浅析慢综艺的成功与困境——以《向往的生活》为例

近几年,从《了不起的挑战》、《奔跑吧兄弟》到《极限挑战》、《二十四小时》,多款竟技比赛类真人秀节目充斥着国内的综艺市场.观众对此类节目也从最初的津津乐道变得产生审美疲劳,而"慢综艺"也由此开始进入人们的视线.有别于竟技类综艺节目的高强度,快节奏,追求对抗性与挑战性;慢综艺是在宽松舒缓的环境下,让嘉宾去贴近生活,为观众呈...     

体验类慢综艺叙事结构的创新发展——以《你好,生活》为例

近年来,慢综艺在综艺节目市场上逐渐占据主流地位,早期推出的体验类慢综艺仍是当前热度较高、品类较为丰富的慢综艺类型,随着节目市场的发展,这类节目也出现了利用明星流量的娱乐化倾向和同类节目扎堆的同质化问题。在市场渐趋饱和的态势下,如何突破“双化”问题并实现体验类慢综艺节目的转型突破,则需要节目更关注其差异化升级和文化价值深化。本文以中央广播电视总台新青年生活分享节目《你好,生活》为例,通过梳理和分析节目在叙事主体、框架和手法等方面的创新,为当前体验类慢综艺节目的叙事结构发展提供一些思考和借鉴。     

综艺节目主持人的素质要求

近年来综艺娱乐节目雨后春笋般发展,综艺节目主持人的队伍也日益壮大.据中国广播电视协会统计,目前我国有各类广播电视综艺节目主持人1万多人.各类综艺节目由于节目定位、市场定位不同,对于主持人的要求也不尽相同.但是,从整体上看,一些综艺节目特别是娱乐类节目,在主持人的选择和使用上,重外在轻内涵的现象普遍存在,影响了节目质量.     

乡村生活类慢综艺的劳动价值偏失探究

乡村生活类慢综艺是近年来较为火爆的综艺节目类型,以《向往的生活》《野生厨房》《三个院子》等为代表的头部节目引领着这类综艺不断创新发展,但此类节目更多的处于一种外部视角的控制之中,缺少对真实乡村生活的理解与展现,很多时候节目对劳动价值的诉求处于游离偏失状态,没有把劳动以及基于劳动对乡村生活的真实想象作为节目制作的核心理念,[1]存在劳动价值引导偏失的问题.通过以这些节目为案例,分析乡村生活类慢综艺出现这一现象的原因,以期实现节目的升级进阶.     

推动综艺节目发展的新力量

内地电视综艺节目空前繁荣,但呈现出同质化、庸俗化趋势,已隐隐透出四伏的危机。海选、观众短信参与等综艺的种种必杀绝技似已无处施展,创新求变是综艺类节目的必由之路。2007年9月20日,广电总局再次出台一系列管理措施和细则,对以选秀类节目为代表的综艺节目进行规范和限制。如何在规定的框架内做好综艺节目,在规定的前提下推陈出新,挖掘新的节目亮点？     

综艺节目主持人的素质要求

近年来综艺娱乐节目雨后春笋般发展,综艺节目主持人的队伍也日益壮大。据中国广播电视协会统计,目前我国有各类广播电视综艺节目主持人1万多人。各类综艺节目由于节目定位、市场定位不同,对于主持人的要求也不尽相同。但是,从整体上看,一些综艺节目特别是娱乐类节目,在主持人的选择和使用上,重外在轻内涵的现象普遍存在,影响了节目质量。     

韩国"慢综艺"节目的特色与启示

近年来,《中餐厅》《向往的生活》《青春旅舍》等"慢综艺"节目开始成为国内新兴主流综艺节目,赢得了广大受众的认可与喜爱.韩国作为"慢综艺"节目的开创者,不仅种类多样、内容丰富,而且原创性强、特色鲜明,发展劲头迅猛.反观国内,虽然近年来"慢综艺"节目迅速崛起,但也暴露出了许多问题,如原创度低、广告过多、类型单一等,严重制约了其发展.鉴于此,本文归纳总结了韩国"慢综艺"节目的特色,客观审视国内"慢综艺"节目的发展现状,提出建议与启示.     

文化类综艺节目《一堂好课》的创新启示

文化综艺类节目是近年来电视节目领域兴起的热门类型,独特的节目形态、深厚的人文价值以及丰富的交互体验使其广受年轻观众的喜爱.《一堂好课》作为央视综艺频道推出的一档文化类综艺节目,将教学仪式与节目制作相结合,将录制场地从电视台扩展至露天课堂.节目邀请了12位"学科领路人"为当代青年学子答疑解惑、启迪心灵,取得了良好的传播效果.本文从沉浸式传播、综艺节目价值以及复合传播力三个方面对节目进行了详细分析,为文化综艺节目的融合创新提出新的思路.     

"慢综艺"节目的节奏因素分析

在"慢综艺"节目走红的现实背景下,节奏因素应该得到更多的重视与研究.文章认为节奏是综艺节目的重要元素,有主观节奏和客观节奏之分,节奏决定了综艺节目的"快"与"慢".节奏从主体运动、画面剪辑、画面色彩、声音四个方面发挥不可或缺的作用,并且与其他元素紧密结合,共同构成一档综艺节目的呈现方式.优秀的"慢综艺"节目必定体现在对节奏的精准把控上.     

沉浸体验:慢综艺发展新探索——以《你好,生活》为例

慢综艺是近几年一种较受观众喜爱的综艺节目类型,该类型节目数量不断增多但节目质量良莠不齐.《你好,生活》作为央视推出的首档慢综艺,通过节目场景、内容、反馈等方面为受众打造沉浸式体验,受到广泛好评,节目质量在三季以来一直保持着较高水平.《你好,生活》的沉浸体验为慢综艺提供了一条可供借鉴的道路,也反映了更多进步空间.     

以“使用与满足”理论分析“慢综艺”节目的有效传播——以《向往的生活》为例

近日,《向往的生活》第二季火热上映,"慢综艺"节目再次回归观众的视线。回顾2017年,众多内容注重生活情感、形式轻松缓慢的综艺节目频现荧屏,"慢综艺"作为现今最受欢迎的电视节目类型,成功打破了竞技类综艺长期霸屏的局面,为受众带来了一种新的节目体验。本文将以传播学中"使用与满足"理论为出发点,分析《向往的生活》的节目特点,挖掘其热播原因,并对"慢综艺"节目未来如何进行有效传播展开讨论。     

历史体验类真人秀的创新探析与思考 ——以《咱们穿越吧》为例

由四川卫视和韩国CJE&M集团联合研发的《咱们穿越吧》在国内综艺节目市场中异军突起,是中国历史体验类节目典型代表,开创了我国综艺节目创新新模式,成为本年度最叫好的良心综艺.本文以历史体验类节目《咱们穿越吧》为例,探析历史体验类真人秀的创新之处,为综艺节目的创新发展提供新的可能.     

融媒体环境下我国综艺类节目的发展趋势浅析——以偶像养成类节目为例

随着时代的发展,各类电视节目内容的信息量也大大提升。目前各类型综艺也在我国遍地开花,以真人秀为例,其源点就是2004年的《超级女声》,随后此类真人选秀节目就成为电视中最被人喜爱的节目类型之一,我国的综艺类节目也随即进入到黄金时代。2020年,电视综艺节目经历了传统媒体到网络平台的转变,类型和展现形式发生了多元的变化,尤其是年初的《青春有你2》以及年末的《乘风破浪的姐姐》女团选秀,作为综艺类节目的全新模式开创了偶像养成类节目的新风潮。本文将以《青春有你2》(以下简称《青你2》)和《乘风破浪的姐姐》(以下简称《姐姐》),这两个具有代表性的偶像养成类综艺节目为例,分析其多元化的传播模式和手段以及存在的问题,并探讨我国综艺节目未来发展方向。     

电视综艺节目慎言慈善

近几年,我国有许多综艺娱乐节目纷纷以慈善作为节目卖点,强调节目人性化并借以提高节目收视率。但是在此过程中很多节目走入了误区,空有慈善之名而无慈善之实。本文从此类节目的一般形态入手,通过分析综艺节目慈善化的原因、意义以及该过程中出现的主要问题,探讨如何完善其节目形态、强化监督机制,在适度的把握下,实现慈善与综艺节目的有机融合。     

大综艺时代的营销战

大综艺时代悄然来袭,综艺娱乐已经成为我们日常生活的一部分,丰富多彩的节目日趋呈现多元化、差异化、季播常态化等特点。随着各大卫视季播节目的推陈出新,综艺节目已经成为媒体竞争的一张王牌。如何编排综艺节目才能既抓住观众又可以赢得广告主的青睐?如今综艺大战已经愈演愈烈。面对综艺市场的淘金热,怎样才能     

2017年上半年国内网络综艺节目发展综述

近年来,国内网络综艺节目呈现快速发展的势头。在2016年的井喷式增长之后,2017年国内网络综艺节目市场逐渐走向平稳和成熟,本文借由数据以及案例分析相结合的方式从从产业、节目、市场、动向等多个维度对于2017年上半年的网络综艺市场发展情况进行总结和探讨。随着网络综艺节目生产逐渐走向集中化,内容类型更加年轻和多元,优秀且高质的节目案例涌现出来,"综N代"的增多亦意味着部分网络综艺正在逐渐走向IP化,但与此同时网络综艺节目亦暴露出了内容过于杂糅、原创性不足等问题。     

国内原创真人秀节目模式探索——以浙江卫视《我不是明星》节目为例

在刚刚过去的一年中,国内综艺节目战场依然硝烟弥漫,轻松娱乐的大综艺时代已经过去,"泛真人秀现象"成为中国电视荧屏上一道瞩目的风景,在这一环境下,浙江卫视《我不是明星》作为全国首档原创明星子女励志真人秀节目横空出世,位列全国省级卫视同时段综艺类节目排名第一。不仅如此,该节目还成为2014年戛纳电视节唯一组委会官方推荐的中国原创电视综艺节目。可以说,作为国内首档自主研发的原创类真人秀节目,《我不是明星》的成功有许多值得探讨和借鉴的地方。     

情感观察类综艺节目主持人的语言风格探析

随着多档情感观察类真人秀节目的热播,这类以多维视角"观察"生活的综艺模式成为中国综艺节目的新流行。此类节目以"情感"为载体,聚焦当下社会热点话题和情感关系,不仅满足了观众多元化的审美需求,也增加了综艺节目叙事模式的多样性。在这类节目当中,主持人的个性化语言表达更是影响着节目的趣味性和观赏性。本文将从语言表达视域出发,探讨情感观察类节目主持人的语言风格,为该类综艺节目的发展路径提供有益思考。     

县级电视台综艺节目地方特色初探

随着电视事业的迅猛发展，县级台的节目也日趋丰富，一批具有较高艺术水准、群众参与性广泛的综艺类节目也频频在县级台亮相。但据笔了解，一些县级台的综艺节目无论是参与还是观众都不及当初。究其原因，都说是综艺节目只是大面积的翻版，缺乏新意。     

从长尾理论看“纯网综艺”市场发展战略

互联网时代,生产、传播工具的普及,搜索成本下降,使利基市场收到了重视,区别于传统的主流电视综艺节目的衍生综艺——“纯网综艺”应运而生.通过长尾理论观照纯网综艺,试图依靠长尾的力量从丰富节目内容、主体多元化设置和树立节目品牌的角度找到适合纯网综艺的发展战略,从而抢占更大的市场份额,与传统综艺相抗衡.