新闻意境的审美创造

从不同的角度,可以将意境分为不同的种类。如"有我之境"和"无我之境"的两分法;"以意胜者"之境、"以境胜者"之境和"意境两浑"之境的三分法;"花鸟缠绵"之境、"云雷奋发"之境、"弦泉幽咽"之境、"雪月空明"之境的四分法等。从不同的角度来分析,新闻意境的创造有着不同的艺术手法。从写景抒情的方式来说,有借景抒情、     

电视媒体LOGO的“审美与意境”

艺术设计是一所“看得到风景的房间”,LOGO设计是这所房间无数个窗中的一扇。推开窗,在欣赏这美景的同时聊聊我的所感。     

中国画的“意象”与“意境”

“意象”与“意境”是中国画经常使用的两个概念。两者常常混用,也往往重叠,以至于被误解为同义词,误以为是一个概念的两种表示。之所以产生误解,缘于两者中都有一个“意”字,也缘于“象”与“境”在词义上有某种相通、相似之处。其实,“意象”与“意境”是两个不同的概念。正确解读“意象”与“意境”,对正确认识中国画的特征,对中国画的创作、欣赏及理论研究都是至关重要的。     

浅析电视新闻审美张力与诗画意境

所有的传播,都会产生影响力。影响力也是一种张力的具现。电视新闻作为第一媒介,其在传播过程中往往会产生一定的影响力或美学张力,与诗画艺术所具有的意境有着异曲同工之妙。电视新闻的视听声画、时空传播,人们往往能从其蕴涵的"弦外之音、画外之意、象外之象"中,读解出某种含义、意境或意味。电视新闻本质中蕴蓄的审美张力,也能匠心独运地带给观众强烈的审美体验,以及独特的视听魅力和理性思考。本文从诗画意境上对电视新闻的审美张力进行了解读,并借助电视新闻佐证,相得益彰。     

报纸版面的“静”与“动”

在报纸版面设计中,应将版面"动""静"结合,相得益彰。一、版面的"动",是指版面要不断变化。变化不是内容上的而是形式上的。有的编辑把版面的形式比做产品的包装,这种比喻是对的。商品的包装在吸引消费者的时候。重要的一条就是不断"换脸"。同一种产品,在两三个月里就换一次脸,     

“食”之“美味” 意境深远

国界,是本国与邻国领土之间的分界线。带有主权管辖范围不可随意逾越和侵犯的庄严性;在国际公法上均有缔约。倘若任何一方违     

“男色”消费与“小鲜肉”审美——近年银幕男性审美趋势探因

近年银幕男性呈现"中性"和"阴柔"的气质,由此引发了"小鲜肉"的审美风尚,并逐步成为一种相对稳定的审美思潮。这种社会审美的形成,是女性主义透过大众媒介宣传并被大众所接受的结果,符合了女性对男性的构想。同时,在身体美学思想的影响下,"身体"已经成为审美的对象和审美的主体,银幕男性在时代审美和身体需求之间,在内外合力之下形成了全新的审美风尚。而这一切都源于我们处在一个消费时代,我们占有着形形色色的物品并将自己物化成商品,被自己和他者消费着。     

党报文化副刊的“动”与“静”

“办好本地新闻吸引人,办好文化副刊留住人。”这是新疆哈密日报社结合广东、河南等地先进办报理念,对党报时政民生新闻和文化副刊相融合的《哈密日报·周末》提出的办报思路。笔者认为,这也是地州市党报副刊正在探索和追寻的路子。     

庄子美学之“化”与审美生成

"化"作为庄子美学一重要范畴,已被很多学者从审美角度加以研究。笔者试在庄子美学的时间意识下,重新审视"化"这一范畴,将庄子的"体道"和"审美"从现成论的框架中解除,阐明其在"化"的境域中,审美与人生境界紧密相连。     

新闻史上反“客里空”运动和“走转改”活动的比较

1947年《晋绥日报》以批评和自我批评的方式掀起了反"客里空"运动,2011年五部委召开视频会议号召全国新闻战线开展"走转改"活动,这两次运动都是在中国共产党领导下的新闻界的重大变革,二者有着诸多的相似性和紧密的内在联系。     

书展环境应重“静”

8月19日下午，我到上海书展参加《话说人生》的签售活动。原定2点半开始，2点不到就开始有人排队等候。为免除读者久等，签售提前于2点10分开始，一小时签了近300本书。主持人原打算在签售前，要我就《话说人生》一书内容，与读者作些交流，鉴于展厅参观者熙熙攘攘，来往不断，走路声、说话声以及各种电器传出的声音，交织一片，混乱嘈杂，缺少对话的安静环境，经商量，最后取消了。     

书展环境应重“静”

8月19日下午,我到上海书展参加《话说人生》的签售活动。原定2点半开始,2点不到就开始有人排队等候。为免除读者久等,签售提前于2点10分开始,一小时签了近300本书。主持人原打算在签售前,要我就《话说人生》一书内容,与读者作些交流,鉴于展厅参观者熙熙攘攘,来往不断,走路声、说话声以及各种电器传出的声音,交织一片,混乱嘈杂,缺少对话的安静环境,经商量,最后取消了。     

试论不同媒体新闻意境的建构——兼谈新闻意境与文学意境的不同

新闻学与各门人社会科学尤其是学艺术之间，尽管它们的性质和原则不尽相同，但仍存在着极其密切的联系，尤其是审美追求上的借鉴和沟通更是无处不在。新闻意境的建构就是这种借鉴沟通的具体表现。     

从王蒙山水画的审美意境看元代山水画的意义

王蒙作为元代山水画的代表画家之一,取得了重大艺术成就。他的隐居山水画的审美意境,可谓独树一帜。无论是画面内容、构图,还是笔法,我们都能感受到王蒙隐居山水画蕴藏的深邃苍茫之美。     

从“超级女生”看审美民主

打开电视，面对湖南电视台2005“超级女声”决选一个又一个展开歌喉的青春靓丽少女，看流水一样的身影从镜头前飞过，我们的大脑同稍纵即逝的视觉一样迷糊：这到底是一场青春的盛宴，还是一次无聊而幼稚的作秀展览？“超级女声”在诞生之初，就面临着许多非议，甚至有人总结出“超级女声”“四宗罪”，拿孩子开涮、以“丑”为美、缺乏尊重、庸俗粗糙等。这些罪不罪的，虽然有些杞人忧天，但这种全民“愚”乐的现象倒真值得深思。（《新京报》、人民网http：／／ent.people.com．cn／GB／1083／3593706．html）     

广告设计中“空白”境界的内涵与运用

＂空白＂是普遍存在于各种艺术形式中的哲学理念,＂空白＂在广告设计中所形成的虚空间,引发人们一定的联想和想象,体现了设计＂以少胜多＂、＂以一当十＂的审美价值,合理恰当地运用＂空白＂,在广告设计中有着不容忽视的意义。     

广告设计中“空白”境界的内涵与运用

"空白"是普遍存在于各种艺术形式中的哲学理念,"空白"在广告设计中所形成的虚空间,引发人们一定的联想和想象,体现了设计"以少胜多"、"以一当十"的审美价值,合理恰当地运用"空白",在广告设计中有着不容忽视的意义。     

啼血画梦 傲骨诗魂——文化传播视域中孟郊诗歌审美意境的内核结构

孟郊的诗歌创作发扬并拓宽了我国古代文学的现实主义领域,其独特的审美意境和艺术风格是作家个性精神与社会现实、内在世界与外在表象相互冲突、融合的结晶。     

让“客里空”远离新闻

“客里空”这个虚构的学典型人物，出自前苏联作家湟楚克的话剧《前线》。其人是派往前线的战地记，他的特点是：闭门造车、无中生有、添油加醋、弄虚作假，是专门制造假新闻的高手。作为一个记，他能坐在屋子里把不存在的事情编成新闻、说得活龙活现。后来“客里空”便成了弄虚作假的代名词。年末岁尾，新闻传媒盘点经验时不妨也找找有否“客里空”?