2014:中国电视业发展的四个关口

2014年中国电视业市场上存在着众多不确定因素,为电视业发展带来了新挑战。文章总结了2014年中国电视业发展的四个关口:一、覆盖高与收视低的矛盾;二、三网融合还是独立的煎熬;三、电视机专用化还是网络化的困惑;四、节目引进与创新的博弈。     

一目了然

对中国电视业改革的未来展望首先,改革的深化依赖于思想观念的更新和理论的创新。随着对电视业属性和功能认识的深入,电视业将更多地被视作一种重要的信息产业形态,而不是像过去那样过多地强调其喉舌属性。电视业的经营功能会得到进一步强化。国家对电视、电视频道的分类管理将提上议事日程。其次,随着电视节目市场的成熟和制播体制的变革,电视业的生产结构和电视台的职能将发生改变。电视节目的来源更加多元化。电视台的职能更多地表现为编排和播出,其生产职能会逐步弱化,或者从电视台中划分出去,成为独立的节目制作机构。电视业的分工将趋…     

浅析当前中国电视业策划观念的误区

在电视文化的商业化进程中,如何把握策划观念,绕开策划观念误区,以使电视节目良性运作也成了当前电视业内共同关注的问题.本文主要针对目前电视业的节目现状深入探讨了策划观念的一些误区以及对节目的影响,并初步提出解决的办法.     

对中国电视业改革与转型的思考

中国电视业的改革和转型 ,是电视业从计划经济逐步走向市场经济的过程 ,也是多元力量博弈的过程。对此可以有以下基本判断 :一、宪政框架内的供给主导型改革是对中国电视业改革的基本描述 ;二、增量改革、双轨并存是电视业改革在一段时间内的总体思路 ;三、电视业中单位内部自发改革与“事后追认模式”广泛存在 ;四、各级政府的支持与否对电视业改革结果产生关键性的影响 ;五、电视业改革中存在着明显的“第一把手”效应 ;六、电视业改革展现出由条块分割走向行政整合 ,再走向市场整合的轨迹 ;七、建立以科学激励机制为核心的现代电视业内部运营机制己经提上议事日程。电视业的改革是具有赢利能力的事业单位改革的一个缩影。由改革引发的体制、观念上的碰撞和困惑将成为进一步改革的动力     

国际电视业中的“加拿大现象”

目前,当各国电视业为大规模的美国电视侵略和电视管理体制等问题所困扰,绞尽脑汁力图保护本国电视节目制作业、建立制约平衡体制之际,加拿大电视业却独树一帜,以其持续的发展和卓有成效的管理,在国际同业中受人瞩目,其颇具特色的运转机制和成就被称为“加拿大现象”。“加拿大现象”的特点之一是:独立发展本国电视业。加拿大全国共有商业电视台136家,其中除少数独立台和地区台外,多数分别属于五大电视网。五大     

百年南斯拉夫

1918年,一战结束后,属于战胜国阵营的塞尔维亚和黑山合并,同时吸收了战败的奥匈帝国几个以斯拉夫人为主要居民的行省,成立“塞尔维亚-克罗地亚-斯洛文尼亚”王国。1929年“,塞尔维亚-克罗地亚-斯洛文尼亚”王国更名为南斯拉夫王国。1941年,纳粹德国横扫南斯拉夫,宣布塞尔维亚为被占领土,在克罗地亚族和波斯尼亚族聚居区建立傀儡政权。南斯拉夫其余领土为德国盟友瓜分。1945年,在铁托领导下,南斯拉夫联邦人民共和国成立。1963年,南斯拉夫联邦人民共和国更名为南斯拉夫社会主义联邦共和国。1991年,斯洛文尼亚、克罗地亚和马其顿宣布独立。1992…     

贯彻落实科学发展观推动广播电视又好又快发展

科学发展观是我们党从新世纪新阶段党和国家事业发展全局出发提出的重大战略思想,是在科学认识当代中国发展变化,深刻总结国内外发展进程中的经验教训的基础上形成的。广播电视业只有切实贯彻好落实好科学发展观,才能理清广播电视业的发展方略,实现广播电视业的又好又快发展。     

论英国纪实性肥皂剧的三个核心问题

从纪实性肥皂剧(docusoap)的英文构词法来看,英国纪实性肥皂剧包含了纪录片(documentary)和肥皂剧(soapop-era)的双重特性。这类电视节目形态的特性是混杂性,文章从真实再现的全新阐述、真实性商业价值的认识和媒体的偷窥文化这三个层面探究了英国纪实性肥皂剧的兴起原因。     

欧洲肥皂剧:多元化类型及意义解析

80年代起 ,美国肥皂剧涌入欧洲 ,激起欧洲影视制作人们制作本土肥皂剧来进行“欧洲反击”和达成文化认同。本文认为欧洲肥皂剧是多样化的 ,存在着三种基本模式———王朝剧、社区剧和二元模式剧。文章从权力结构、社会地位和两性关系等方面解析其特征 ,并将之与美国肥皂剧相比较 ,认为欧洲肥皂剧并非美国格式的本地翻版。不同的欧洲国家流行不同的肥皂剧模式 ,其背后有着深厚的文化、政治和社会原因。本文检视了欧洲肥皂剧与现实社会的关联 ,及其未来的发展趋势。     

电视娱乐产业价值链发展趋势分析

电视娱乐业是电视业与娱乐业的结合体,是以创意、生产、经营、播放电视娱乐节目(信息)或提供电视娱乐节目服务为主的企事业组织及其在市场上的相互关系的集合。当前,随着信息时代价值网络融合和电视传媒事业单位企业化改革进程加快,电视娱乐业成为我国电视业中创新最为活跃、影响范围最广、商业运作最深的业务,对其深入研究,将有助于促进我国传统电视业的改革和电视娱乐业及相关产业的迅速发展。本文将就电视     

论以电视活动促进地方电视台竞争力

随着电视产业化进程的加快,电视业竞争日益激烈,部分电视媒体开始通过进行活动营销来提升经营业绩和品牌形象,科学研究电视媒介经营中的活动营销规律和运行机制,以电视活动促进地方电视台竞争力成为有效办法.     

数字化、网络化:中国电视业的一场产业革命

以数字化、网络化为基础的付费电视必然要求电视业从封闭、分散、独立的“小作坊式”作业变为规模化、集约化、社会化的大生产方式,要求电视业按照社会化、大生产规模进行结构调整、资源重组,合理分工搞好体制改革。     

美国电视业如何在坚守中创新

在新媒体蓬勃发展的时代,美国电视业遭到前所未有的冲击和挑战,他们选择了在坚守中创新。他们坚持细致入微的专业化制作理念;巩固品牌节目的收视阵地;强化地方新闻的直播效力;摸索主持人的最佳搭配规律;挖掘年轻观众群;结合新媒体寻求合作共赢。美国电视业在挑战中求生求变求强的经验和教训,对同处新媒体环境的中国电视业来说具有一定的启发和借鉴意义,对首都电视媒体如何在同质化的行业竞争中别具一格具有参考价值。     

论受众对新闻和肥皂剧不同信息的接受模式

本文主要通过对效果,使用与满足论以及编码和解码这三个理论,以英国曾经最为流行的新闻节目《举国上下》以及肥皂剧《加冕街》等为例子,试图从观众对两种节目的期待和对节目的参与度不同等多方面,来解释受众对新闻和肥皂剧接受信息过程的不同,从而对两种电视节目的受众接受模式进行比较研究。     

解读肥皂剧消费的"快感机制"

肥皂剧长期以来因其公式化和庸俗化而深受诟病,而在被妖魔化的背后却是这种艺术形式备受女性青睐的事实。本文试图以女性主义中的愉悦政治为切入点,分析女性观众在观看肥皂剧时消费快感产生的深层原因及其机制,并结合当前我国肥皂剧制作的现实,提出了一些建议。     

电视包装发展初探

在电视业不断发展的进程中，电视包装的概念在不断拓展，并经历了一个从初级向高级的发展变化过程。     

小议主持人的品牌构建和传播——以浙江广播电视集团为例

<正>在凤凰卫视率先运用品牌概念尝到甜头之后,近些年来,国内的电视业从电视集团到电视频道到电视栏目,也开始构建和传播电视业内的品牌。湖南卫视、上海东方卫视就是比较成功的典范。从去年开始,浙江广播电视集团也开始通过主持人的品牌构建和传播,     

默多克打造娱乐版“Google”

在全球电视业数字与高清技术大潮的冲击下，德国也在紧锣密鼓地加速其高清电视转化的进程。     

肥皂剧中“真实”的媒介再现悖论——以电视剧《欢乐颂》为例

肥皂剧的创作,既遵循文类戏剧中的“类型逼真”,又遵循“文化逼真”.当“类型逼真”和“文化逼真”随意糅杂不遵循既有象征编码的规则时,肥皂剧构建的媒介真实就呈现出一种“悖论”状态,从而扰乱受众认知基模的运作,使得受众对“媒介真实”和社会真实的认知出现混乱.肥皂剧作为大众文化的重要组成部分,它再现“真实”的过程中所产生的“真实悖论”和对受众的影响,值得关注.     

“联办”栏目的非市场逻辑

在中国电视产业化进程加快的今天,有很多并未遵循市场化规律的电视联办栏目依然活着。这些栏目非常特殊：它们往往以电视台与某政府部门联办的名义,由传媒公司具体承办和操作。提供内容的传媒公司既要制作节目,又要开展广告经营,还须向电视台交纳一笔不菲的播出费用。这类不符合市场逻辑的“联办”栏目是转型期中国电视业发展的怪现象,如不加以警醒,会对电视业的健康发展带来不良影响,应该引起业界的重视。