当下电影批评的类型划分与定位

中国电影的市场化进程对电影批评提出新的要求,面对商业利益的全面渗透,新时期的中国电影批评应重新调整自身结构,以功能为指向重新划分和定位电影批评的诸类型,限定各层次电影批评的有效范围和责任所在,防止不同类型电影批评之间出现界限模糊、越俎代庖、价值取向混乱、以票房为唯一评判标准等不良现象,重新树立电影批评的权威性和公信力,对电影观赏和电影创作提供有力支撑。     

现代女性主义批评视阈下的广告女性形象

女性主义作为一种思想潮流和政治策略已有很长的历史。19世纪中叶到20世纪初的第一次妇女运动浪潮诞生了自由女性主义思想,强调两性自由、平等权利和机会均等。本文所谓的现代女性主义伴随着20世纪五六十年代的第二次女性主义运动而产生．     

媒介批评实践中的西方新闻学和传播学影像——基于对上海《新闻记者》杂志2006年—2008年“媒介批评”专栏的考察

一、问题的提出 20世纪90年代以来,我同传媒业受商业化的侵蚀而产生的负面效应日趋严重.随着西方媒介批评理论的引进,媒介批评逐渐成为我国新闻学界和业界共同关注的热点问题.在媒介批评观念逐渐获得新闻界广泛认可的背景下,在对媒介批评进行理论探讨的同时,部分新闻学刊物和学术专业网站等尝试开办"媒介批评"栏目,开展较为专业的媒介批评实践.     

社会文化行为的“女性化”倾向

这种现象既不是统计学方面的偶然，也不是短期的时尚，自20世纪80年代以来，随着社会进步，经济发展，文化领域的从业者和消费者有了根本的变化，女性由少数逐渐变成了多数。不仅女性受教育者更多，学历更高，观看艺术表演更多，读书更多，而且男女之间的文化鸿沟日益加宽。社会群体的性别比例失调，必然会带来社会文化旨趣、欣赏习惯、价值取向等诸多方面的影响。     

为“作为整体的女性”进行文化赋权

20世纪80年代以来,西方女性主义理论大量进入中国,与中国本土的女性解放运动及政策交相呼应,女性学的学科建设也随之在新世纪的中国开始走向成熟。女性研究和以女性为出发点的分析研究,是女性学研究的两个基本途径。伴随着“什么是女性文学”的提出,“什么是女性艺术”,同样成为需要重新界定的问题。由此,学界对艺术与性别的关系产生了进一步的思考。女性民间艺术,是一个很少有人提及的话题。翻一翻传统艺术史,几乎就是一部主流的、男性的视觉听觉经验史。女性缺席,构成了传统艺术史编撰的盲区。尤其当民间艺术开始堂皇地回归艺术殿堂之时,以女性为表现对象的艺术品的丰盛,严重遮蔽了以女性为创作主体的艺术品的边缘化。     

文化镜城与隐形书写——戴锦华访谈录

一、与世界接轨：80年代的中国电影批评理论 邹赞：您在20世纪80年代开始译介国外电影理论,如《（搜索者）——一个美国的困境》《精神分析与电影：想象的表述》等,同时尝试以当代中国电影的实践去挑战西方理论,这些西方理论资源涉及符号学、叙事学、精神分析等,这期间您经历了一次“语言学转型”。您多次提到过当时开办的电影理论讲习班,一批大师级西方电影理论家到中国传经布道,您能否跟我们分享一下这段经历？     

转型语境下当代电影批评价值的认识与评价

电影批评的价值问题是电影批评学所要探讨的基本理论问题。然而,当下对电影批评价值的认识和评价上还存在一些问题,这些问题直接影响着对学院批评、媒体批评和网络批评的价值认定及其存在的合法性。如何正确认识与评价电影批评的启示价值、学术价值、宣传价值、自我表达与交流价值,是文章主要的探讨点。     

扎根沃土,魂兮归来——中国电影“大片”的文化批评

中国大片通过对票房的拉动,为中国电影的产业化生存提供了一条可能的选择,盘活了整个电影市场。但就目前的中国大片来说,还存在疏离现实、人文关怀缺失、美学观念媚俗等艺术品质和文化观念上的不足,这与中国电影打造文化品牌、塑造中国文化形象、构建文化软实力的要求相比无疑还有相当的距离。     

现代文学的“地方味”

读罢高翔先生的新著《现代东北的文学世界》,欣喜赞叹之余又感慨联想颇多。从20世纪80年代中期起,钱理群、陈平原、黄子平在《关于“二十世纪中国文学研究”的对话》一书中,就明确提出了重写现代文学史应重视“强烈的地方味”的全新命题;到了20世纪90年代,严家炎先生主编的《二十世纪中国文学与区域文化丛书》,可以说更是将区域文化与文学研究推向了高潮。     

如何应对“影视帝国”的扩张

20世纪90年代以来,全球化以其丰富繁杂的现实文本昭示着它强大的影响力和支配力。而信息全球化是全球化的一个重要指标,它与全球化的进程相伴而生并随着传播手段（主要是大众传播手段）的成熟而不断发展。     

读者调查的转型与创新

武汉晚报从1984年9月复刊以来,年年都要进行读者调查。80年代．受计划经济的影响,读者调查多是出于政治宣传的需要。进入20世纪90年代,中国报业出现市场化浪潮后,我们所进行的读者调查,更多的是经济上的考虑。尤其是在报纸竞争日益激烈的21世纪,读者调查就越发显现出它的重要性。今天的读者调查在形式和内容上都发生了深刻的变化。本文谨以武汉晚报读者调查的演变试论其发展趋势。     

网络信息时代档案编研工作的“热”与“冷”思考

作为档案工作的重要组成部分,档案编研工作是开发与整合档案信息资源的重要举措。纵观我国档案编研工作的发展历程,大致经历了20世纪80年代的档案史料编纂时期、20世纪90年代的档案编研工作集体反思时期以及目前的网络信息时代档案编研时期。21世纪是网络信息时代,进一步研究网络信息时代档案编研工作显得十分必要而有意义。本文拟对网络信息时代档案编研工作作“热”与“冷”两角度的思考,在积极呈现档案编研工作新机遇的同时,     

广告的文化含量分析

20世纪80年代以来,随着中国改革开放的步伐,全球化也逐渐影响中国深入发展。在20世纪这个工业化跟商业化交织的时代,没有任何例外,所有的东西都是商品,文化当然也是商品。即使是最抽象的哲学思想,它都是透过商业的方式在传播。文化通过商业广告附带在商品上,增加商品的附加值,将文化变成商品,增加商品的底蕴,扩大商品的内涵,不再满足于商品本身,不是买商品,而是买文化,对一种生活价值的认同和追捧。     

繁荣发展的“大出版”时代

20世纪90年代以来,中国的出版环境发生了很大变化,计算机技术和网络技术发展速度惊人,并在出版的各个环节中广泛应用,出版物的生产和销售正经历着一场革命,中国出版体制改革不断深入,出版市场化正在逐步完善,以信息和网络为代表的新经济的出现,使得传统出版和新兴出版相互交融渗透,包括了声、光、电、磁多种媒体,中国出版产业飞速进入了一个“大出版”的时代。     

电影符号学的阿喀毓斯之踵——《电影与方法：符号学文选》批评

电影的接受不只是意义解读的问题,镜头构建了电影多媒体,接受电影需要感觉、联觉、想象、联想、体会等多渠道方式。意义的解读只是电影作品接受的一个维度。     

我国档案网站建设的问题与对策分析

20世纪90年代以来,我国档案网站的数量迅速的增长,并逐步成为档案部门开展业务的重要组成部分。笔者对我国档案网站进行了调查,能实现有效链接的档案网站为329家。本文在调查的基础上,对我国档案网站建设的总体状况进行分析,提出合理化建议,以期能推动我国档案网站的建设。     

法制报道应坚持“三务必”

20世纪80年代以来,我国民主法制建设逐步深入和不断进步,同时,法制新闻报道异军突起,独树一帜,成为电视、广播、报刊等各类媒体新闻报道的重要组成部分,赢得了受众的广泛关注和喜爱。作为担负着法制新闻宣传报道重任的新闻工作者,在新闻采访和传播过程中,除了坚持一般新闻报道的客观性、真实性、时效性、知识性、趣味性外,还必须结合法制新闻本身的特点,坚持做到“三务必”。     

断代藏书史与区域藏书史研究的交汇——台湾版《明代的江南藏书》推介

自清末民国以来,藏书文化史研究就逐渐发轫滋长。代表著作为清末叶德辉《书林清话》,初版于1929年的金步瀛、杨立诚《中国藏书家考略》,及吴晗的《江浙藏书家史略》。数量虽然不多,却成为藏书史研究领域的精品著作。20世纪80年代以来,     

关于播音与主持的思考

播音曾经是我国广播节目的基本表达方式，中央台著名播音员如齐越、夏青、方明、铁城等的广播作品曾经深刻地影响了中国人的政治、经济、文化生活。20世纪80年代以来，主持人节目在广播中逐渐多了起来，出现了一批著名的主持人。现在，我国的广播已经形成了以主持人为主的节目形态。     

从群众文艺到通俗文学——《故事会》（19791986）在新时期的转型兼及“80年代通俗文学热”

大量的回忆、访谈和历史记录支撑着我们对于20世纪80年代作为“纯文学”黄金年代的想象和构造,似乎除此之外别无它物。然而,一场贯穿了80年代始终的“通俗文学热”却足以打破这片光荣的幻象。作为在“通俗文学热”高潮时期“1984年到1986年”,“连续三年发行量居全国期刊之首”,1985年第2期更是“攀升达到了七百六十万册,