谈我的经历与版画创作《过程》的关系

对于我个人而言,版画专业的专业要求和导师的研习态度,是影响我人格方向的关键。并且我个人的人生轨迹和方向都是好的和更好的方向发展。我个人希望把我的这份喜悦和心得通过画面传达给更多的人。无论我们经历了多少坎坷、挫折,时间都是不会停的、路都是要向前走的。     

豆子·盐卤·豆腐——复合广播剧《烽火武僧》创作札记

中国广播剧的体裁形态不多,可轮到我的新作《烽火武僧》眼看就要分娩时,众人对它的归类称渭却犯难了。 “复合广播剧？这玩艺儿咱压根儿没听说过。”赶来录制报题的著名播音前辈雅坤女士,端详着白纸上简单5字,嘟哝着,半天也没回过神来。她朝导演、录音师瞅瞅．那眼神充满着凝惑,又不乏求教的期待。[第一段]     

贴近·合拍·深刻·具体——2001年编发部队自然来稿的一些感受

在基层搞调杏时，听到一些通讯员诉苦，“没有少给《解放军报》写稿，可总是屡投不中。”“不认识报社的编辑，实存是不敢投稿。”     

定位·风格·品牌——如何做好专业期刊的策划

名牌产品和品牌战略是企业经营致胜的一个法宝，期刊的运营也不例外。美国的凯文·曼尼在其《大媒体潮》中预测，21世纪的媒体之争将是品牌之争，无论是同类传媒品牌之间的市场争夺，还是新兴传媒品牌对传统品牌的资源侵占，都会使媒体市场之争愈加激烈。[第一段]     

《老房子·老外婆》中意境的艺术追求

获2000年度省社教类二等奖的《老房子&;#183;老外婆》以纪实的手法叙述了一位百岁老人在一座百年老宅里的现实生活，以写意的手法抒发了对人生对生命的感悟，纪实中融汇着写意，写意中蕴含了纪实，属于纪实与写意相结合的综合类的表现手法和创作风格。作为编导，在整个片子的创作过程中始终把意境的艺术表达作为追求的灵魂。     

亲和·时尚·温情——“妈妈爱美丽”母亲节特别节目创作谈

5月22日晚上,杭州电视台新大楼600平米的演播厅在喧嚣的热闹之后又重新归于平静。杭州电视台西湖明珠频道“华山美容妈妈爱美丽”母亲节特别节目在选手温暖和感动、主持人声情并茂的感怀中落下了帷幕。这是一场视觉的盛宴,这是一次前卫的时尚,这也是一次情感的交融。笔者作为这次特别节目的导演,见证了节目从酝酿、策划到圆满结束的整个过程,在节目的运作过程中获取了一些心得体会,做了些许思考,愿意与之同大家分享探讨,以期获得更大的进步。     

重点突出·层次分明·简洁舒展——《河北日报》要闻版的版式风格浅析

一张报纸是否吸引读者,是否可读、易读,在很大程度上受到版面谋划布局的引导.在报业市场竞争日趋激烈的今天,版面编排已经成为媒体争夺受众眼球的重要手段.     

特色·格调·情感——从江永红的《兵戎走笔》看新闻的可读性

一位美国新闻专家曾经指出，世纪之交的几十年中，整个国际新闻界最大的竞争，就是新闻可读性的竞争……很显然，可读性不只是表面的内容浅显、通俗好看，它应该有更深刻的内涵。近读江永红的《兵戊走笔》(以下简称《兵》)一书，一个突出的印象是，可读性的这种深刻内涵，在《兵》书中都可以找到理性的诠释。     

本土性·开放性·服务性——谈新世纪非通用语国际广播的定位

创新是一个民族的灵魂。新世纪的国际广播工作者，需要矢志不渝地增强创新意识，提高创新能力，以新的眼光、新的思路、新的方法、新的手段法捕捉新的变化，展示新的世界，赢得新的发展。 为了达到这一理想的目标，现在人们谈论最多的就是网络广播。的确，网络广播对开创对外广播事业的新天地是最现实、最具开拓潜力的手段之一。但是，非通用语广播的传统运作模式眼下虽受到网络广播和视频广播的挑战，但它的作用和地位在未来相当长一段时间内仍是不可替代的。 那么，非通用语广播如何在世纪之交的新一轮竞争中迎接挑战、稳住阵脚、继续发展…     

时尚·大气·亮丽——从《青春河北》谈成就报道的版式创新

作为党的新闻事业的重要组成部分,党报担负着"以正确的舆论引导人",统一思想、凝聚力量、鼓舞士气、振奋精神的神圣使命.成就报道作为党报的主旋律宣传报道,相对于其他报道而言,一直是党报的拳头产品、当家花旦.搞好党报的成就报道,既是党报的政治任务,又是党报作为党和人民喉舌功能的具体体现,更是彰显党报权威性和影响力的主要方式和手段.     

多样化的题材·多元化的风格——2006年中国电视剧创作综述

电视剧产业是我国文化产业中市场化程度最高、发展最为强势的门类之一,并在构建社会主义和谐社会中发挥着难以替代的独特作用。2006年,国家广电总局出台多项措施,对题材的引导取得了积极效果:     

把镜头对准火热的现实——《伟大的创造》创作谈

由中央文明办和中央电视台联合摄制的大型电视专题片《伟大的创造》，已在中央电视台播出多次了。该片播出后得到领导干部．全国政协常委．大学教授．社科院研究人员和广大观众的好评。作为参加拍摄的主创人员，我们谈谈该片的创作体会。     

艺术与技术——简论当代工笔人物画创作的纯粹性

20世纪的中国画坛,艺术纯粹性的概念与界限在不断地变化与展开,技术与艺术的提出与建构,一方面可以提高广大美术爱好者的审美能力与鉴赏能力,另一方面理清艺术与技术的概念对工笔人物画创作是一件比较有意义的事情。     

影视语言的表现与创作——评《视听语言教程:影视·元素·艺术感》

在新媒体快速发展的今天,传播内容的非专业化、视频化趋势越来越明显.但是,非专业生产的视频内容质量较低、参差不齐,即使是诸如网剧等相对专业的视频内容生产,质量也不太高,缺乏艺术感.这些影视作品的存在,不仅降低了观众的审美水平,还不利于影视行业的健康发展.说到底,其在影视作品生产环节有很大的不足.为此,需要从影视作品的生产环节入手,实现内容质量的提升.由四川传媒学院教授、国家一级剪辑师李玲编著,中国传媒大学出版社2016年12月出版的《视听语言教程:影视·元素·艺术感》一书,从影视语言创作的角度系统分析了影视语言的基本要素和影视创作之间的关系,同时也分析了影视思维和影视创作的基本原则,对当前的影视创作具有重要的指导意义.     

用创新致敬历史——《记忆的力量·抗美援朝》创作谈

《记忆的力量·抗美援朝》不囿于既有概念的束缚,在创作中坚持用电视剧的思维做纪录片、用纪录片的思维做电视剧,不断寻求影视剧和纪录片之间的"破壁",最终真情实感的纪实讲述与影视剧情节相结合,静物拍摄与背景讲述相交融,让战斗的细节更丰满,让英雄的形象更清晰,营造出强烈的代入感和亲切的传播界面,实现了历史真实与艺术呈现的和谐统一,成功开创了"纪录剧"的创新体例。     

寻找失落了的传统文化精神——兼谈电视剧创作中的问题

在当代社会生活中,看电视是人们最主要的娱乐方式之一,而电视剧就成了备受观众青睐的选择节目。我国当前的电视剧创作,看数量不可谓不多,有些统计表明,目前国内电视剧的生产量从2003年起就突破了每年一万集的数字;看内容不可谓不广,历史题材、武侠故事、当代生     

诗意的现实主义以及人文情怀——谈杨阳导演的创作

回首近几年中国电视剧的生产与创作，不能不谈及杨阳导演。从《牛玉琴的树》、《午夜有轨电车》、《牵手》、到《记忆的证明》，杨阳导演四次获得飞天奖的每一部作品不仅赢得了观众的喜爱，也得到了专家的好评。从家庭生活题材到战争历史题材，从反映婚外恋到反映中日关系的战争与政治题材，她的作品扎根于时代，贴近现实生活，把握社会生活与时代发展跳动的脉搏。她塑造出牛玉琴、肖月华、夏晓雪、王纯、钟锐、萧汉生、萧忆等有血有肉的鲜活的人物形象。她淡泊宁静执地坚守着自己的理想，用一部部作品写出了一名优秀导演的成长轨迹，也给浮躁与喧哗的娱乐圈注入了一份冷静和理想。     

“我的成功在书斋里”——革命历史题材创作谈

创作的灵感源于何处？对此问题，人们似乎已有定论，即“生活是创作的源泉”，因为这是毛泽东讲的，马克思、列宁也有过这方面的论述，但事实上我们陷入了一个误区。有那么一些人不学无术，在他们的思维意识和行为活动中把生活机械化处理了。毛泽东就说过有两种生活，即直接生活和间接生活。作为一个作家创作的源泉更重要的是靠间接生活，因为一个人的活动范围和生活经历毕竟有限。那么间接生活是什么呢？就是别人的生活经验。我们接受间接生活最简捷的途径是读书，罗曼·罗兰就有一句名言──“我的成功在书斋里”。 大家知道，文艺创作允…     

与时代同步 与生活相融——谈新时期广播文艺节目的创作

广播文艺是广播媒体的重要组成部分,一直拥有着广泛的听众。广播文艺节目与广播新闻节目具有同等重要的位置,是广播媒体不可偏废的部分。如何在新的形势下充分发挥广播这个主流媒体的作用,     

创作国际化内容的纪录片——访瑞士尼翁真实电影节主席吉恩·佩雷特

吉恩·佩雷特1952年出生干瑞士。电影剧作家，在瑞士多所大学任教，是符号学、美学、社会学、电影学等方面的专家教授。吉恩·佩雷特同时担任瑞士“真实电影”纪录片组织总经理，1995年创办瑞士尼翁真实电影电视节（尼翁真实电影电视交易市场）至今，任主席。曾于2001年造访中国，任第六届四川电视节“金熊猫”奖国际纪录片评选委员会委员。