樵岭前风景区写生

正步骤一以连贯而准确的长线条画出画面最上方的树枝。画的时候注意树枝间的穿插关系和粗细搭配。步骤二画出画面前景的岸头和拦水小坝。小坝的石块体量较大,需先行绘制;岸头碎石要细心地观察和分析,并耐心绘制。     

云台山风景写生

正步骤一用虚线、断线画出山体的结构和轮廓。画的时候注意山体石块平面和立面的转折关系,它决定了山体的立体感和空间感。步骤二以最前端石台和植被为绘制对象,先研究局部的画法。石台的立面用细密的横线铺设,并以少量纵线作为补充,平面以少数的点状线表现出凹凸质感。植被用椭圆形的小圈一层层向下绘制,绘制时注意树叶的疏密变化。     

西厢村落写生

正步骤一用断线勾勒出大院石门、石墙、石狮及植被的轮廓。画的时候注意石门与墙体的纵横透视关系。步骤二绘制出近景的植被和顽石。先以不规则的短线画出植被叶片的组合,再勾出叶片上的叶脉;用弧线将顽石的结构表现出来。     

云台山风景写生

正完成稿绘制出左侧主体山体。然后,从前至后依次补画出山谷两侧的山石,并添画栏杆和桥梁。最后,根据画面调整完善,写生完成。步骤一用虚线、断线勾勒出山体结构,画的时候注意石块的立体感和空间关系。步骤二绘制出前端的石台。石台立面以细密的横线铺设,少量纵线作为补充;平面则用少数点状线表现出凹凸质感。石体的转折可借助线条的转折来表现,线条的铺设要注意疏密变化。     

樵岭前风景区写生

正步骤一以连贯而准确的长线条勾勒出近景与中景的山体轮廓。步骤二以钉头鼠尾线条绘制出山体的基本结构。画的时候以横式线条为主,纵式线条为辅。步骤三从长线到短线至断点,细致塑造出近端山石。画的时候要拉开疏密节奏,进而深入刻画山石的细节。接下来,     

猩猩红草的写生方法

正步骤一:猩猩红草的顶端为蒴果部分,结构较为细密,因此,需要近距离仔细观察后再动笔绘制,可以先从三棱状球形果画起。特别要注意的是,蒴果部分花房伸出的细小子房柄,用线时尽可能灵动、放松。步骤二:蒴果部分绘制完成后,沿花托由小到大,依次画出椭圆形的苞片和蛇矛形的叶片,此时猩猩红草的一个完整单元结构便绘制完毕了。特别需要     

倒挂金钟花的写生方法

正步骤一仔细观察倒挂金钟花花头的形状,先画出向内包裹的四片结构主瓣。特别注意四片花瓣的大小、布局,以及花瓣褶皱边缘的起伏关系。步骤二在掌握第一组四片主花瓣的绘制特征后,将花丝与花蕊的布局关系画出。画的时候,要注意花丝的长短关系和花蕊的聚散排布。     

溪泉的画法（十一）

步骤一
　　用淡墨线条勾勒出山石位置及结构，留出泉瀑位置。可稍用淡墨勾出下面水口处水纹的凹陷和泉瀑周围湿润的山石轮廓，留出近景和远景松树的位置。     

蔷薇花的写生方法

正步骤一步骤一:仔细观察蔷薇花花头的形状,从一丛完整形制的花瓣入手绘制。由于蔷薇花花瓣较为繁密,因此要特别注意观察每片花瓣的形态和特征,从非遮挡瓣入手,先将横向的花瓣一片一片的画出。(图1)步骤二步骤二:由外围花瓣部分向内绘制,将蔷薇花内部较大花瓣的布局关系画出。画的时候,要注意中心区花瓣向上伸展的态势。(图2)     

一品红的写生方法

正步骤一:仔细观察一品红花瓣的形状,先画出一片非遮挡花瓣的形状。特别注意花瓣边缘的凸起变化。(图1)步骤二:在画出第一片非遮挡瓣后,顺势将后方的花瓣绘制完成。需要注意的是,后方花瓣的朝向和透视关系要表现到位。(图2)     

牵牛花的写生方法

正步骤一:仔细观察牵牛花花头的形状,先画出一片主瓣的结构轮廓。画的时候,要特别注意花瓣的大小和花瓣边缘褶皱的疏密关系。(图1)步骤二:在掌握第一片主花瓣的绘制特征后,将花头其余四片花瓣的布局关系画出。需要注意的是,其余花瓣的大小关系和分割聚散排布。(图2)     

莲花的写生方法

正步骤一:仔细观察莲花头的形状,先画出前面一片非遮挡结构的主瓣。特别注意这片花瓣的大小,以及花瓣边缘褶皱的变化关系。(图1)步骤二:在掌握了第一片主花瓣的绘制特征后,顺势将其它三片花瓣的布局关系画出。需要注意的是,辅助花瓣的大小关系和聚散排布。(图2)步骤三:以此类推,相继绘制出包裹花芯的其它主体组瓣。特别注意:左方花瓣的姿态非常生动并带有很强的疏密关系,画的时候一定要将花瓣的翻转表现到位。(图3)     

芍药花的写生方法

正步骤一:仔细观察怒放的芍药花头的形状,并绘制出最前面的非遮挡花瓣。特别注意,芍药花花瓣的叠压关系是极其复杂和繁密的,切不可不加分析地从一个部分推着画。一定要进行细致的观察和分析,将花头概括成几个部分,并从最容易着手的最前端花瓣开始描绘。(图1)步骤二:在掌握非遮挡花瓣的绘制特征后,将中心区域的一组花瓣画出。需要特别注意中心区域花瓣的大小、生长方向、前后遮挡和主副关系。依旧按照先前再后、先左再右的绘制方法绘制,切不可贪多乱画!(图2)     

雨雪行者评山水画

张从文先生这幅山水画作品,格调清新,设色统一,构图完整,虚实关系把握的恰到好处,是一幅具有古风又朴实的较好作品。画面近景树画的大,中景树画的小,远景的树用墨点来表现,充分体现了近大远小的透视理论。人要清楚,画要糊涂。近景的树林画的很精彩,树干穿插清晰可见,     

徽派民居写生——田屋的写生方法

正步骤一:以断线画出墙壁和房屋的轮廓线。画的时候需注意线条长短、顿挫的变化,并给下一步屋瓦的铺设留有余地。步骤二:画出前景石墙。注意上下方瓦片的铺设方向,中间的石块以大小不同的几何形体分割填充。     

沙漠玫瑰的写生方法

正步骤一从沙漠玫瑰花托和前端的花苞入手开始绘制。无论花托还是花苞的苞瓣,都有绘制的前后顺序,画的时候要仔细观察,从前到后依次画出。同时,要注意花苞苞瓣上花丝向顶端的螺旋状动势。(图1)步骤二画出向右伸展的第二个花苞。认真地观察其顶端层层叠压的包裹关系,画出每个苞瓣的形态。(图2)     

杜鹃红山茶花的写生方法

正步骤一:仔细观察杜鹃红山茶花花蕊的形状,先画出蕊头的分布。注意蕊头的大小、布局以及疏密关系。(图1)步骤二:根据蕊头的位置画出与其相连的蕊丝。需要注意的是,所有蕊丝要形成柱状的整体结构。(图2)步骤三:相继绘制出最前方的三个花瓣。特别注意,三个花瓣的姿态非常生动并带有很强的朝向关系,画的时候一定要将花瓣的翻转关系表现到位。(图3)     

茉莉花的写生方法

正茉莉花是一种大家都很喜爱的花卉,它适合居家养殖,因其花香沁心、口齿留香而备受青睐。所以,画者不仅仅是完成绘事,更重要的是体会人与花的共通和交融!步骤一:选择主枝上端的一组对生叶片,作为起始绘制的对象。首先画出右侧反转的叶片,先画叶片翻起的部分,再以顿挫的线条画出正叶的边缘轮廓。特别要注意,正翻两部分叶片的衔接要准确、自然。步骤二:继续绘制对生的左侧叶片。此叶片因较为平整,故而难度不大,只要注意叶子边缘起伏的形     

徽州屋舍写生

正步骤一:用虚线描绘出菜地、民居和远山的轮廓。画的时候需注意屋舍的透视关系,近处菜地中的柴堆要仔细绘制。步骤二:画出菜地里的各类植物。画的时候要静心、有耐心,通过不同的几何形状描绘出各类植物的叶片,并按组群由近及远认真完成。步骤三:绘制出菜地围墙上的瓦片,注意瓦片的叠压、大小和透视关系。     

佛罗伦萨百花大教堂写生

正步骤一从塔尖开始绘制。建筑的形状看似复杂,但只要注意各部分几何形体的组合关系,耐心绘制便可画出其结构。步骤二向下画出穹顶部分。需注意,穹顶支撑弧梁因透视关系而使切割块面大小不同。穹顶上的透气圆孔也按照旋转弧度进行分布,以凸显体积。顺势画出穹顶之下的主体部分及与其相连接的斜顶建筑。画的时候注意斜顶建筑近大远小的透视关系,以拉开纵深感。