点自己的看法。 相似文献
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现代柳琴自20世纪50年代后期诞生至今尚不足半个世纪,在中国音乐发展史上可谓弹指一挥间。但在这短短的时间内,柳琴这一原先难登大雅之堂的民间伴奏乐器,已发展到从独奏到重奏、领奏、协奏等几乎涉及了所有的音乐体裁和表演形式。 相似文献
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柳琴戏在长期的演出过程中,形成了自己独特的舞台表演艺术。柳琴戏的音乐唱腔非常别致,地方特色尤为鲜明,男唱腔粗犷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉转悠扬、丰富多彩、余味无穷。演唱者可以随心所欲的发挥、创造,自由地变化。男腔虽然不如女腔丰富,但变化自如,朴实粗犷,其共同的标志性的特点是句后的拉腔, 相似文献
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技法、乐感、风格是古筝演奏必须把握和运用好的三个基本要素。技法是古筝演奏的基础，乐感是古筝演奏的灵魂．风格是古筝演奏的个性表现，三者是有机结合的统一体。 相似文献
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我同常见的弹拨乐器有琵琶、筝、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔等．在这些弹拨乐器的演奏中．右手拨片的拿法对右手技术的应用有着很重要的影响,作为一个好的演奏演员,要想在演奏时做到炉火纯青．天人合一的镜界,右手不光要有正确的技术技巧．还要注意掌握右手拨片用法的几点要领。我觉得右手的拨片用法的要领应该注意六个字,即“放松,甩开,均匀”。下面,从这三个方面谈谈我的看法。 相似文献
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“音色”是音乐语言的一大要素。琵琶演奏的音色变化直接荧系到艺术表现力。除琵琶本身的不同音区、不同弦序、不同演奏技法所形成的音色不同以外．主要是演奏音色的变化值得探究。它是指演奏者运用多种因素的结合而形成的音色变化,反映了演奏者对乐曲的不同理解与诠释。 相似文献
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本文通过对莫扎特《A大调单簧管协奏曲》的整体风格、结构布局、演奏技法以及情感特征的探究,进一步揭示出这部经典作品精华之所在。 相似文献
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中国民族弓弦乐器是中国民族管弦乐队中,一支最重要的生力军,它主要由：二胡、板胡、高胡、中胡、京胡……等。它们都各有不同风格特点与演奏技法,有的人把几种不同的乐器演奏成了相同的感觉和手法,而真正的演奏家,则能抓住每件乐器的细节不同,演奏出符合真正乐器特点的音乐。正像艺人们常说的：一个胡琴一个劲。这就需要真正掌握每件乐器的特点与风格。 相似文献
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文章从音响形态、作品表现、演奏者审美情趣三个层面来分析和探究二胡演奏中的音色及其枝法表现形态。然后结合二胡的物理发声与演奏技巧来分析不同音色形态的具体色彩性变化、不同地域二胡曲的风格性技法带来的音色变化、演奏者的个性和对音色的追求形成的千姿百态的音色风格等。 相似文献
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器乐演奏评价体系属于艺术范畴,过于抽象和个性化的评价体系难以促进器乐教育演奏领域的科学发展。当前器乐演奏教学模式存在诸多缺陷,利用信息技术和器乐演奏教学之间交叉融合,实现器乐演奏教学模式的数字化．将有利于器乐演奏教学模式的变革、效率的提升和音乐教育的发展。器乐演奏教学模式的数字化必将对器乐的教学、研究以及技术手段的创新有显著的促进作用。 相似文献
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新闻记者应掌握写意技法林文刚中国画在表现技法上,主要有两大类：一类是工笔技法,一类是写意技法。写意技法的特点是：不着眼于详尽如实、细针密缕地摹写现实,而着重以简炼的笔墨表现客观物象的神韵和抒写画家主观的情致。新闻作为一种记叙文体,适当运用写意技法,不... 相似文献
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本文以小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》为例,根据个人多年来对长笛的学习和演奏经验,以及对演奏技巧上更深层次的研究为基础,通过在乐队中的演奏感受总结了长笛在这部经典作品中的表现魅力以及演奏技巧上需要注意的一些问题,并就我自己的一些体会和理解对其进行了探析。 相似文献
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事实证明,单纯的声乐演奏效果,远远不及带伴奏的声乐演奏效果,钢琴是一种重要的伴奏乐器,它在声乐演奏里的作用否容忽视,本文就其重要意义做以简单探讨。 相似文献
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绘画发展的历史实质上也应该是绘画工具材料的发展历史.新的绘画艺术及视觉效果的全面推进必是在技法革新的情况下进行的,而技法革新又必然是由于出现了以往更先进的新型材料才能进行.研究中西绘画材料差异与演变不仅有助于完善美术史的研究,而且有利于掌握绘画材料技法的演变规律从而更容易探索出新材料技法开创绘画新风格,对绘画创作有重要意义. 相似文献