电影“科幻人”的现实指数

谈到电影与科技的关系,人们最容易想到的是特技制作。不过,这些并不是电影与科技关系的全部。电影编导天马行空的想象和科技人员孜孜不倦的追求,使电影与科幻成为一对分割不开的“情侣”,创造出形形色色而又具有高等智慧的“科幻人”。不过,迄今为止各种电影中的“科幻人”——     

“科幻人”与现实有多远

电影编导天马行空的想象和科技人员孜孜不倦的追求,使电影与科幻成为一对分割不开的“情侣”,创造出形形色色又具有高等智慧的“科幻人”。不过,迄今各种电影中的“科幻人”——诸如变异人、外星人、机器人、电子人、克隆人等等,是否会真正成为宇宙智慧的一部分,或是否会取代人     

书写出“共同价值”的《流浪地球2》

<正>《流浪地球》电影系列已经成为当前中国式科幻类型片最重要的创意产品，实际上，这个系列也已经成为最具有时代感的“电影化的政治思想”有效传播媒介之一。借助《流浪地球》电影系列科幻文本的“银幕化的政治”，我们在欢呼雀跃于电影票房利润的倍增之外，更可以充分感知到一种来自世界第二大经济体基于“软实力”崛起的表达冲动与形塑国际形象的迫切心态。     

风暴突击者

“Storm breaker”这部科幻动作片由甄子丹担当动作指导。其情节有点像《哈里·波特》,但是却有新鲜的动作元素注入。不同于《杀死比尔》等动作题材电影,这类有科幻情节的动作电影一直备受青睐。扣人心弦的动作元素和引人入胜的科幻情节,肯定会令那群功夫、科幻fans过足眼瘾。R     

乘一艘驶向科幻世界的船

新闻链接：当科幻作家遇上阅读现状 今年11月中旬,第24届中国科幻银河奖颁奖晚会在成都市金沙剧场举行。科幻作家们齐聚一堂,现场颁出了“读者提名奖”“杰作奖”“最受欢迎外国科幻作家”等奖项。其间,著名科幻作家刘慈欣说：“在我看来,科幻就是大众文学,通俗文学。科幻文学跟以郭敬明为代表的青春文学,在类型上,并没有高低之分。     

蛟龙入海

凡是读过法国科幻作家凡尔纳的名著《海底两万里》的同学大都对主人公乘坐的“鹦鹉螺号”潜水艇留有很深的印象。随着科技的发展，科幻故事中的“鹦鹉螺号”也逐渐变成了真正的海洋探测装备，这就是载人深海潜水器。     

中国轨道号

<正>作者：吴岩出版社：安徽少年儿童出版社作者：科学与人类想象力研究中心主任吴岩,首位荣获世界科幻研究领域重磅奖项“克拉里森奖”的中国人,南方科技大学人文科学中心教授,中国首家科学与人类想象力研究中心主任,中国科普作家协会副理事长,世界华人科幻协会创始人之一,当前中国唯一的科幻文学方向博士生导师。已出版《生死第六天》《心灵探险》等科幻小说,《科幻文学论纲》《科幻文学理论和学科体系建设》等理论专著。作品曾获中宣部“五个一工程奖”、中华优秀出版物提名奖、全国优秀科普奖、银河奖、全球华语科幻星云奖等多种奖项。     

海漄：年轻的中国科幻力量

<正>2023年10月21日晚,世界科幻领域的国际最高奖项之一——“雨果奖”,在2023成都世界科幻大会上揭晓,中国科幻作家海漄凭借小说《时空画师》获得最佳短中篇小说奖。他也是继刘慈欣、郝景芳之后,第三位获得雨果奖的中国科幻作家。海漄与科幻的结缘始于孩童时代“,当我还是个孩子的时候,故乡的书店就在我脑海中搭建了一个只属于我个人的曲径通幽的私人花园,这个花园里,科幻是最美的风景。”     

带着地球去“流浪”

<正>说起电影《流浪地球》,很多人都看过。这部科幻故事的原创作者刘慈欣可是凭借《三体》拿过雨果奖的著名科幻作家。你知道什么是科幻故事吗？“科”指的是科学,即科学依据,科学原理;“幻”指的是幻想,即目前现实生活中不可能发生的事。一个优秀的科幻故事须具备三个要素：1.逻辑自洽。也就是说写故事时要能自圆其说,符合逻辑;2.科学元素。     

《流浪地球》原著到电影的文化内核流变

电影《流浪地球》对原著小说的改编,显示了从原著到电影文化内核的置换与重构,并从三个维度体现：一是从解构人文传统的后人类主义到基于家国同构之上的人类命运共同体;二是从后发现代性对科学的工具性价值追求到人类核心价值观的再确认;三是从末日科幻想象到“讲好中国故事”的民族元素书写。     

功能对等理论指导下科幻小说中“中国意象”的译介研究——以《三体》刘宇昆译本为例

自2015年刘慈欣凭借《三体》荣膺雨果奖以来,中国原创科幻作品的海外传播持续受到关注,具有打破长期以来由西方主导的主流科幻体系,反哺世界科幻之势。而“中国意象”作为中式科幻的一大异质因素,极易影响海外读者对中国文化的价值判断。本文以《三体》为例,从语义、文化和读者反应层面探讨功能对等理论指导下科幻小说中的“中国意象”的译介方向,以期助力中国科幻的海外传播。     

中国科幻类杂志出版市场的拓展策略

中国目前暂未形成科幻出版的大环境,官方机构、出版社、作家、读者之间相互依存关系薄弱。为促进中国科幻“走出去”,结合网络时代中国出版市场的营销特征与“科幻圈”大众化的发展趋势,中国科幻类杂志应围绕公益推广和网络营销,实行公益互动进农村、科幻征文扶植新作家、开发个性化APP应用程序和强化社交网站宣传等基本策略,提高运作效能和竞争优势,体现“内容为王、价值为王、功能为王”的规律,彰显中国的文化话语权和国际影响力。     

《特种部队·眼镜蛇的崛起》——高新武器秀

本期“SF影像“给大家带来的是2009年暑期科幻大片《特种部队·眼镜蛇的崛起》,这是一部由科幻漫画改编的电影,和《神奇四侠》类似,正文方的特种部队个个身怀绝技,邪恶方也毫不逊色,而且总能拿出一些效果惊悚的灭世武器,影片的故事当然以正文方获胜为结局,我们则更关心电影里展示的那些高科技武器——比如小小一颗就可以毁灭整个城市的纳米虫弹兴;让人刀枪不入、车撞不死,还能与汽车竞速的保护服……有人认为这些武器并不算幻想,而是对现有装备的合理前瞻。下面就来看看这些高科技武器的含金量吧。     

“零碳中国”的畅想

<正>当中国科幻作家第三次摘取世界科幻领域国际最高奖项之一——“雨果奖”后,“科幻热”再次在青少年读者中引发热潮。身为追逐风潮的孩子们的父母,在漫漫书海中,您会为孩子挑选一本适合他们阅读的科幻作品吗？这里本刊编辑部向您推荐中国作家协会科幻文学委员会副主任、茅盾新人奖得主陈楸帆专为青少年打造的碳中和题材科幻新作——《零碳中国》。     

在真实中建构科幻:论郑军的科幻小说创作

郑军是当代中国科幻文坛一位“理论与实践相结合”的非典型科幻作家。他以科幻迷的身份走入科幻界,凭着自己对科幻创作的执著与坚韧,在而立之年投身科幻创作,用了15年的时间从边缘走向中心。在创作理念上,他独辟蹊径,坚持以真实生活为创作背景,在科技发展的最前沿寻觅科幻素材,拒绝“老三样”式的科幻八股。     

中国首份科幻与自主创新研究报告出炉科幻阅读应纳入青少年素质教育范畴

据来自“2007中国国际科幻奇幻大会”上的消息,由中国科普作家协会和北京师范大学文学院联合完成的《中国科幻与自主创新能力开发》研究报告近日出炉,这是中国首份此类报告。     

吴岩：我们要做“新科幻”

近年来,我国科幻文学蓬勃发展,从边缘走向主流,成功走出国门登上世界的舞台。其中,有着作家、学者、教育工作者等多重身份的吴岩教授为推动中国科幻文学的发展做出了极其重要的贡献,这一次访谈主要围绕四个方面展开：首先,结合自己的写作经历和教学经历,吴教授谈到了中小学科幻教育要重视培养学生们的想象力;接着,对于科幻文学所展现的一些新的“文学性”吴教授讲述了一些自己的看法;随后,吴教授从世界语境探讨了中国科幻的发展历程;最后,针对提问,吴教授还对如何推动中国科幻文学走向世界进行了一些探讨。     

梦里花落知多少

电影《盗梦空间》讲述了一个关于梦的科幻故事：剧中人物如何“造梦”,又如何潜入别人的梦中“盗梦”。     

《机器女孩》——一个接纳与拯救的故事

<正>书籍简介:《机器女孩》是儿童文学作家、“中国好书”获得者李姗姗的一部少儿科幻力作,由天地出版社出版,2023年获中国科幻最高奖“少儿星云奖”。作品探讨了未来机器人如何与人类共生的问题,同时普及了人工智能与少年儿童学习、生活相关的科学知识。     

论电影故事的淡化与重建——对当代电影创作倾向的思考

从世界电影范围来看,故事片是所有电影种类(歌舞、科幻、音乐、美术、动画片等)中生产量最大的一种。电影之所以成为一种艺术门类,它的地位是靠故事片来奠定的,故事片是电影艺术的根本。著名的电影剧作理论家悉德·菲尔德给电影和电影剧本下定义说:“一部电影剧本就是由一个个画面讲出来的故事。一个故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化。”另一位电影理论家麦茨则坚定地认为:“没有戏剧性,没有虚构,没有故事,也没有影片。”(《现代电影与叙事性》)中国电影本来很重视故事情节的表现,但近十年来的电影创作中,普遍存在的问题是“淡化故事”。淡化故事不仅没能带来所谓“纯电影”的形成或“电影语言的革新”,而且其后果是令人震惊的,因满足不了观众的审美需求而失去大量观众。“淡化故事”这一趋向一旦走向极端,必将引致所谓西方现代派