大红灯笼之下的幽灵——浅析颂莲人物形象

在张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》中,高墙四垒的陈家大院,女人们犹如幽灵一般的生活,在大红灯笼的映照之下,在相互的争风吃醋、勾心斗角之中,逐渐的被封建礼教和宗法制度的强大力量所同化,卑微地匍匐于生活的泥淖中。影片中的颂莲,原本单纯善良的女学生,也终于在封建势力的诱惑之下走上了别无选择的不归路,成为大红灯笼映照下的又一个幽...     

默默的友谊

1990年,高仓健为出席中日电影节访问中国内蒙古自治区,回程经过北京,便和张艺谋有了第一次晤面。在宴会上,有人说：“张导演和阿健什么时候一起拍电影？”当时,张艺谋很想有这么一次合作。然而,真正实现这一愿望是在14年之后。     

试析巴金小说《家》中的"人性恶"

巴金是一个有着强烈的历史使命感和社会责任感的作家,他的小说《家》揭露了封建体制的罪恶。但这只是小说意蕴的一部分,因为这部小说不仅仅揭示了制度之恶,还展示了人性之恶,很多发生在这个封建大家庭中的悲剧,其根源往往不只是罪恶的封建制度,还有源于人性深处的恶。小说对人性恶的呈现构成了《家》的另外一层意蕴。     

张艺谋电影作品浅析

电影作品题材的广泛性是众所周知的,作为电影人,尤其是导演对自己的电影作品常常有个人不同的诠释,张艺谋导演的众多电影作品中有永恒的关于爱的主题的表达;有着根据不少新时期优秀小说改编的对不同人性的展示;有着普遍的民间性;其电影作品还有一个突出的特点,即以红颜色作为色彩的主基调的色彩运用。本文意在从这几个方面来谈谈张艺谋导演的电影特点。     

张艺谋电影的唯美倾向——评《十面埋伏》

张艺谋导演的电影《十面埋伏》,从其放映至今,引起国内外广泛关注。作为一部东方的爱情故事,引发了西方民族新奇的审美愉悦,这是中国电影的喜事,但是国内对《十面埋伏》的评价则是褒贬不一。在《十面埋伏》中,张艺谋导演无论是题材的以小博大,凸现视觉表现性的精美画面的运用,还是独到的音乐运用,均体现了他独特的美学倾向。《十面埋伏》给观众带来了美的感受,带来了心灵的愉悦。     

张艺谋:中国电影的实验先锋

1.二十世纪八十年代中后期,中国电影银幕色彩斑斓、星光灿烂。“文革”后恢复高考制度招收的,学成毕业闯入电影界的新生代导演们,陈凯歌、田壮壮、吴子牛、江浩、何为;……以全然一新的姿色,刮起了一阵电影旋风。这就是至今为人称道的电影新生代——“第五代导演”群体。2.张艺谋,无愧于“第五代导演”的顶尖人物,中国电影的实验先锋。自1987年独立执导《红高粱》以来,张艺谋在国际影坛声名雀起。他先后入围奥斯卡电影金像奖,捧     

妹妹你大胆地往前走——张艺谋电影中的女性形象分析

张艺谋是中国“第五代导演”的领军人物,他所拍摄的许多优秀电影享誉海内外。与同时期的导演相比,没有谁能够像张艺谋那样始终关注中国的女性,在他的电影中塑造了一系列生动丰满的女性形象,在中国当代电影史人物画廊中占据重要地位。本文拟从女性的本能需求、执着的信念、悲剧性的抗争三方面对这些女性形象作出分析,从而使我们能够更加深入透彻地理解张艺谋的电影。     

妹妹你大胆地往前走——张艺谋电影中的女性形象分析

张艺谋是中国“第五代导演”的领军人物,他所拍摄的许多优秀电影享誉海内外。与同时期的导演相比,没有谁能够像张艺谋那样始终关注中国的女性,在他的电影中塑造了一系列生动丰满的女性形象,在中国当代电影史人物画廊中占据重要地位。本文拟从女性的本能需求、执着的信念、悲剧性的抗争三方面对这些女性形象作出分析,从而使我们能够更加深入透彻地理解张艺谋的电影。     

后殖民审丑观:张艺谋电影东方意象的背后

张艺谋是中国当代最有名的导演之一,其电影有着鲜明的东方特色,这也是他被西方电影节评委肯定的重要原因。但随之而来的争议也一直伴随着他的电影生涯。那种为了迎合西方眼光的、把东方文明以形式美的外表加以丑化的手法,或许正是张艺谋成功的秘诀。西方人之所以对中国印象非常之差,张艺谋们与西方的此种互动有着不可推卸的责任。它意味着拿自己的国家和民族进行私人化投机。更值得反思的是,不仅是张艺谋,相当数量的导演都有此种迎合趋向。希望张艺谋能拍出真正的人文大片,从那种畸形的后殖民审丑观中摆脱出来,致力去表现一个虽然古老但充满生命力的东方,和崛起的现代东方。     

张艺谋VS邹静之好剧本是导演的胆子

一个是代表中国电影的“导演大师”,一个国内编剧的第一块金字招牌,但张艺谋名扬四海,邹静之却隐没在“纪晓岚”“槐花香”的幕后……名导演和名编剧圈内地位的悬殊,是中国影视圈毋庸讳言的现状。张艺谋和邹静之的第一次合作是《千里走单骑》,合作过程中两人惺惺相惜,这两个相差不到两岁的同辈人,有着很多相似的见识。     

高中英语教学案例

<正>一、教学内容本课的教学内容是《牛津高中英语》模块八第二单元Reading Turandot in Beijing(图兰朵在北京)。本单元主要介绍西方音乐及其发展史,歌剧作为一种重要的音乐形式,深受广大人民的喜爱。本课是某音乐杂志一名英国记者对1998年张艺谋导演的在紫禁城上演的歌剧"Turandot"的评论。学生对歌剧这种西方的音乐形式普遍比较陌生,而对中国导演张艺谋导演的歌剧充满好奇。这一课会在满足他们好奇心的同时,让     

无根的漂摇:产业化背景下中国电影导演的症候分析——张艺谋和《金陵十三钗》

中国电影产业化的导向与新中国电影的传统教育分属于不同的价值导向,这令当前中国导演的创作有些无所适从。中国电影圈中的大腕级导演张艺谋在当前电影创作中的表现,折射了当前中国电影导演的创作处境,他的《金陵十三钗》游走于商业与艺术之间,尽管商业性与艺术性并非水火不相容,但电影却未提供一种有效的创作经验,观众从电影中找不到导演的艺术立场。     

歌剧《秦始皇》将在纽约上演

2月14日,享有国际声誉的中国电影导演张艺谋在北京宣布,他将在纽约大都会歌剧院执导一部歌剧,该歌剧讲述的是中国的第一个皇帝的故事。这是纽约歌剧院第一次与中国导演合作。这部题为“秦始皇”的歌剧将特邀世界上最宏亮的声音之一,普拉希多·多明戈加盟,这也可能成为多明戈的歌剧收山之作。奥斯卡奖获得者谭盾也将以盛大音乐喜剧作曲家的身份第三次与张艺谋合作。谭盾,美国华裔音乐家,曾经因为为《卧虎藏龙》作曲而赢得奥斯卡奖。这次以作曲家、剧作家兼指挥家的身份与张艺谋合作。秦始皇(公元前259-210年)是中国的第一个皇帝,他统一了中国…     

象征：张艺谋电影导演的文学品味

象征：张艺谋电影导演的文学品味施军象征，作为艺术表现的手法之一，历来受到各类艺术大师们的青睐。在张艺谋导演的电影中，他也刀求调动各种象征因素，使其含蓄隽永，令人回味无穷。画面象征是他常用的一个手法。《大红灯笼高高挂帅，曾反复出现了这样一个画面：一块狭...     

谁说爸爸不爱我?——听张末谈张艺谋

作为电影人,张艺谋和他的电影一样,早已蜚声海内外。但作为一位父亲,他和女儿之间的故事却鲜为人知。张艺谋的女儿名叫末末,学名叫张末。末末出生在1983年3月31日。那时的张艺谋正忙着筹备由他担任摄影师的第一部电影《一个和八个》,末末出生的这一天,恰好是张艺谋正在和导演张军钊、美术师何群和另一位摄影师肖风一起向广西厂领导立军令状,保证拍好《一个和八个》的特殊日子。当张艺谋接到家里发给他的电报,得知自己得了一个女儿     

张艺谋电影的艺术特色

从1983年问世的《一个和八个》到1992年诞生的《秋菊打官司》,十年间张艺谋共参拍了十部影片,恰好每年一部。在这十部影片中,张艺谋无论处于摄影、表演还是导演的位置上,他都进行了一系列的大胆探索。这些探索,有成功,也有失误,以致搅得影坛内外拂拂扬扬,褒贬不一。褒之者称他为“得奖专业户”,贬之者戏他为“争鸣专业户”。然而,不管褒贬相去多远,有一点须承认:张艺谋     

从影片《一个都不能少》看教育

当夜幕降临,生活中琐屑的事情都已完毕,在这闲静时刻打开电视,正巧碰上电影频道播放张艺谋导演导的《一个都不能少》这部片子。这已经是一部老片子了,我也是第三次观看此片。但我仍     

张艺谋与黑泽明死亡观比较研究——以电影《活着》和《生之欲》为例

依据海德格尔哲学理论,从“非本真向死而在”和“本真向死而在”两个方面比较分析张艺谋电影《活着》和黑泽明电影《生之欲》中主要人物的死亡观,可以发现两位电影导演在死亡观方面和哲学境界方面的不同。张艺谋电影中主要人物的存在方式是“非本真生存”,对待死亡的态度是“非本真向死而在”,即中国人的世俗哲学“好死不如赖活着”。而黑泽明电影中主要人物的存在方式先是“非本真生存”,直接面对自己的死时,对待死亡的态度转变为“本真向死而在”。两部电影两个主要人物的形象塑造体现了电影艺术家在死亡观维度上的追问与反思,更反映出了黑泽明导演比张艺谋导演的哲学观念要深刻。     

张艺谋为何甘当天价宣传片道具

铁道部在未按规定公开招标的情况下,投资1850万元制作片头署名"张艺谋导演"的《中国铁路》宣传片,引发社会强烈关注。据透露,除张艺谋收取250万元税后酬劳外,该宣传片制作费用剩余的700余万元有人拿了回扣。随着事件不断发酵,铁道部、张艺谋和宣传片的制作公司饱受公众质疑。(7月30日《经济参考报》)     

张艺谋陈凯歌比李安差在哪儿？

在中国人看来，今年奥斯卡的最大赢家，无疑当属华人导演李安了。就在李安鲜花映衬、风光旖旎的时候，作为中国人，我们又不能不想到自己引以为荣或曾经引以为荣的两位导演——张艺谋与陈凯歌。