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在我的藏品中有一件别具一格的清代进士墨迹。该墨迹为纸本,纵85.5厘米,横27.8厘米。楷书“降福辟邪”四字,四个字上盖有四个满汉文大印,印文为:“安徽省提法使司印”。上款为“宣统三年六月十二日开用新印”,下款为“吴品珩书”,钤“品珩之印”白文印一方。此幅作品用笔劲健典雅,端庄稳重。 相似文献
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教学中教师通过运用一些“精彩镜头”并结合自己的语言,将一幅幅感人的教学画面展示出来,给学生以深刻启迪,并补充了“正能量”,从而达到激活学生的非智力因素的目的。 相似文献
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艺术品市场不乏重复甚至批量化之作,许多名家也不例外。比如齐白石曾在一幅画中题跋:“余于芋苗下画虾蟹不下万幅,雷同皆为世人所好。”有“波普教皇”之誉的安迪·沃霍尔干脆在作品中植入批量化、复制化理念,将艺术品置于流水线生产。批量化艺术品不仅数量大,而且 相似文献
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和一些运动员朋友聊天 ,常常自觉不自觉地说起“我们的教练” ,有的说教练好 ,有的说教练凶。说“凶”的 ,大多是以教练员打骂运动员为例子。应当说 ,现在 ,打骂运动员的教练比过去少得多了 ,但也不是没有。打骂运动员的教练往往认为运动员不听话 ,不打不成材 ,有一种“恨铁不成钢”的味道。其实 ,打骂运动员是由于长期受中国传统思想中某些不良因素影响的结果。在封建社会的父子关系中 ,作为“父”的一方总是处于绝对“正确”的一方 ,当然的教育者 ,而子女一方则应绝对服从 ,只能“洗耳恭听” ,不能说个“不”字。在训练中 ,有的教练片面理… 相似文献
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近日笔者有幸觅得一幅五尺山水中堂,空灵清劲,逸笔草草。从画面风格、纸质看,大致可推断出此作应出自明末清初的新安画派。画面款题“石壁流云”四字,钤“许尚远印”“文羽”二方印。《中国美术家人名大辞典》《安徽画家汇编》载:“许尚远,字文羽,号补峰,明崇祯十二年(1639年)生,黟县人。工山水花鸟。书画皆宗米襄阳,尝与查二瞻学画,年八十后书画益见苍劲。著《补峰集》。清康熙六十一年(1722年),年八十四,书陶诗卷,藏安徽博物馆。” 相似文献
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笔者藏有一张民国时期宁夏省银行发行的5元纸币。该币横式,票幅为155毫米X83毫米。票面上方横书“宁夏省银行”,两边有红色号码“0504996”,中间为宁夏一美丽农庄图案,左右网形图纹中有“伍圆”面额,四角印有大写“伍”字,下横中部分两行印“公私款项,一律通用”,下边印有“中华民国廿一年印”字样。 相似文献
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在新落成的天津博物馆“百年集珍——馆藏文物精品陈列”中,陈列着两紫光阁功臣像,一幅为《散秩大臣喀喇巴图鲁阿玉锡像》,另一幅为《领队大臣成都副都统奉恩将军舒景安像》。 相似文献
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中国山水画的画幅形式多种多样,有中堂、条幅、方幅、横幅、通屏、扇面、册页、长卷等形式,决定了山水构图的丰富变化。一般来说,一幅长卷容易画,一部册页难画。因为长卷从头到尾可以是统一的风格,而一部册页不论多少,却要求幅幅有新意,处处有变化,稍有雷同,就给人感觉多余,缺乏变化,味同嚼蜡。 相似文献
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“一方饵钓一方鱼”……鱼类对食物的喜好与偏爱,是有一定条件限制的,那么有没有一种或几种的“全国通用粮票”呢?有的。比如我们最熟悉的蚯蚓、湖(河)虾以及大米饭、面团、豆粕等。本文想重点向钓友介绍一种素饵——玉米酒糟饵,荤饵中公认蚯蚓为“万能之饵”,那玉米酒糟能否称得上是“万能素饵”呢?我在长期的实践运用中深刻体会到,它应该担得起这个重任。 相似文献
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