霍建起：我们对往事都有一种伤怀

他被认为是最不像“导演”的导演：作为和张艺谋．陈凯歌同届的校友，他是成名最迟的“第五代”导演：却又是最幸运的一个——因为几乎他拍的每一部影片都获了奖，不论在国际还是国内。霍建起的电影，不具备任何商业元素。却丝丝沁入你的心灵     

陈凯歌：我让程婴替我坚持

“际凯歌不是一学者。咱不做学术讨论,帕就说实事。”总是给人满脑诗歌哲学、喜欢长谈阔沦印象的导演陈凯歌在开始访问前这么给自己做了开场白。他态度谦和、低调,     

陈凯歌:应该改变电影无视现实的状态

陈凯歌选择回到现实回到当下。这注定是一部具有反思意识的作品,但他打磨掉自己以往精英式的表达方式,他说,自己有点责任感不必说出去,不要强迫观众接受你的观点看了恶搞自己在《搜索》片场的视频《最炫民族风》,陈凯歌捧腹大笑。六年前他还对《一个馒头引发的血案》勃然大怒。这个一直在商业与个人表达之间纠结     

以小见大,发出时代最强音 ——以黄建新"城市百态三部曲"影片为例

作为第五代导演的代表之一,黄建新与张艺谋、陈凯歌等导演的不同之处在于,他将故事讲述的背景建构在自己所处的时代,故事中的人物都是当时城市发展中最真实的人物形象,他善于用幽默诙谐的手法触及社会发展过程中产生的矛盾以及人与人之间关系的转变.其作品真实再现了二十世纪八九十年代的城市平凡人的生活状态,黄建新也因此成为时代的记录者...     

虚实相生悲喜交加——由《百花深处》谈观影者欣赏角度

短片《百花深处》把搬家作为引子，搬家也可理解为变迁。陈凯歌作为第五代导演，正是在这种变迁的洪流中成长起来的。所以，他对于这种变迁，乃至社会、文化的变迁有着更为深刻的体会。     

蔡国强:咱们太放大中国符号的威力了 专访北京奥运开闭幕式视觉特效艺术总设计师

在北京奥运会开闭幕式招标期间,蔡国强夹在张艺谋、陈凯歌、李安等众多大牌导演之间,陈述自己的设计方案。与其他人的导演身份不同,参与奥运会之前,蔡国强的身份是一位旅居海外多年的独立艺术家。     

蔡国强：咱们太放大中国符号的威力了

在北京奥运会开闭幕式招标期间,蔡国强夹在张艺谋、陈凯歌、李安等众多大牌导演之间,陈述自己的设计方案。与其他人的导演身份不同,参与奥运会之前,蔡国强的身份是一位旅居海外多年的独立艺术家。     

大匠张艺谋

张艺谋是中国电影在世界影坛上崛起的强力人物。说起近30年的中国电影,以他和陈凯歌为代表的中国第五代导演,充分地吸引了全世界的眼球,为东西方观众提供了一种审视中国的影像文本,使东方成为西方眼中的奇观,又使中国重新对自己的文化进行了定位与确认。张艺谋也引起了     

百花深处藏笑泪——从《百花深处》看陈凯歌矛盾的历史文化情结

导演陈凯歌以独特而宏观的历史视角和文人思维著称影坛,时代和命运让他对国家民族的历史文化产生了既悲又喜、一言难尽的情感。无论是早期的《黄土地》《霸王别姬》《荆轲刺秦王》,还是近年来的《梅兰芳》《赵氏孤儿》都以历史文化为题材,倾注了导演的人文关怀和哲学思辨。本文将以他为电影《十分钟年华老去》拍摄制作的短片《百花深处》为例,选取电影选题、表现手法、象征修辞、音乐音响这四个方面,分析陈凯歌蕴育其中矛盾的历史文化情结。     

降临

本书是导演陈凯歌的自传之第一部,从他1965年13岁考上北京四中时写起,直至1971年在云南建设兵团结束插队生活时止。在书中,我们看到了一个与共和国同龄人的成长的痕迹,在时代的激流中,他经过了怎样的冲刷扭曲洗礼,从一叶浮萍变成了一颗种子。本文摘编自该书,标题有改动。     

雅虎叫板百度打响搜索大战

马云“雅虎搜索1年内与百度分出高下”言犹在耳,最近双方的“非正面冲突”就已经开始了。在耗资3000万请陈凯歌、冯小刚、张纪中3位导演拍的广告还没推出之前,1月16日,雅虎搜索急不可耐地推出了其知识搜索产品——“知识堂”公测版。不为别的,雅虎中国怕百度、新浪、google抢在     

浅析陈凯歌电影的审美意象

按照审美意向的类型,陈凯歌导演的电影有自然景物类意象、人造事物类意象、颜色类意象及声音类意象等。多种审美意象类型丰富了陈凯歌电影中的意象表达形式。其最为典型的审美意象包括鱼、花朵、镜子等物,典型审美意象的设置揭示了电影深刻的思想内涵。陈凯歌导演利用非情节化叙事及情节化叙事形态将意象及电影进行表达,突出了电影独特的特点与情感。     

北京人艺何去何从

李六乙在人艺呆了11年，独立导演的戏还只完成了3部。2000年他导演的《原野》，因过于大胆，离人艺的传统戏剧观念比较远，引起了很多争议，从此人艺就没有再启用他。去年李六乙一度想辞职去国家话剧院，人艺加以挽留，最后请欧阳山尊出而劝说，并请他今年导演新戏《北京人》，这才暂时留住了李六乙。     

电影导演与电视剧的联姻

李少红、陈凯歌、关锦鹏、管虎、吴子牛，这些曾经是一个年代电影导演的领军人物纷纷投身电视剧，电影市场的不景气，叫好却不叫座的现象屡屡让这些艺术家受挫，相对而言，电视剧的回报更快更简捷。越来越多的电影导演开始投身电视，大有电影导演纵横荧屏之势。他们用拍电影的方式拍电视剧，这种做法不仅吸引了更多行内人对电视剧的兴趣，观众看节目时也会有新鲜感。     

娄烨：给“散客”拍电影

在中国“第六代”导演中,娄烨身上的标签最为明显。某种程度上,娄烨已经转变了身份,从一个“看不见”的导演变成了一个“可以被看见”的导演。他坚持着自己的艺术风格,在被一众商业大片垄断的院线里努力突围,他想使中国电影更具多元性但他注定是个给“散客”拍电影的导演。     

从“霸王”到“无极”

十年前．陈凯歌以《霸王别姬》奠定了他在世界影坛的位置，了断了“少年凯歌”沉重的历史心结．也开启了中年凯歌长达十年的市场彷徨。十年后，他带着《无极》对中国电影票房最高峰发起冲刺，大有王者归来的气势。3.4亿元的投资、亚洲顶级电影精英、长达3年的制作历程，把《无极》变成了陈凯歌电影经历中一次终极挑战，一场输不起的豪赌。     

市场经济与电视剧导演的精品意识

我已经做了１６年的电视剧导 演工作,当导演似乎成了行政职务． 每年你拨款,我拍戏,完成任务,单位养我理所 当然。记得１９８４年在深圳大学进修时,香港导 演徐小明讲课说："在香港,一个导演,三年他的 作品在社会上无影响,那他自己必须主动离开 导演岗位,去做场记或其它服务性工作"．我听 了这话,心里庆幸："还是社会主义好"．因为我 们的职务,只要是领学定了,自己不犯错误,那 一定是终身制了．１９９２年我在北京电影学院上 学,一个美国制片人告诉我们："你们中国导演 太幸福,政府拿钱,…     

“跳到另一个位置”：从“第五代”的转型看“第六代”

追溯当前还活跃在影坛并保持着相当影响力的中国大陆＂第五代＂导演陈凯歌、张艺谋、黄建新的创作轨迹,观照＂第六代＂导演张元、王小帅、贾樟柯的创作观念和创作现状,追问何以陈、张、黄能在影坛保持长久的影响力,＂第六代＂可否再走＂第五代＂的成功之路,电影导演的创作之路是否必须历经＂转型＂,从而尝试总结一些规律和启示,以期引起研究者对＂中国电影导演创作传统＂的关注。     

谁动了谁的“馒头”

陈凯歌的要求或许能得到法律的支持，但却面临着网民们几乎众口一词的指责——陈凯歌捍卫自己权威的行动，可能威胁到这些网民的创作，传播和接受的自由。[编者按]     

由电影《搜索》想到新闻的真实性

著名导演陈凯歌执导的《搜索》,从网络时代这个独特的视角,用电影的形式对社会作了深刻剖析,给人带来诸多思考。影片主角叶蓝秋是个道德上有瑕疵的都市白领,剧中其他角色的思想与叶蓝秋相比,更见不得阳光。如媒体人陈若兮把原本属于未来小姑子的署名权挂在了自己名下;实习记者杨佳琪戴一副大眼镜,貌似单纯,却不停地伤害着他人;杨守诚因内心的私欲,没能给爱他的