展子虔:青绿山水画的鼻祖

<正>“人间犹有展生笔,佛事苍茫烟景寒。常恐花飞蝴蝶散,明窗一日百回看。”这是北宋大诗人、书法家黄庭坚看了展子虔的画后所题的诗。魏晋南北朝时期,原本仅作为人物画背景的山水画逐渐成为独立画种,以其特有的高雅逸趣,获得了人们的喜爱。只是当时山水画的技法还不是很成熟,尤其是人物与山水之间的比例、空间的透视、树木的形态等方面的处理,都还很幼稚,     

青绿山水画的起源及审美特征探析

青绿山水是中国山水画的初始形态和古典样式,它以独特矿物质颜料,通过强烈视觉冲击力的青绿设色,开了中国绘画着色山水之先河.中国传统青绿山水的形成发展与当时特殊的历史阶段和文化背景有着密切的关系,这种关系造就了其瑰丽的色彩、生活世界的自然观照、自我主体的理想建构以及主观化、程式化、装饰化的形式特性.     

新青绿山水画色彩情境创新探析——以林容生现代青绿山水画为例

以林容生现代青绿山水画为例,多层面、多角度地探析现代青绿山水画家如何以开放性的思维方式,运用全新的色彩观点、技法,表达现代人的精神追求和审美趣味,创造出适合当代审美要求的青绿山水画新样式。     

张大千青绿山水画形成的文化生态背景

生活在20世纪文化生态背景下的张大千,成为中国画界由传统转向现代的关键性人物。张大千的山水画创新是20世纪文化生态背景的使然,他潜移默化地受到当时文化的影响,从传统走向了现代,形成了其独具特色的现代青绿山水。     

王志青绿山水

~~王志青绿山水@王志$连云港师范高等专科学校美术系~~     

现代青绿山水中的构成意识解析

当前无疑是多元化的时代,中国画的传统表现形式受到西方各种流派、主义的冲击,民族文化的个性受到了挑战,但也为自身的发展提供了一个很好的机遇。随着时代的发展,生存环境及审美趣味、价值观、意识取向等也在变化,此时青绿山水画又被人们提出,并涌现了一大批为之探索研究的画家,展现了一番新局面。青绿山水画融合了西方的构成意识和审美取向,开辟了一个新的面貌,更加生机勃勃。     

试析“青绿山水”的认识误区

该文针对目前普遍存在的青绿山水即工笔山水、非正统、艳俗匠气等认识误区,进行逐一辩驳,目的是消除因对青绿设色山水的曲解而造成的负面影响。为中国山水画挖掘发展契机、拓宽生存空间。     

山水如画楠溪江

~~山水如画楠溪江@巢为民     

大胆尝试画山水

1.郭忠恕是五代宋初颇有名望的画家,他善画山水,是一位富有创新精神的画家 2.相传郭忠恕喜欢饮酒,酒酣之时,挥毫作画,往往获得佳作。揍叙 3.有一次,他在寺庙中与和尚边饮酒边探讨绘画。和尚见他兴致上来,便取出绢来,请他作画。郭忠恕看了很久,始终未能下笔。 4.和尚问他为何不画。他笑着说:“绘画贵在创造,我怎么能总画老一套呢?”说着便将浓浓的墨泼在绢上。彝 5.和尚见状感到十分惊讶,只见郭忠恕急忙携绢到庙外涧水中冲洗了一下,再回来将绢铺在案上。 疾然后提起笔,随着绢上墨渍的浓淡,描绘了一幅生动的山水画。这时和尚才明白,原来,郭忠…     

清新静远的山水世界——刘艳会新青绿山水评析

正那是不由引人注目的、弥漫着生命律动的青绿山水!清新典雅的意境融合着时代气息,意象超逸的画面透着超凡的才情。那简洁空灵的勾勒、云光翠影的色彩,不由让人生发出"充满意趣的精神旨归"的感慨。这是观看刘艳会的新青绿山水给人留下的深刻印象。他的作品,在刻意营造精神归宿的同时,打破了工笔与写意、水墨与重彩的界限,让腕底的笔墨进入随心     

山水临摹：如何选画与读画

<正>临摹是学习中国山水画的方法之一,国画名家也都是从临摹开始入手的。古人讲"临画不如读画""临摹只能掌握表面的笔墨效果,读画乃真研究作品的含义、通体构图处理手法"等等。初学者应一步步走,不能过急,首先要掌握笔墨基本功,进一步到生活中体验,总结前人和他人经验,逐步创作出属于自己的绘画风格。对于初     

谈谈画中的气韵

<正>绘画讲究"应物象形""以形写神"。"应物象形"是指绘画要真实地表现物象的造型结构、质量感、空间感,也就是表现出物象造型构成的各个要素,"象形"要"应物"而像。"以形写神",是指画家在反映客观现实时,不仅仅止于追求外在形象的逼真,还应追求内在精神本质的酷似,也就是通常所讲的"神似"或"神韵"。     

怎样画山水（十二）

山石的画法 物体在光的作用下,一般可以看到三个面：一个亮部,两个暗部。所以,画石时要注意明暗的塑造,“石分三面”画出立体的感觉。     

怎样画山水（十六）

山石画法总结 唐代王维开创了斧劈皴与劈麻皴并用法。画山石两皴混合用之,充分体现了皴法的表现力和塑造山石明暗的能力,更能表现山石的质感。     

怎样画山水(二十一)

第二种是线的勾法,线勾法主要表现泉内不露石的画法.先用线勾出单泉或叠泉动态的造型,叠泉出画有水花,然后画泉水两边的山石,泉水线与线略有皴擦,根部用淡墨渲染,勾线一般用中锋,起笔慢行笔快,线有弧度要圆顺.     

怎样画山水（十四）

披麻皴 “大披麻皴”是用较长的线来塑造山石的,通过线的组合、交叉、疏密关系画出山石的明暗。皴时卡位要准,线皴随石形略有弧度。披麻皴的皴法有中锋用笔和顺锋用笔两种,起笔力要足,笔要用到底,笔与笔之间的交错乱中有序线皴表现暗部要密,受光面要疏,行笔快慢相结合虚实相间,墨由湿到干,笔到干时擦几笔,使皴法统一又有苍茫之感。 “小披麻皴”比大披麻皴线条细短     

怎样画山水(二十四)

雪景山水的画法 山水画中,雪景山水较为难画.首先,要深入研究继承传统的绘画,真正领悟到传统的精神,才能为创作打下良好的基础.生活是创作的源泉,要重视向大自然学习,才能得到造化的灵气.吸收西画之长,不断充实完善自己.雪景山水主要用留白来表现白雪.所以,山、树、点景物留白的造型要准确.     

怎样画山水（十一）

各种松树的画法松树的品种很多,在山水画中,用两三种就可以了。用皴擦点线,画出松针,注意松树造型,擦的要巧,点要浑厚,线要写,最能表现功力之所在。     

怎样画山水（九）

画竹,主干出枝,可从下往上,也可从上往下,一节一节画出。老干要刚健有力,节大而枯瘦,用笔要“力透纸背”,用墨要干枯;嫩枝则要柔美流畅而婉顺,节小而肥滑。近景竹叶,有人字型、个字型、介字型。远竹可用点来表现,墨色不要变化太大。     

怎样画山水（十五）

荷叶皴“荷叶皴”主要表现纹理如同荷叶筋脉的山石,画时线条要清晰,如同荷叶包住山石,用筋表现石分三面。