中亚壁画——艺术史与实验研究（下）

章以中亚粟特、乌斯特鲁沙纳、吐火罗斯坦和中国新疆和田、库车等地以及甘肃敦煌的佛教壁画为研究对象，对各地区壁画的色彩运用和绘画风格进行了对比研究，认为每个地区壁画的绘画风格虽或多或少地受到外来因素影响，但总是以一种风格为主。章还对各地区使用的绘画颜料进行化学分析。说明了壁画颜料的成分和产地。此处发表的下篇即是关于后的研究，以及关于中亚壁画的重要参考书目．     

敦煌莫高窟唐代绘画颜料分析研究

本文通过现场调查和大量绘画颜料试样分析 ,介绍了敦煌莫高窟唐代壁画彩塑颜料的分析结果。又与莫高窟早期及新疆克孜尔石窟绘画颜料对比研究 ,论述了莫高窟唐代绘画颜料的特征及应用规律。同时 ,通过大量的模拟试验和对壁画变色颜料试样的分析 ,研究了莫高窟壁画颜料的稳定性 ,特别研究了铅丹的变色机理。最后还论述了防止壁画颜料变色的问题。     

瓦约经堂壁画调查与初步研究

古民居经堂壁画是有别于藏传佛教寺院壁画的一种壁画形式.本文以实地调查为基础,结合前人相关研究结果,对瓦约古民居经堂壁画的年代、题材、绘画风格技法以及相关佛教史内容等进行初步研究.瓦约古民居经堂壁画以宗喀巴大师形象为主要题材,对研究清代壁画和相关佛教史内容具有重要意义.     

太原多福寺大雄宝殿东西壁壁画对比研究

目前学术界对太原多福寺壁画艺术风格的研究尚未定论。学者柴泽俊先生曾撰文指出,多福寺大雄宝殿壁画是以明间为中轴线,东西两壁壁画是由两组画师竞争献艺共同完成。为进一步研究和界定多福寺壁画绘画及其风格倾向提供了借鉴和研究思路,然此观点仅为直观推论,尚缺乏实证。现以此观点为研究出发点,依据文献记载,从壁画现状、结构布局、题材内容、绘画风格、粉本和图像特征角度进行详实论证,证明东西两壁壁画确有差异,应是两组画师共同完成的,且西壁画师更技高一筹。     

莫高窟壁画颜料多光谱数字化识别系统的研发与应用

多光谱摄影无损调查技术已成熟应用于对漫漶壁画内容的再现提取,调查壁画中颜料类别的使用及分布。在以往的研究中对已知的24种莫高窟壁画绘画材料做了多光谱图像获取,并经过科学筛选、验证,建立了"莫高窟壁画颜料多光谱图像色彩标准数据库",专业人员可通过相同光谱条件下对现实壁画获取光谱图像,并与颜料多光谱图像标准数据库对比分析,可初步获悉莫高窟壁画中颜料的类别及应用分布状态。但是人眼对色彩的认知存在个体差异,导致人工比对存在主观不一致、识别难、精度低等问题,且不利于非专业人员分析研究。本研究采用多光谱摄影系统,以"颜料多光谱图像色彩标准数据库"~([1])为基础,开发颜料多光谱图像数字化识别系统。目的利用软件算法对壁画多光谱图像中的目标颜料通过RGB色彩空间模型向HSV色彩空间模型数值的转换,自动查询、匹配颜料多光谱图像数据库中不同颜料HSV色彩数值的最近相似度~([2]),以达到自动识别颜料类别的目标,解决人工比对中存在的不足,提高鉴别的精度和效率,从而提升分析的科学性。     

光和湿度对土红、朱砂和铅丹变色的影响

壁画颜料变色是敦煌壁画最严重的病害之一。敦煌壁画中,红色颜料主要是土红、朱砂和铅丹,变色最严重的是铅丹。影响壁画颜料变色的因素,过去我们作过一些研究。1978年到1983年,我们和化工部兰州涂料研究所合作,对莫高窟壁画颜料进行了分析研究。44个洞窟的棕黑色颜料,     

克孜尔石窟壁画颜料研究

采用偏光显微镜 (PLM)、X -射线衍射谱 (XRD)、剖面分析 (cross-section)对克孜尔石窟壁画颜料进行了分析研究 ,首次较全面地报告了克孜尔石窟壁画颜料使用的种类和特点 ,同时也讨论了蓝色和绿色颜料的产地。     

布达拉宫壁画的颜料成分

敦煌研究院专家组日前对西藏布达拉宫壁画的材料进行了分析研究 ,查明了壁画中各种色颜料的成分 ,将为布达拉宫壁画病害的保护修复提供了依据。为修复布达拉宫的壁画 ,敦煌研究院专家组对布达拉宫壁画颜料进行了X射线衍射分析 ,分析结果显示 ,布达拉宫壁画颜料既有传统的矿物颜料朱砂、铅丹、铁红、石青、石绿、白垩、石膏等 ,又有一些现代的合成颜料 ,如白色颜料碳酸镁、氧化锌 ,绿色颜料中有碱式碳酸铜 ,后者是以前未曾发现的。布达拉宫壁画的颜料成分     

小学生丙烯画教学探索

正一、什么是丙烯画丙烯颜料最早出现在20世纪。当时,为了适应户外大型壁画的需要,画家大卫·阿尔法罗?西盖罗斯和美国科学家合作研制出了一种可替代油画和湿壁画材料的新型壁画颜料,属于最新的绘画颜料之一。这种颜料的媒介剂是丙烯酸树脂,它是一种乳白色的合成乳剂,与色料、增稠剂、填充剂和防腐剂等混合后可以制成丙烯颜料。这种颜料干燥迅速、附着力强、能耐紫外线照射且不易退色。在实践中,人们还发现,丙烯颜料     

浅谈湿壁画教学的研究和实践

<正>湿壁画是一种较为古老的绘画形式,其流行于十三世纪的意大利地区,指的是在干燥的灰泥墙之上画壁画的技术。湿壁画的绘画方法是在干燥的石灰泥层墙面上作画,在干燥的石灰泥层之上绘画。颜料渗透至墙壁下层中,石灰层墙吸取空气之中的二氧化碳之后,就可绘制湿壁画了。湿壁画表面会产生一层釉面碳酸钙晶体,使基础绘画稳固地融合在颜料层之上。因此,湿壁画的绘制,建议画家在底层未干的情况之下一次完成绘画。