科技直播节目对主持人能力的新要求——以“神六”直播为例

随着电视节目的发展,主持人在直播中发挥越来越大的作用,已成为大众传播中人际传播化的重要工具和事件本身的参与者,成为受众的延伸。近年来,在我国电视节目中,科技、探索、发现类直播节目逐渐增多。与其他类节目直播要求不同,科技类新闻事件的直播有其特殊的传播规律和特点,因此,对节目的主持人也提出了前所未有的要求。语言表达:既要严密准确,又要轻松活泼在科技类节目现场直播这一特定传播情景中,要求主持人能够运用综合语言能力对事态发展做出严密准确的报道与评论,然而直播中不可避免地会出现现场信息低谷,此时除采用片断直播外,通过主…     

移动广播直播节目中主持人的语言艺术

移动专用广播直播车俗称广播导播车,集现场转播、直播、扩声、传输、发射为一体,是一座流动的广播电台。目前在各种现场会等重大活动中广泛使用,以其便捷、灵活、直观的特点成为     

广播户外大型直播之主持技巧初探——以中国之声“2013母亲节特别直播”为例

广播户外大型直播已成为广播传播活动的重要组成部分,对主持人的媒体意识和传播定位要求很高,两者有机融合,方能取得理想的传播效果。在广播户外大型直播中,现场主持人的语言技巧把控能力、信息筛选能力和多样态有声语言的综合运用能力等至关重要。     

直播节目主持人的语言艺术把握——以移动调频广播为例

移动调频广播直播车是指主要应用于车队行进中的移动直播、兼顾重大活动的现场直播,突发性事件或自然灾害时的现场指挥车;集现场转播、直播、扩声、传输、发射为一体,是一座流动的车载广播电台。     

户外竞技类游戏节目中主持人的语言特色——以安徽卫视《男生女生向前冲》为例

主持群的设置是户外竞技类游戏节目共性之一。围绕着一个共同的主题,通过多人的互动主持,从不同的角度进行互动,让节目具有非常鲜明的特色。本文以《男生女生向前冲》为研究对象,分析了此类节目中主持人的语言特色,同时基于实践经验,总结主持人易犯的语言问题,并提出应对措施。     

广播直播节目中主持人和记者的角色定位

广播直播节目由于传播的快速、灵活、新鲜,受到越来越多听众的欢迎。如果有专业知识丰富的记者和主持人一起主持节目,那么,声音的丰富性又会让节目增色不少,不过,记者和主持人一起主持节目时,需要不同的角色定位,同时还要密切配合,共同完成一档节目的播出,让听众在各具特色的语言环境中,获取更多的新闻信息。一、熟读新闻稿件做到心中有数新闻是用事实说话,有采访经验的记者在节目直播过程中会用专业的语言把新闻事实说清楚。而广播节目     

浅谈广播主持人在大型直播节目中的统筹能力——从主持《飞跃南北—京广高铁全线开通四台联合大型直播》节目说开去

大型直播节目因其题材重大、内容特殊,且时间长、环节多、形式复杂而对主持人提出了更高的要求。基于主持人对整个直播流程的掌控,其作用的重要性不言而喻．除了要有较高的主持技巧外,全方位获取信息能力、节目策划编辑能力、节目整体把控能力、细节处理能力等。综合素质及能力在节目中的统筹发挥和运用,才可能使直播取得预期传播效果。     

主持人在辩论节目中的作用——以《一虎一席谈》为例

把“辩论”作为电视日常栏目来设立,体现出传统新闻媒体言论开放的进步和电视节目形式的创新,而随着电视辩论节目的逐步发展和成熟,中国电视还需要更多的强势主持人。     

对农服务节目受众调查分析——以黑龙江农垦广播电视台《黑土地》为例

本文结合《黑土地》的目标受众——农民,这一特定群体的基本特征和收视特征展开具体分析,这不仅对于黑龙江省内的对农节目具有重要意义,对于其他地面类频道的农业节目同样具有借鉴意义。     

网络节目主持人的语言特点网络节目主持人的语言特点——以网络节目《大鹏嘚吧嘚》为例

互联网已成为继报纸、广播、电视之后的＂第四媒体＂,其发展速度和规模使人们越来越意识到新的传播时代的到来。在网络视频数量呈现不断上升的趋势中,网络节目开始占据很重要的位置,网络主持人也开始受到人们的关注。本文以《大鹏嘚吧嘚》为例,分析网络节目主持人的语言特点。     

试论电视少儿节目主持人的角色定位和构建——以中央电视台“金龟子”为例

准确的角色定位和完满的角色构建是决定节目成败的重要因素.一名优秀的少儿节目主持人必须致力于了解受众即孩子的生理、心理特征,尽可能地契合孩子对主持人的角色期待(包括对外在形象、表达方式和传授关系的期待等).     

广播夜话节目主持人媒介角色论——以中国之声《神州夜航》为例

广播夜话节目因适应了当下社会转型时期的变革,也照顾到了特定历史条件下人们的心理变化而颇受推崇。而作为节目创作主体的主持人,其在节目中所担当的角色也越来越备受人们的关注。本文探讨了夜话节目主持人的媒介角色问题,并结合中央人民广播电台中国之声晚间大型夜话节目《神州夜航》分析了这一角色在节目创作过程中的具体表现,指出主持人在节目创作过程中应不断调试自身角色,做最周全的贴心人、"最熟悉的陌生人"和最虔诚的守望者。     

博闻 亲民 思辩——浅谈广播直播投诉咨询节目对主持人的素质要求

高素质的主持人是广播媒体争取受众,提高社会效益的需要。上世纪90年代曾是广播直播投诉节目鼎盛时期,当时政府部门和其他新闻媒体鲜有投诉渠道,广播直播投诉热线可谓一支独秀,自然容易受欢迎。但现在报纸、电视、网站以及政府部门各类行风监督热线四处布点,方便并分流了相当部分投诉人。因此,如何使广播直播投诉咨询热线持续地取得受众信赖,甚至成为他们的首选渠道,高素质的节     

法制节目主持人的情感语态——以《目击者》为例

在法制类电视节目中,我们经常听到的一句话是“法不容情”。这是由法律所具有的客观、公正、严肃性所决定的,谁也不能因情感而任意改变。但是．“法不容情”不排斥法制节目主持人把自己的情感融入法理之中．也不排斥主持人把自己的情感融入其主持之中,因为情感语态的表达更容易使法制节目的内容被观众所接受。     

当前广播电视节目主持人的困境与出路——以综艺节目主持人为例

当前我国广播电视行业面临着空前的竞争,而节目主持人处在广电行业的最前端,面临着节目主持人话语权不平衡、专业素质不高、处理信息的现场应变能力不足等方面的困境.为了走出困境,主持人需要转变现有观念,拉近与受众距离,优化话语质量,提高话语权,提升人格魅力与文化底蕴.基于此,本文以综艺节目主持人为例来探讨当前广播电视节目主持人存在的困境及出路.     

情感互动视域下网络访谈节目优势及主持人谈话技巧——以易立竞《立场》节目为例

随着新媒体时代的到来,网络访谈节目层出不穷：《奇遇人生》《十三邀》《圆桌派》《立场》等在访谈节目领域开辟出一条新的道路。访谈不再是传统电视上的演播厅模式,主持人也不仅局限于科班出身的主持人。访谈在人际传播的过程中发生,在这过程中涉及到主持人与嘉宾的情感互动、话语交谈、眼神交流等方面。本文从情感互动的角度,分析易立竞在网络平台播出的明星访谈节目《立场》中的谈话技巧和主导魅力,并分析网络访谈节目相较于电视访谈节目的优势。     

电视谈话节目主持人话语分析——以《对话》为例

谈话节目是当今社会最为流行的电视节目形态之一。通常由主持人、嘉宾、现场观众在演播现场围绕话题展开即兴、双向、平等的交流。在谈话节目当中,主持人以有声语言作为媒介,与受众沟通和交流,媒介的意图、栏目的宗旨,也都是通过有声语言进行传达,并通过设置问题,来引导实现谈话节目的进行。本文将以中央电视台财经频道《对话》栏目会话文本为实证,解析电视谈话节目的话语结构,解读主持人在节目中的话语角色,具体探讨电视谈话节目主持人的话语策略以及主持人在谈话过程中所使用的礼貌和合作等语用原则。     

直播中外景主持注意力分配问题的研究——以《直播台湾》节目为例

在重大事件报道、跟踪报道、体验报道中,主持人在现场出镜报道的重要性尤为突出。"在现场"重要,而在现场的作为更重要,不仅要带观众看到全息现场,更要用自己的"五官"让观众感受到活的现场。这就要求主持人在现场充分集中注意力发掘信息点并阐述展现的同时,做好对自我、环境、受众、合作伙伴、节目进程的注意力分配,在不间断的思维运动中积极创作,充分发挥现场出镜的效用。     

新闻谈话节目群口时代的主持人角色定位——以凤凰卫视《一虎一席谈》为例

在中国新闻话语节目经历了当事人接受采访的单口时代：主持人参与话题的对口时代后,进入了新闻谈话节目的群口时代,颠覆以往电视节目“传——受”的单线传播模式,拒绝既定的宣讲内容,创造一个不仅让当事人有话说,并让多元思想代表现场针锋相对的“大谈话场”,无疑是对新闻谈话节目主持人的新的挑战和考验。那么新闻谈话节目群口时代的主持人要如何进行角色定位呢？为此,凤凰卫视2006年开播的《一虎一席谈》做了有益的探索。