影视时代的小说观念

本文从小说与影视的关系人手，来探讨小说的特征。认为小说与影视有区别但更多的是联系，有对立但更多的是交融。一方面，小说为影视提供了多方面的艺术营养；另一方面，小说的创作方式、文体形态、接受方式等在影视艺术的影响下发生新的变化。基于二者之间的联系和交融，本文认为：在一定意义上，小说就是包涵了影视审美素质并体现了影视与小说互动关系的物化形式。叙事性是沟通小说与影视的桥梁，影视性成为影视时代小说的突出特征。     

影视时代的小说生产

从创作角度看，传统小说的创作，是一种高度个性化的精神活动，遵循艺术创作的规律；而现代影视的制作，是一种集体行为，遵循文化工业生产的法则。小说要趋附于影视，就意味着小说创作具有工业化生产的某些特征。“趋影视体”小说是影视艺术作用的结果，反映了人们对影视与小说关系的认识。表现了小说对影视艺术的屈从和依附。“为影视艺术而小说”，意味着小说家在题材选择、主题表现、人物塑造、情节营造、语言运用等方面要考虑到未来的影视改编，其深层动机在于经济利益的驱使。就文体特征而言，“趋影视体”主要表现为叙事的大众化和话语的程式化。其结果是小说与影视剧本之间的差异被削弱，小说的“味中之味”被消解。     

青春小说的影视传播研究——以《阳光灿烂的日子》、《致我们终将逝去的青春》为例

青春小说影视传播主要依靠音乐、色彩等视听语言形式将文字信息处理为声画信息,改编者对于文学原著的巧妙改编也有利于青春小说影视传播的表意。同时,当代青春小说影视传播也存在着情节、人物改编不当、人物还原性不高等需要解决的问题。     

影视艺术与小说文体

“趋影视体”小说是影视艺术作用的结果，反映了人们对影视与小说关系的认识，表现了小说对影视艺术的屈从和依附。“为影视艺术而小说”，意味着小说家在题材选择、主题表现、人物塑造、情节营造、语言运用等方面要考虑到未来的影视改编，其深层动机在于经济利益的驱使。就文体特征而言，“趋影视体”主要表现为叙事的大众化和话语的程式化。其结果是小说与影视剧本之间的差异被削弱，小说的“味中之味”被消解。     

浅析小说的影视化改编——以刘震云小说《温故一九四二》和冯小刚电影《一九四二》为例

拟从小说影视化的角度将小说与改编后的电影对比,在审视中,分析比较改编前后叙事方式、语言等变化,梳理小说与小说改编成电影的关系。以此为契机,搭建起电影与文学沟通的桥梁,从而拓宽电影剧本来源渠道,也将繁荣影视文学与文化产业的发展。     

例谈影视媒体在小说教学中的使用

在愉快中学习,实现师生间、师生与文本间、师生与影视媒体间、文本与影视媒体间等多方交流,高效地切实地完成教学的子任务与总任务,这是小说教学的目标。文章对影视媒体在小说教学中的使用进行了分析。     

严歌苓小说影视改编的缺失

近年来,对严歌苓畅销文学作品进行影视改编已然成为一股热潮,获得社会极大的关注和热议。这些影视作品,有的广受好评,有的却被学界所诟病,认为影视改编缺少灵魂,迷失了原著精髓。本文试图通过对影视作品与小说文本的对照分析,探索视听环境下影视改编表现出来的内容单薄、基调偏离、表现手法不足等问题,揭示严歌苓小说影视改编的缺失。     

影视艺术与小说生态

随着社会的进步和科技的发展，影视迅速崛起并形成明显的媒体霸权和接受强权。由于影视的符号系统主要是运动的图像与声音的结合，直接诉诸观众的视听感官，所以在传播方式上明显优于小说的文字传播。这就意味着小说不得不面临严峻挑战，小说的生存出现严重危机。同时，影视又为小说提供了生存的沃土，使小说凭借现代高科技手段以拓宽自己的生存空间。结果，小说的特质因此而发生变异，其膜拜价值被拆解，展览价值得到张扬，其艺术功能也发生了变化。     

影视图书互动关系新论

随着影视业的日新月异及传媒市场化的高速发展．图书与影视的关系也随之变得日益紧密。二者形成了互动互助的关系．并共同促进全球文化产业的繁荣。图书与影视的互动．虽然出现在受众面前的时间有别．有时是影视在先．有时是图书在先．但是两者能恰到好处的交叉互动。不管是小说改编为影视．还是影视改编为小说．它们都彼此影响．互为动力．而它们的互动必将有助于文化市场的繁荣兴旺。     

影视时代的小说技法

本文运用细读法对小说文本进行微观分析，说明镜头、运动性和空间处理等影视艺术表现手段对现代小说技法的影响，具体表现为描写的镜头化、叙述的动态化和结构的空间化，这成为现代小说与传统小说相区别的鲜明标志。