小议国产动画片的不足及改进办法

动画艺术是一种世界性的文化。从动画诞生以来,各国的动画交流就十分广泛。中国动画作为世界动画的一分子也闪耀着它夺目的光辉。创作出一批如《大闹天宫》、《哪吒闹海》等深受人们喜爱的动画片,且在国际获过大奖。可是,中国动画片发展到现在却陷入了沉寂。在中国的动画片市场上充斥的大多是美国和日本的动画片。在人们周围的生活用品、印刷品当中流行更多的是加菲猫、史努比、奥特曼等外来卡通形象。     

国产动画片想象力缺失的成因

正近年来,我国动画片的供需矛盾与日俱增:一方面,国产动画片虽然在市场发展放缓形势下仍然体现出发展的态势,但是其制作数量远远达不到3亿多儿童的需求量;另一方面,在动画片日益商业化的大趋势下,国产动画片与许多制作精良的美日动画大作相比还存在较大差距,想象力不足是造成这样差距的主要原因。国产动画片想象力缺失的主观原因造型与情节刻画贫乏。丰满的人物造型和引人入胜的故事情节是检验一部动画片成功与否的重要元素。回忆童年动画片中大闹天宫的孙悟空,与蛇精斗智斗勇的葫芦娃,这些经典的角色造型让几代人怀念至今。然而近十年,国产动画片在市场上遭遇了发展瓶颈,原创形象方面     

国产动画电影的发展与突围——以《哪吒之魔童降世》为例

国产动画电影经过多年摸索,不再单纯追求创作数量,而是把更多精力用在人物设计和故事内核,特效制作水平向好莱坞看齐,对观众的审美趣味有了更精准的把握,实现了口碑和票房的显著提升。一方面,政策优势、技术革新以及动漫受众的激增,为中国动画电影市场提供了高速发展的肥沃土壤;另一方面,以《大圣归来》《风语咒》《大鱼海棠》为代表的精品国产动画,代表着动画电影制作整体由粗放型向精细化转变。随着爆款电影《哪吒之魔童降世》的出现,国产动画电影迎来新的机遇和挑战。     

国产动画片的现状与未来

正中国动画片曾经有过辉煌的历史,但随着经济的发展和科技的进步,国产动画片却未能与之同步,呈现疲软之势。在全球一体化的态势下,日本、欧美的动画片已基本垄断了国际动画业市场,国产动画片如何能在国际市场中发挥自己的民族优势,创作出自己的原创动画,赢得国际声誉,是我们亟待解决的问题。国产动画片发展现状近几年,国产动画片在沉寂了一段时日之后,经过动画人不懈的努力,以及国家政策的扶持,正在不断提高自己的制作质量与数量。我们制作出了益智类的动画片《蓝猫淘气3000问》、侦探类的《神探威威猫》,还有《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》《飞天小猴王》《透明盾》《英雄七个     

解读国产动画片的“生存之道”

正近两年,对中国电影市场来说,票房总量节节高升。这个局面的出现,一方面与大的经济环境、群众娱乐需求的增长有关,另一方面也得益于电影的创作方、电影的运营商以及院线连锁经营方合作日益顺畅、运营机制逐渐完善和行业准则进一步夯实。应该看到,随着电影市场的火爆,动画电影尤其是国产动画电影正在悄然发力,2014年伊始,欲争夺年度档期的12部动画电影中的6部为国产动画电影,与进口动画电影各占50%。     

我国动漫业发展的困惑分析

中国动漫业走的是一条辉煌与艰辛并存的发展之路,它有着源远流长的历史。早在古代我国就有了漫画作品。到了近代,漫画逐渐走向成熟,并开始了动画制作。1926年,中国第一部动画片《大闹画室》问世,之后一批动画片相     

国产动画如何在国际竞争中赢得先机

动画同电影一样,是文化产业的一个重要方面。我国动画在上世纪五六十年代曾经在国内外引起很大的轰动,也取得了不菲的成绩,如历时4年拍成的《大闹天宫》,被英国《电影与摄影》杂志誉为"最活泼、优美生动,叙述方法简洁、流畅,具有中国独特的艺术风格",并且先后获得了包括英国伦敦电影节年度杰出电影在内的多项国际大奖,《大闹天宫》代表着国产动画曾经的辉煌,至今仍不断被人们提及。但是到了80年代后期,我国动画步入了艰难的历程,其发展可谓一波三折。动画既然作为一种文化产业,我们不能把这个大蛋糕拱手让给别人,我们必须知难而上。本文想从横向比较的方法,从中找到中国动画的出路。     

文化全球化下国产动画的发展路径

中国是世界上发展动画片最早的国家之一.从1918年美国动画片传入中国开始,中国就开始了自己的动画产业.早期的中国动画取得了非常辉煌的成就.1941年,作为我国动画开山鼻祖的万氏兄弟制作了中国也是亚洲第一部动画长篇--<铁扇公主>,受到了热烈欢迎.建国以后,中国连续制作了多部有世界声誉的动画片,如借鉴京剧元素的<大闹天宫>,融入中国水墨画的<小蝌蚪找妈妈>,加入中国皮影、剪纸艺术的<猪八戒吃西瓜>等,这可以说是中国动画的辉煌时期,并开创了动画界的"中国学派".但是在文化全球化的格局之下,中国的动画业被逐渐边缘化,这也是中国软实力相对低迷的一个表现.     

中国国产动画片亟待培植原创动漫势力

新华网报道：导演王川日前在合肥举行的金鸡百花电影节新片推介会上说,“中国国产动画电影想要重现辉煌还有很长的路要走。”     

从《大圣归来》看国产动画电影的突围之道

2015年7月10日,集中国传统文化、迪士尼英雄叙事风格和日本动画魔幻风格于一身的国产动画电影《大圣归来》在国内正式上映,并最终以9.56亿元票房完胜暑期86部电影,问鼎内地最高动画电影票房。本文运用传播学5W模式,解构了《大圣归来》的成功原因,探寻了国产动画电影的突围之道。     

中国动画片复兴之路如何走好--一部法国动画影片带来的思考

法国著名动画影片《美丽城三重奏》让我们感到既熟悉又陌生。熟悉的是．法国艺术家们的创作理念、创作状态和制作程序也正是我们的前辈和我们自己曾经历过的。陌生的是，20多年来．正当我们拼命地“与世界接轨”时．这些来自发达国家的人．却还在坚持我们曾一直恪守．如今却欲放弃的艺术理念，保持着朴素的创作热情，在商品社会里，用相对于好莱坞而言十分可怜的资金．制作出超级艺术     

世界第一部水墨动画

谈起动画片,总能勾起许多人儿时的回忆。70后的人们可能会想起《铁壁阿童木》、《猫和老鼠》;80后的人们可能会想起《聪明的一休》、《变形金刚》等等。多数中国人的童年被各式各样的日美动画片所充实,我们不得不承认这些国外商业动画的影响力在当时更胜于本土动画。可殊不知早在60年代,在艺术动画领域中国动画在世界动画史上也留下过浓墨重彩的一笔。那就是中国水墨动画。     

国产动画电影的跨媒介叙事方法与策略

正从上世纪60年代"中国学派"获得国内外的广泛赞誉,并创作出诸如《大闹天宫》等佳作之后,由于多方面的原因,在中国影坛中一度很难再看到高水准的国产动画电影。但是,从上世纪末开始进行的中国电影体制改革又推动中国动画电影的新发展,在取消了国家对动画电影的统购统销政策后,中国动画电影的创作开始受到市场化和商业化的影响。经过数十年的发展,最终在新世纪之初,借助创作理念的变化、市场化与商业化因素的注入和传播媒介的革新等内外条件的共同作用,新世纪中国动画电影的叙事策略也发生了很大的变化,其中一个显著的变化就是"跨媒介叙事"方法与策略的应用。     

当代中国恐怖文学如何突围？

一、浮出水面的恐怖文学 辞典中对horrorfiction（恐怖小说）给出了这样的解释：＂专写极暴烈残忍的或离奇的令人毛骨悚然的主题或事件的,或有这种特点的,有意引起惊惧或恐怖感的＂（《英汉辞海》,国防工业出版社1991年版,P2513）作品。     

从《大圣归来》看动画电影创作

2015年暑期档的《大圣归来》不仅创造了第三日票房逆袭的神话,还获得了难得的密钥延期,最终以9亿多元的票房完美收官,实现了口碑和票房的双赢.如何做出精品成了中国动画电影需要研究的问题. 对待传统文化要珍视更要弘扬 神话传说是民众喜爱的一种传统文化,依据这种题材创作的影视作品非常多.孙悟空的故事从明代的话本开始,传唱至今已经数百年了,依此改编的戏剧、影视、游戏等不胜枚举,不仅中国人自己热衷于这个故事,德国、美国、韩国等等也都拍过《西游记》题材的影视作品,日本人不仅拍了电视剧版,还出了漫画《龙珠》《最游记》,后又都拍成了动漫作品,这些都足以证明经典的魅力.     

特伟:让民族动画迈向世界

正中国动画事业的开拓者特伟已故四年了。然十多年前,我采访他时的音容笑貌却长留在我的心间。他,温和,待人平等,无任何架子。特伟原名盛松,将"松"一分为二,有时也叫盛公木。因他崇拜英国著名漫画家大卫·罗的政治讽刺漫画,故取"大卫"的谐音,将自己的名字改为"特伟",用至终身。记得2000年的某一天,我应彭天皿之约参观其天然造型艺术馆。当时,特伟及夫人贾梅也在参观,当他发现一对十分玲珑的木桩刻面小松鼠时,童心未泯的他突发灵感,欲将这对小松鼠搬上银幕……兴致盎然间,与我们聊了起来。自此,我与这位动画大师,一来二往,渐渐便成了忘年交。     

从“喜羊羊”热播看中国动画产业发展前景

自2005年6月《喜羊羊与灰太狼》首推以来,这部国产动画片不知不觉已经火爆了5个年头,不仅将＂学院奖＂、＂金鹰奖＂、＂金龙奖＂、＂金鱼奖＂、“白玉兰银奖”以及国家动画最高奖项——“优秀国产动画片一等奖”轻松收入囊中,还凭借近两年年末推出的两部剧场版（即电影版）,分别以8000万和1．28亿的票房佳绩横扫贺岁档,真正成为了国产动画的“领头羊”。     

久久为功,功成不必在我——访高等教育出版社社长苏雨恒

人物简介:苏雨恒,编审,高等教育出版社社长,第十二届韬奋出版奖获得者、全国新闻出版行业领军人才。其编辑的《中国文学史》《从人口大国迈向人力资源强国》《我们拒绝毒品》等获得国家图书奖、国家音像制品奖、国家优秀教材奖。风风雨雨60年,在新中国教育发展的不同历史时期,高等教育出版社(以下简称高教社)都能够以符合特定历史时期发展需要、代表国家意志和水平的