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1.
王波 《湖州师范学院学报》2004,26(4):32-34
柯九思作为元代复古书派的代表,其书法深受赵盂颞的影响,定格于晋唐古法,并在对“二王”及历代诸家的取法中显示了自己中和的艺术个性。柯九思书法艺术体现了元代书法的时代风尚。 相似文献
2.
江淹才尽与永明新变文学思潮 总被引:2,自引:0,他引:2
梁怀超 《乐山师范学院学报》2005,20(9):25-28
南朝时期文学追求新变的思潮很盛,永明体诗歌便是这股风气影响下的重要产物。而江淹的文学思想带有明显的复古色彩,他对前人借鉴较多,对永明体诗人缺乏认同,江淹才尽便是永明文学思潮在社会上占据主导地位后的结果。 相似文献
3.
汉末至东晋。荆、江地区的儒学传统是“兼容博宗”、“慕通义理”,传统观念中“仕”与“隐”的对立一度趋于淡化。在这种文化背景下,陶渊明的思想也由先秦“原儒”的“复古”发轫,沿着“黄唐”之情一路衍生开来,在对“真淳”之世的追忆中寻找着“任真”与“守志”的平衡。 相似文献
4.
孙福轩 《喀什师范学院学报》2004,25(2):79-82
吴均是齐梁之际文学复古恩想诗文方面的代表人物之一。吴均的诗“清拔有骨气”,结构纵横跌宕,语言质朴有力,是汉魏“以气为主”诗歌传统的真正继承者。当时持文学复古论者不乏其人,尤以裴子野为“极端”代表,他反对诗歌华艳的形式倾向,力主内容的纯雅与质朴。 相似文献
5.
刘斌 《安徽科技学院学报》1995,(2)
赵孟頫的复古是对以尊重人性为主体的老庄精神,魏晋精神的复归,是他主体价值确立的具体表现.这一思想的产生,是元代商品经济发展与繁荣的产物.是对元代压抑人性的社会现实的超脱,是对程朱理学的反叛,是带有近代人文主义思想萌芽的元代文艺思潮的集中体现. 相似文献
6.
张晓勇 《渭南师范学院学报》2003,18(3):30-34
荀子同孔、孟一样都欲法先王,复三代之古,但其复古的方式却大不相同。他反对孟子的人性本善说,否定了孟子提出的以复人善性、行仁政为核心的社会拯救论。他认为在“先王”与“后王”之间存在着一个千年不变的“道贯”,即礼法、制度。因此,他提出了“法后王而一制度”的复古方案。将礼法、制度这些形而下之器与形而上的“王道”视为所欲恢复的“王者之制”的不可缺少的核心内容,这正是荀子复古论的特色。荀子的“王制”复古论建立在把三代之道、后王之法理想化的基础之上,其目标就是要实现以三代礼法为核心的等级制度的全面恢复。 相似文献
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9.
吴振华 《周口师范学院学报》2006,23(3):15-19
韩愈的名作《听颖师弹琴》历来有听琴与听琵琶的争论,从宋到清,大致由乐器乐音的争论发展到琴心乐理的挖掘。文章从韩愈此诗的创作时间、背景、心态特征及创作方法等方面考察,认为韩诗所写一定是琴音,这说明了韩诗具有深厚的文化内涵,反映了他的复古文化精神。 相似文献
10.
于丰园 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》2007,36(1):65-69
以“现代私塾”为例,阐述复古教育的定义以及复古教育产生的根源,即社会经济因素、思想因素、教育本身因素等。再从思想、科学、历史文化、法律等层面对教育复古给予反思,认为复古教育具有思想腐朽、伪科学、欺骗、不合法等特性。 相似文献
11.
12.
明代诗文复古思潮浅论 总被引:1,自引:0,他引:1
樊英 《楚雄师范学院学报》2004,19(4):10-12
明代诗文领域里的复古思潮,是贯穿整个明代文学发展的一条重要线索。从“吴中四杰”到“前后七子”,都以复古相标榜,活跃于文坛一百余年。这种现象,不能简单归因于明代文人的“嗜古”、“好古”。略加探索,不难发现,其后蕴藏着广阔的历史与现实的动因以及文学价值观念的作用。 相似文献
13.
魏宏远 《湖南第一师范学报》2011,11(5):79-83
自上世纪中叶起,明代文学史的书写逐渐摆脱钱基博、宋佩韦《明文学史》的写作模式,形成新的格局:(1)受“白话文运动”的影响而重小说、戏曲,轻诗文,追逐“纯文学”的写作;(2)视复古为摹拟剽窃,将七子派复古的目的和手段错位;(3)形成“复古与反复古”、“格调-性灵-神韵”的写作模式。因进化论文学史观的引入而使明代文学史的书写呈现出“西化”的倾向。 相似文献
14.
刘化兵 《聊城师范学院学报》2005,(6):68-71,76
明代成化、弘治时期,郎署文学逐渐兴起。早在成化年间,郎署文学就开始出现兴起的迹象。成化末至弘治前中期,即,“前七子”兴起前,储嵯、邵宝等人对郎署文学的振兴有引导发起之功。弘治朝宽松的政治环境及孝宗本人对文学的重视,促进了以“前七子”为代表的郎署文学的崛起。康海以状元、翰林院编修身份主动与李梦阳结盟,倡言复古,标志着文学重心由翰苑馆阁向台省郎署的转变。 相似文献
15.
廖超慧 《华中科技大学学报(社会科学版)》1998,(1)
章士钊作为“甲寅派”的得力成员,20年代镇压学生运动、反对新文化运动,其大方向无疑是错误的;但是,他当初关于社会状况决定文化方式、文言本身具有许多优点以及文学应有承接关系等的看法,今天看来仍有一定道理。本文对章氏的功过作了入情适理的评说。纵观章士钊的一生,总体而论,他依旧应当归于进步的爱国知识分子之列 相似文献
16.
邓莹辉 《荆州师范学院学报》2005,28(5):21-26
宋代的文学复古和儒学复兴是一个统一的文化运动,都是以恢复和绍述儒家文化为明确的主题的。在这样的文化语境下,宋代文人的理论和创作的实际情况尽管复杂,但从复古的方式上看,主要就是内容上对“道”的极端强调、语言形式上崇尚质朴平淡、体裁上重视散体文和古体诗等。 相似文献
17.
从孔子复周礼,墨子用夏政,直至康有为维新变法,声言继承孔子的事业,托古改制,都是一个政治概念,同时,它早已作为一种文化思想和民族心理积淀,影响着中国古代文论发展史,对诗学起着抑制作用,以经学论诗,以诗言志,主文谲谏,同化诗的审美言情本质,理性实用功利主义成为诗不堪承受之重。导致中国古代诗学思想及创作走了许多弯路。 相似文献
18.
安方芳 《中国教育发展研究杂志》2007,4(11):55-55
南宋戴复古的《饮中》有这样一首七律:“布衣不换锦宫袍,刺骨清寒气自豪。腹有别肠能贮酒,天生左手能持螯。蝇随骥尾宜千里,鹤在鸡群亦九皋。贤似屈平因独醒,不禁憔悴《离骚》。” 相似文献
19.
新专辑首波主打歌《诱》是一首复古蓝调爵士风的歌曲,这种浓郁醇厚的韵味让人感受到了林宥嘉的成长与改变,在“林氏情歌”以外,我们又看到了林宥嘉在音乐上更多的魅力。 相似文献
20.
熊礼汇 《周口师范学院学报》2006,23(1):22-26
元结山水铭文具有独特的修辞策略和美学风格,突出特点是通过写无名山水之荧束阐述、宣扬“君子之道”、“君子之德”和他对这种道德的向往。与写作诸如《心规》、《戏规》、《出规》、《时规》、《自箴》等表述道德规范内容的古文一样,他采用这种修辞策略,是出于重建道德以救时劝俗的需要。其写法继承和发展了上古铭文的传统经验,对唐宋古文家深有启发。 相似文献