摇滚青春

平淡如水的生活是我们每个人都在经历的,所以激情也是我们每个人都渴望的。 如果说艺术领域中有总能让人兴奋起来的刺激,那么一定非摇滚莫属了。说到摇滚乐就不得不提到欧洲,那里散落着太多的国家,而每一个国家和地区的摇滚乐都互不相同。如果说有什么相似,那么唯一相似的就是这里的年轻人都有的那颗摇滚之心了。     

中国摇滚十大专辑

中国摇滚乐云里去风里来跌跌撞撞十余年、从一无所有到“我希望一直不停地唱着摇滚”(鲍家街43号),摇滚乐在中国掀起的风浪虽不及外国气势大,但已从幼稚逐渐走向成熟。在中国青年们的眼里已诞生了一批摇滚英雄,他们的名字对于每一个准摇滚发烧友都耳熟能详:崔健、唐朝、张楚、黑豹、窦唯……目前,中国摇滚乐面临着一个艰难的抉择:一是让外国摇滚顶替原创摇滚,把我们的耳朵让给Metallica(金属乐队)、Guns     

崔健——中国摇滚乐第一人

提到中国的流行音乐,就不能不提到摇滚乐,而提到摇滚乐,也不可避免地要提到崔健。崔健,似乎是专为中国的摇滚乐而诞生的天才。1986年,他以一曲《一无所有》宣告了中国摇滚乐的诞生。这是中国流行音乐史上里程碑性质的声音,也是开放了的中国青年观念发生转变的具体体现。崔健恰如其分地把握住了中国式摇滚的表达方式,他的摇滚乐表现了20世纪80年代的青年人潜意识里所要表达的东西。他用摇滚乐这种方式感召了一代人,也对中国摇滚乐以及流行音乐的发展产生了深远的影响。20世纪80年代,崔健开始接触西方的摇滚音乐,这其中包括甲壳虫乐队、滚石乐…     

中国摇滚乐的历史及现状

中国摇滚乐从它诞生的那天起就注定了它的路是非一般艰辛的。它的成长之路非常坎坷,可能是因为它生不逢时,又或者摇滚在中国没有定好它自己本身的位置。它自诞生的那天起就有些照搬英美摇滚乐的东西,但却不是最适合中国普通大众的,甚至可以说,中国摇滚乐在某种程度上讲是西方流行音乐或者西方摇滚风潮催生了这股潮流与中国本土民间音乐合流。摇滚乐在中国是由头到尾都是西方的东西,摇滚乐文化更是西方文化的影子。     

中国摇滚乐的历史及现状

中国摇滚乐从它诞生的那天起就注定了它的路是非一般艰辛的。它的成长之路非常坎坷,可能是因为它生不逢时,又或者摇滚在中国没有定好它自己本身的位置。它自诞生的那天起就有些照搬英美摇滚乐的东西,但却不是最适合中国普通大众的,甚至可以说,中国摇滚乐在某种程度上讲是西方流行音乐或者西方摇滚风潮催生了这股潮流与中国本土民间音乐合流。摇滚乐在中国是由头到尾都是西方的东西,摇滚乐文化更是西方文化的影子。     

中国ROCK勾沉

1.摇滚在干什么? 世纪之交,摇滚乐彻底火爆了一阵,各路诸侯横刀立马、舞枪弄棒杀得风风火火、天昏地暗。唐朝、黑豹、呼吸、指南针、眼镜蛇、1989、超载、新谛、Again、面孔、DaDaDa和崔健、王勇、窦唯、藏天朔、张楚、何勇、陈劲,一同扯起一面大旗:北京摇滚部落。他们披荆斩棘摇摇滚滚走进了世纪之旅,迎来了摇滚乐40周年。摇滚乐的产生,青年人才有了真正属于自己的音     

中国摇滚暗藏危机与寂寞

几年来一直处于半公开状态的中国摇滚乐群体在1993年开始“公开”,推出盒带、加盟包装、官司盗版,这一切使摇滚乐成为听众与新闻界的新宠,歌迷与乐队都处于浅薄的兴奋与满足之中。然而,热闹仅持续了半年左右,便趋于冷清与寂寞,摇滚成了某种装束、生活方式、有利可图的商业、纠缠不清的官司,摇滚不再是音乐。中国摇滚发仞之初就暗藏的危机与寂寞终于显露。成员吸毒淫乱已经公开     

那一场有关“饭还冷”的风花雪月

"饭还冷"(范海伦乐队别称)曾经是中国上个世纪90年代摇滚乐迷的超级偶像,因为那时候大部分听摇滚乐的中国人都以为摇滚乐就是重金属,而且还是只有"饭"版一种修成正果。"饭"实在是太牛了——既澎湃又好听,既炫技又柔情。对于一个希望宣泄精力和不满的年轻群体,还有什么比这更好的选择呢?     

失却灵魂的中国摇滚

10年前,当崔健的《一无所有》出现在首都体育馆的时候,北京有的报纸曾撰文说:“崔健的《一无所有》之后,中国的摇滚乐不再一无所有。”然而,10年过去了,中国的摇滚乐却依然一无所有。尽管孤身奋战的崔健填补过中国摇滚的空白,随后,从“唐朝”、“黑豹”的走红到“魔岩三杰”的问世,乃至“南方”、“神州”     

读者信箱

来自江西的王柳芳在信中说:“……我喜欢古典音乐,也深爱着摇滚乐,中国摇滚过去的辉煌令我迷醉,南国没有摇滚,大学的生活并不是那样激情澎湃,摇滚的驰骋在风花雪月中渐去渐远。我近乎痴迷地喜欢唐朝乐队,希望你们刊登些唐朝的档案或消息……等着你们的好消息。别让我哭泣!”你好王柳芳,中国的摇滚乐的成长需要你的支     

不老的开拓者——“英国布鲁斯之父”约翰·梅奥尔

要是有谁准备来写现代摇滚乐史,那么他准不会落掉一个一辈子都没有搞过摇滚的人——约翰·梅奥尔(John Mayall),国际流行乐坛尽人皆知的“英国布鲁斯之父”。给摇滚修史扯上“布鲁斯(Blues)之父”,这不是风马牛不相及吗?非也。因为布鲁斯乃是摇滚乐诞生的根源,而约翰·梅奥尔1963年组创的“布鲁斯开拓者乐队”又是英国早期节奏与布鲁斯和后期以布鲁斯为基础的摇滚乐之间的桥梁。肩负“铺路架桥”重任的梅奥尔在振兴布鲁斯乐在英国发展的同时,也为摇滚乐的壮大扶植了一批杰出的乐手——当年他在乐队中不仅是主唱,而且还身兼键盘和口琴吹奏者,与他合作过的几位吉它手则先后组创或加盟一些著名的摇滚乐队成为璀璨的摇滚巨星:彼得·格林参加了“笑利特伍德·麦克”乐队,米克·泰勒于1969年加盟“滚石”乐队,约翰·麦维则投到“犯人”乐队旗下;最出色的乐手埃里克·科慕普顿则成功地使“奶油”乐队大放异彩……这些     

梁博:声音不是最好却最较真

他们是摇滚音乐的热爱和传承者。自20世纪80年代,崔健在中国内地吼出第一声摇滚乐始,到梁博用它喊出心中的梦想、站上《中国好声音》的冠军台,摇滚这种舶来的音乐表达方式被他们代代相传,成为鼓舞无数人心的力量。今天我们走近这群执著的摇滚接力者,聆听他们对摇滚乐的坚守,了解他们的音乐态度,我们也许会从中获得警醒自己的力量。     

青春的乌托邦——“北京新声”一代的摇滚实践

上世纪90年代中后期,中国摇滚乐呈现出较为明显的＂分流＂态势。以＂北京新声＂运动推出的数支乐队为代表的一批摇滚音乐人展现出此一时期中国摇滚一个非常重要的面向。他们在作品中集中表现了一种与成人世界的疏离关系,用音乐建构出一个摆脱了过去也抽离了未来的＂青春的乌托邦＂,从而得以逃离高度组织化的社会肌体,表达他们对成人世界的抵抗和拒绝。对这一社会——音乐现象的研究,将有助于对中国摇滚的整体走向获得一个更为深刻全面的理解。     

瘦人音乐日记

瘦人——乐坛公认的继崔健、黑豹、唐朝之后最具实力开创摇滚新时代的音乐团体。1999年末的中国摇滚乐坛,有一张制作精良的唱片横空出世,这就是《瘦人I》,该专辑的音乐凶猛、沉稳、从容,成为中国摇滚乐历史承     

Van Halen

Van Halen乐队是曾经对整个摇滚乐坛产生过巨大影响的一支经典乐队,一直是摇滚乐领域最重要的乐队之一。他们对于摇滚乐特别是金属摇滚乐和吉他演奏手法的贡献是任何人都无法置疑的,辉煌的艺术成就注定了他们是摇滚乐殿堂里一支不朽的传奇乐队。     

20世纪英国主流摇滚乐风格概述

摇滚乐自上世纪50年代诞生至今,以其独特的姿态占据着流行音乐的半壁江山。其风格的划分可谓是五花八门,概念模糊且多有雷同,使不少摇滚乐乐爱好者难以理解。本文就此问题,着眼于20世纪50年代至90年代的英国主流摇滚乐风格,试探性进行概述。     

崔健的风骨

<正>崔健是中国大陆摇滚乐的先驱之一,他在1986年以一曲《一无所有》宣告了中国摇滚乐的诞生。他对中国摇滚乐的贡献远远不止这一场演出,他创造了诸多中国摇滚乐之首:首支摇滚乐队的成员、首次在美国举办个人巡回演唱会的中国大陆歌手、首位在中国各地巡演并且超过1000场的内地歌手等等。今年4月,他又举办了首场个人线上演唱会,共吸引超过4600万人观看,刷新了视频号直播演唱会的观看纪录。他“勇于批判”的摇滚精神,始终激励着国内一代又一代的摇滚乐手与乐迷表达自我、追问生命。     

那些年的摇滚——回望崔健流行音乐

"摇滚"给人以神秘以及疯狂的感觉,崔健作为"中国摇滚乐之父"引领着摇滚乐坛,虽然并没有获得国内绝大多数人的喜爱,但是却成为80年代"流行音乐"的新宠儿,至此,它跻身于中国流行乐坛,唱响了一代年轻人的心声。     

城市边缘人——北京地下摇滚的都市人类学视角

摇滚乐产生于二战后的西方(发端于美国),可以说是现代化、城市化高度发达的一个产物。对于摇滚乐的研究,从西方开始一直都是在文化批评、后现代主义思潮等上面做文章,但却忽略了这个群体与他们生存空间和文化载体的关系,然而这种关系其实就是他们与城市与社会整体的发展的关系,城市在社会环境中的变化,往往能在这个群体中得到反映。本文是在理论层面和主观认知上的解构,从都市人类学的角度去观察,城市(北京)为何能生成摇滚,在摇滚的话语中又是如何反映这个城市与社会的变迁。     

独闯京城的 “指 南 针”

“指南针”在京城摇滚歌坛中打响了! 红红火火的“指南针”乐队在北京不占天时、地利、人和,只是凭着一股对摇滚乐的独到诠释而在北京十来支摇滚乐队中占据着举足轻重的地位,在圈内人