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付畇 《四川教育学院学报》2011,27(3):70-74
颤吟是艺术歌唱嗓音的重要标志之一。针对当前国内声乐界对此问题认识混乱的现状,有必要进一步了解颤吟产生的具体过程与原理,这对促进歌唱技能的发展及改善教学环节和手段有着积极意义。 相似文献
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蔡来有 《韩山师范学院学报》1993,(2)
颤音是常用的装饰音,人们掌握这种声音艺术形式可以提高歌唱效果,然而历来对它的产生和运用都说得十分神秘。为此,本文试从全面评说中着重论述它的产生规律,特点和作用以及怎样运用三个问题。 相似文献
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声乐中的颤音与弦乐中的颤音类似。一个是弦的长短强弱有规律地变化,制造出弦乐颤音;一个是通过声带气流的强弱有规律地变化引起声带振动幅度和强弱的变化,制造出声乐颤音。肺、胸、腹、脖子、头颅、腿脚等,一切能够改变呼出气流强度的人体器官都可以用来制造颤音。综合运用多个器官,能够获得比较好的颤音演唱效果。 相似文献
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声乐的颤音,按照一个声音周期的特点可以分为上扬颤音、下挫颤音、平变颤音三类.上扬颤音积极向上,能够产生催人奋进的艺术效果;下挫颤音会使人联想到势力渐弱走向低潮的事物,产生“结束”“解脱”“不必再紧张了”的感觉;平变颤音,既富有变化,又比较舒缓,能够使人精神放松,心胸开阔.只有根据颤音和演唱内容的特点选择颤音的种类,才能够收到好的演唱效果. 相似文献
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张传国 《襄樊职业技术学院学报》2005,4(5):119-120
声音形象的树立、声音观念的培养、歌唱习惯的形成,是唱好歌的基础.本文从声乐理论的角度对声音形象、观念和习惯等的形成进行了论述. 相似文献
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刘大巍 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》2000,(4)
歌唱艺术是情感的艺术,歌唱所要表达和传递的思想感情无一不是人的大脑思维心理意识活动的现实反映和必然结果。由此可见,歌唱心理对歌唱艺术活动的影响是绝对的。关于这点,在嗓音歌唱音色问题中同样有所反映。 相似文献
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李祥金 《郧阳师范高等专科学校学报》2007,27(5):143-144
练声是歌唱的基础,歌唱是练声的运用。练声的步骤可分为基础训练、针对性训练、声部特征训练、全方位提高。用声音准确地、完整地塑造艺术形象是最终的目的。 相似文献
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张涛 《安顺师范高等专科学校学报》2009,11(2):57-59
歌唱是一个十分复杂而又自然的肌肉运动过程。声音训练的科学性,发声方法的正确性以及歌唱心理的平和性,都与我们获得优美声音有着直接关系。我们应加强歌唱呼吸基本功训练,建立一个良好的歌唱呼吸基础;调整良好的声音共鸣;正确掌握歌唱语言;培养自我表现、抒发感情的歌唱能力。同时,我们还应当全面地了解、认识、学习和歌唱的知识,掌握歌唱的技能技巧和学习音乐理论知识,提高自己的音乐素养和审美情趣,更好地为歌唱服务。 相似文献
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本分析了歌唱运动所存在的主要矛盾,剖析了矛盾双方的对立同一状态。在此基础上,运用对立统一规律,提出了建立良好声音概念、把握技巧平衡等问题的思想方法。 相似文献
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付畇 《四川教育学院学报》2009,25(11):40-42
歌唱共振峰理论由瑞典声乐理论家桑德伯格创立。文章力图描述该理论的梗概,并对其重要观点进行分析,以探讨其对现代声乐理论重新建构中的积极意义。 相似文献
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吴燕 《黄河之声(科教创新)》2009,(4):86-87
歌唱是一门听觉的艺术,作为歌唱者必须具备一副敏锐的耳朵,才能调整自己的歌唱器官,使歌声充满感染力。本文试图阐述如何训练教师和学生的听觉器官,使学唱者形成理想的声音概念,唱出美妙的歌声,从而达到学习歌唱的最终目的。 相似文献
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王春槐 《读与写:教育教学刊》2009,6(6)
很多人在学习和演奏颤音时感到迷茫,这是因为长号的颤音不同于其他乐器--手指稍微一动就能解决问题,长号的颤音几乎是靠嘴来完成的,对嘴部肌肉以及下颌运动要求较高,难度比较大,因此在学习和演奏时需要付出更多的努力和耐心练习. 相似文献
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徐升 《黄河之声(科教创新)》2017,(4)
竹笛演奏过程当中气颤音有着举足轻重的作用,本文从竹笛气颤音的源起、定义、气颤音在竹笛演奏中的作用及如何使用等方面进行解析与论述,以达到竹笛气颤音在演奏与实践教学中得到正确认知和合理的实践运用。 相似文献
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王德才 《遵义师范学院学报》2015,(3):139-142
歌唱者在演唱时能掌握流动的声音是获得演唱成功的重要途径。文章分析了歌唱声音流动与不流动的特点,找出声音不流动的根源,同时也对如何练出流动的歌唱声音给出了建议。期望每一位歌唱者都能掌握好流动的歌唱声音。 相似文献